DE3938312A1

DE3938312A1 - Verfahren und vorrichtung zum erzeugen von quelltondaten

Info

Publication number: DE3938312A1
Application number: DE3938312A
Authority: DE
Inventors: Makoto Furuhashi; Masakazu Suzuoki; Ken Kutaragi
Original assignee: Sony Corp
Current assignee: Sony Interactive Entertainment Inc
Priority date: 1988-11-19
Filing date: 1989-11-17
Publication date: 1990-05-23
Anticipated expiration: 2009-11-18
Also published as: DE3938312C2

Description

Die Erfindung betrifft ein Verfahren zum Gewinnen von Quell tondaten und eine Vorrichtung hierfür. Bei einem solchen Ver fahren ist es erforderlich, verschiedene Daten aus einem Ein gangssignal zu erzeugen. Auch müssen Daten komprimiert und aufgezeichnet werden. Bei Musiktondaten müssen Intervalldaten ermittelt werden. Komprimieren erfolgt z. B. blockweise. Das Komprimieren und auch das Gewinnen von Wiederholperioden in einem Signal erfolgt z. B. durch einen digitalen Signalpro zessor.

Tonquellen, wie sie in elektronischen Musikinstrumenten ver wendet werden, sind z. B. analoge Tonquellen, die z. B. aus VCO, VCA und VCF bestehen, und digitale Tonquellen, die einen programmierbaren Tongenerator oder einen ROM aufweisen, aus dem Tondaten ausgelesen werden. Als digitale Tonquelle wird auch eine solche verwendet, die aus den Tönen von Musikin strumenten Quelltondaten durch Abtasten ermittelt und diese Daten in einem Speicher ablegt.

Da zum Speichern von Quelltondaten in der Regel ein Speicher großer Kapazität erforderlich ist, bestehen umfangreiche Be mühungen, Verfahren so zu gestalten, daß Speicherplatz einge spart wird. Hierzu gehört insbesondere eine Schleifenbildung d. h. ein Verfahren, das die Periodizität der Musiktonsignale ausnutzt und eine Bitkompression z. B. durch nichtlineare Quantisierung.

Die Schleifenbildung dient auch dazu, Töne zu erzeugen, die länger sind als der ursprünglich abgetastete Ton. Ein Musik ton besteht typischerweise aus einer Nichttonkomponente, wie sie z. B. beim Anschlagen einer Klaviertaste oder beim Anbla sen eines Blasinstruments erfolgt, und einer periodischen Tonkomponente. Die Nichttonkomponente stellt einen Formanten teil mit nicht festliegender Periodizität dar. In der Tonkom ponente weist das Signal ein bestimmtes Signalintervall auf.

Durch Wiederholen von n (ganzzahlig) des Intervalls als Schleifendomäne kann ein verlängerter Ton unter Nutzung ge ringen Speicherplatzes erzeugt werden.

Bei der Schleifenbildung besteht ein Problem, das als Schlei fenrauschen bekannt ist. Zum Schleifenrauschen kommt es auf grund einer besonderen Verteilung der Frequenzen. Das Rau schen fällt auch dann auf, wenn sein Pegel geringer ist als der des weißen Rauschens. Mehrere Faktoren sind wahrschein lich für das Schleifenrauschen verantwortlich.

Einer der Faktoren ist der, daß die Schleifenperiode nicht genau mit der Signalperiode eines Quelltonsignals überein stimmt. Wenn z. B. ein Quellton von 401 kHz einer Schleifen bildung mit einer Periode von 400 Hz unterworfen wird, weist das durch Schleifenbildung gewonnene Signal nur noch Frequen zen auf, die einem ganzzahligen Vielfachen der Schleifenpe riode entsprechen. Die Grundfrequenz des Quelltons wird nach 400 Hz verschoben, mit harmonischen Oberschwingungen mit Fre quenzen von 800 Hz, 1600 Hz, . . . Es kann gezeigt werden, daß dann, wenn ein Versatz von 1% zwischen der Quelltonfrequenz und der Schleifenfrequenz besteht, bei der Schleifenbildung eine Harmonische n-ter Ordnung wie folgt gebildet wird, die man als Schleifenrauschen hört:

C _n = (sin(n -0,01))/(π (n -0,01)) (a)

Ein anderer Faktor besteht darin, daß nichtgeradzahlige Har monische erzeugt werden, d. h. Harmonische k-ter Ordnung, wo bei k nichtgeradzahlig ist. Das Quellsignal, das auf den er sten Blick periodisch erscheint, ist strenggenommen nicht periodisch mit mehreren Harmonischen, die nichtgeradzahliger Ordnung sind. Bei der Schleifenbildung werden diese harmoni schen Oberschwingungen zwangsweise zu benachbarten geradzah ligen Harmonischen verschoben. Diese bei der Schleifenbildung erzeugte Verzerrung hört man als Schleifenrauschen. Wenn die harmonischen Schleifen-Oberschwingungen eine Frequenzkompo nente aufweisen, die das a-fache der Schleifenfrequenz ist, wobei a nicht notwendigerweise ganzzahlig ist, ist der Ver zerrungsfaktor, wie er bei der Schleifenbildung gebildet wird, eine Funktion von a, die durch die folgende Gleichung gegeben ist:

wobei m diejenige ganze Zahl ist, die am dichtesten bei a liegt. Der Verzerrungsfaktor wird für a = 0,5; 1,5; 2,5; . . . am größten und für 1,0; 2,0; 3,0 . . . am kleinsten.

Es wird angenommen, daß die genannten zwei Faktoren die hauptsächlichen für das Schleifenrauschen sind. Auf jeden Fall wird das Schleifenrauschen erzeugt, wenn die Schleifen periode ein ganzzahliges Vielfaches der Quelltonperiode ist.

Die Frequenzkomponenten des Schleifenrauschens weisen eine spektrale Verteilung auf, das in der Wiedergabe unerwünscht ist, so daß es so weit wie möglich entfernt werden sollte.

Andererseits sind die abgetasteten und gespeicherten Quell tondaten diejenigen, die direkt digitalisiert wurden, so daß die Tonqualität von der Qualität beim Abtasten abhängt. Wenn der Ton beim Abtasten viele Rauschkomponenten aufweist, ent hält auch das ausgelesene und wiedergegebene Signal diese Rauschkomponenten. Wenn ein Musikton mit sogenanntem Vibrato abgetastet wird, ist dieser Ton leicht frequenzmoduliert. Bei der Schleifenbildung führt das bei der Frequenzmodulation er zeugte Seitenband zu nichtgeradzahligen Oberschwingungen, was als Schleifenrauschen wiedergegeben wird.

Zum Beginnen und Beenden der Schleifenbildung werden übli cherweise zwei Punkte gleichen Pegels, insbesondere des Pe gels 0 verwendet.

Diese Auswahl von Schleifenpunkten ist schwierig und zeitauf wendig, da es nach einem Trial-and-Error-Verfahren erfolgt. Punkte mit in etwa gleichem Pegel werden als Start und End punkte festgelegt.

Für die Schleifenbildung ist es erforderlich, die Grundfre quenz der Quelltondaten zu erfassen. Herkömmlich wird so vor gegangen, daß die Musiktondaten ein Tiefpaßfilter (LPF) durchlaufen, um Rauschkomponenten hoher Frequenz auszufil tern. Es wird dann die Anzahl von Nulldurchgängen durch das Tiefpaßfilter ermittelt, um das Intervall zu ermitteln. Bei diesem Verfahren ist es erforderlich, daß der Musikton für längere Zeit aufrechterhalten wird, da das Intervall des Grundtones nur gemessen werden kann, wenn eine größere Anzahl von Nulldurchgängen gezählt wird. Das Verfahren läßt sich also nicht auf schnell abklingende Töne anwenden.

Als anderes Verfahren zum Ermitteln des Intervalls soll hier ein solches erwähnt werden, das darin besteht, daß schnelle Fourier-Transformation ausgeführt wird, um die Spitzenpegel der Musiktondaten zu erfassen. Wenn jedoch die Grundfrequenz tiefer ist als die Abtastfrequenz f _s, ist es mit diesem Ver fahren nicht möglich, die Grundfrequenz zu ermitteln, was zu geringer Wiedergabetreue führt. Darüber hinaus gibt es Töne, bei denen der Grundton erheblich schwächer ist als die Ober schwingungen, wodurch es ebenfalls schwierig ist, die Spitzen des Grundtons zuverlässig zu ermitteln.

Außer der Schleifenbildung wird zum Einsparen von Speicher kapazität auch noch die eingangs genannte Bitkompression der Quelltondaten verwendet. Praktisch erfolgt dies z. B. da durch, daß aus mehreren vorgegebenen Filtern jeweils das aus gewählt wird, das auf blockweiser Grundlage zur höchsten Kom pression führt, wobei jeder Block aus mehreren Abtastungen besteht.

Für eine solche Filterwahl werden jedem Block mit 16 Abta stungen der Signalamplitude Kopf- oder Parameterdaten voran gestellt, wie z. B. Bereichs- oder Filterdaten. Die Filter daten dienen dazu, ein Filter auszuwählen, das zur höchsten Kompression führt oder bei dem die Kompression so gewählt ist, daß sie zum Kodieren optimal ist. Es werden z. B. Filter mit drei Betriebsarten genutzt, nämlich direkt mit PCM, mit erster Ordnung und mit zweiter Ordnung. Die Differentialfil ter erster und zweiter Ordnung wirken beim Dekodieren oder Wiedergeben als IIR-Filter, so daß beim Dekodieren oder Wie dergeben der ersten Abtastung eines Blocks eine oder zwei Ab tastungen, die dem Block vorausgehen, als Anfangswerte erfor derlich sind.

Wenn Differentialfilter erster oder zweiter Ordnung für den ersten Block der Quelltondaten ausgewählt werden, fehlt je doch eine vorhergehende Abtastung, was dazu führt, daß ein oder zwei Daten als Anfangswerte in einem Speicher abgelegt werden müssen. Die Hardware für den Dekoder wird also umfang reicher, was zur Schaltungsintegration und Kostenerniedrigung nicht erwünscht ist.

Der Erfindung liegt die Aufgabe zugrunde, ein Verfahren zum Erzeugen von Quelltondaten guter Tonqualität anzugeben.

Die Ansprüche geben verschiedene Lösungen für diese Aufgabe an. Alle Lösungen zeichnen sich dadurch aus, daß ausgenutzt wird, daß in Tondaten regelmäßig wiederkehrende Muster vor handen sind.

Gemäß der Lösung von Anspruch 1 wird ein Kammfilter einge setzt, das nur Signale einer Grundfrequenz und von harmoni schen Oberschwingungen derselben durchläßt. Dadurch wird das Signal/Rausch-Verhältnis verbessert.

Anspruch 2 gibt ein Verfahren an, wie die Länge eines regel mäßig wiederkehrenden Musters ermittelt werden kann.

Anspruch 3 beschreibt ein Verfahren, das zum Einsatz kommt, wenn die Länge eines regelmäßig wiederkehrenden Musters be stimmt ist, sei es nach dem Verfahren von Anspruch 2 oder nach einem anderen Verfahren. Es wird dann nämlich ein Be reich der ermittelten Länge solange im Gesamtsignal hin- und hergeschoben, bis festgestellt wird, daß benachbarte Bereiche ähnlich sind. Die Ähnlichkeit wird dabei nur durch Vergleich von Anfangs- bzw. Endbereichen ermittelt.

Gemäß Anspruch 4 werden die Musiktondaten mit Hilfe von Fil tern komprimiert, wobei die Filterart von der Tondatenart ab hängt. Damit das Filtern optimal erfolgt, wird vor die Ton daten ein Pseudosignal angehängt.

Gemäß den Ansprüchen 5 und 6 erfolgt blockweises Komprimie ren, wobei die Blocklänge und das Intervall des regelmäßig wiederkehrenden Musters aneinander angepaßt werden.

Der Erfindung liegt weiterhin die Aufgabe zugrunde, eine Vor richtung zum Ausführen eines Verfahrens der obengenannten Art anzugeben. Die Vorrichtung gemäß Anspruch 7 führt die vorstehend beschriebenen Verfahren aus.

Das automatische Ermitteln der Intervallänge erfolgt mit ho her Genauigkeit auch dann, wenn nur wenige Abtastdaten zur Verfügung stehen. Auch das Verfahren zum automatischen Fest legen der richtigen Lage eines wiederkehrenden Musters arbei tet mit hoher Präzision. Die Komprimierverfahren führen auf grund der genannten Anpassung zu hoher Integration, ohne daß es erforderlich ist, spezielle Hardware zur Verfügung zu stellen. Auch kann Schleifenrauschen verringert werden.

Die Erfindung wird im folgenden anhand eines durch Figuren veranschaulichten Ausführungsbeispiels erläutert. Es zeigen:

Fig. 1 ein Blockdiagramm einer Vorrichtung zum Erzeugen von Quelltondaten;

Fig. 2 ein Musiktonsignal;

Fig. 3 ein Flußdiagramm zum Erläutern, wie eine Interval länge ermittelt wird;

Fig. 4 ein Blockdiagramm zum Erläutern, wie Spitzenwerte festgestellt werden;

Fig. 5 ein Musiktonsignal samt Hüllkurve;

Fig. 6 ein Diagramm zum Erläutern der Abklingkurve für ein Musiktonsignal;

Fig. 7 ein Blockdiagramm zum Erläutern einer Hüllkurven bildung;

Fig. 8 eine Charakteristik eines FIR-Filters;

Fig. 9 ein Signal nach Hüllkurvenkorrektur des Musikton signals;

Fig. 10 ein Diagramm zum Veranschaulichen der Charakteri stik eines Kammfilters;

Fig. 11 ein Flußdiagramm zum Erläutern eines Aufzeichnungs verfahrens mit Hilfe eines Kammfilters;

Fig. 12 ein Diagramm zum Erläutern, wie Anfang und Ende eines Schleifenbereichs festgelegt werden;

Fig. 13 ein Flußdiagramm zum Erläutern, wie Signale mit Hilfe optimaler Schleifenlage geformt werden;

Fig. 14A und B ein Musiktonsignal vor bzw. nach Zeitbasis korrektur;

Fig. 15A und B Diagramme zum Erläutern von Blöcken für Bit kompression;

Fig. 16 ein Signal, wie es durch mehrfaches Aneinanderfügen von Schleifensignalen erhalten wird;

Fig. 17 einen Formantenbereich nach Hüllkurvenkorrektur;

Fig. 18 ein Diagramm zum Erläutern der Signalverarbeitung vor und nach der Wahl eines Schleifenbereichs;

Fig. 19 ein Blockdiagramm zum Erläutern der Funktion von Bitkompression und Kodierung;

Fig. 20 ein Diagramm zum Veranschaulichen des Inhalts eines Datenblocks, wie er durch Bitkompression und Ko dierung erhalten wird;

Fig. 21 ein Diagramm zum Veranschaulichen des Inhalts der Anfangsblöcke eines Musiksignals; und

Fig. 22 ein Blockdiagramm eines Systems mit Audioverarbei tungseinheit.

Anhand der Fig. 1 werden verschiedene Funktionen erläutert, die zwischen dem Abtasten eines Musikquellsignals und dem Speichern in einem Speicher erfolgen. Das Musikquelldaten signal wird an einem Anschluß 10 eingegeben. Es kann ein Sig nal sein, das direkt von einem Mikrophon aufgenommen wurde oder ein Signal, das in analoger oder digitaler Form von einem Aufzeichnungsmedium für digitale Audiosignale geliefert wird.

Die von der Vorrichtung gemäß Fig. 1 gebildeten Quelldaten haben eine sogenannte Schleifenbildung erfahren, die nun an hand des Musiktonsignals gemäß Fig. 2 erläutert wird. Direkt nach dem Start der Erzeugung eines Tones, sind im Ton Nicht tonkomponenten enthalten, wie sie z. B. vom Anschlagen einer Taste oder vom Anblasen bei einem Blasinstrument herrühren. Daher wird zunächst ein sogenannter Formantenbereich FR mit ungenauer Signalperiodizität erzeugt. Es folgt dann eine mehrfache Wiederholung derselben Signalform, die dem Musik intervall (Abstand oder Tonhöhe) des Musiktons entspricht.

Eine Anzahl n von Perioden dieser sich wiederholenden Signal form wird als Schleifendomäne LP verwendet. Sie liegt zwi schen einem Schleifenstartpunkt L P _S und einem Schleifenend punkt L P _E. Der Formantenbereich FR und die Schleifendomäne LP werden in einem Speicher aufgezeichnet, und zum Wiedergeben wird zunächst der Formantenbereich abgespielt und dann wird die Schleifendomäne LP mehrfach für eine gewünschte Zeitspan ne wiedergegeben.

Das eingegebene Musiktonsignal wird in einem Abtastblock 11 abgetastet, z. B. mit 38 kHz. Vor Abtastung wird ein 16-Bit- Signal erhalten. Das Abtasten entspricht dem A/D-Wandeln ana loger Eingangssignale.

In einem folgenden Intervalldetektor 12 wird die Grundfre quenz, d. h. die Frequenz f ₀ des Grundtones, ermittelt.

Das Prinzip des Intervalldetektors 12 wird nun erläutert. Das Musiktonsignal weist manchmal eine Grundfrequenz auf, die deutlich niedriger ist als die Abtastfrequenz f _s, so daß es schwierig ist, das Intervall dadurch zu ermitteln, daß ledig lich die Spitzen im Musikton entlang der Frequenzachse abge tastet werden. Daher ist es erforderlich, das Spektrum der harmonischen Obertöne zu verwenden.

Das Musiktonsignal f(t), dessen Intervall ermittel werden soll, kann durch Fourier-Expansion wie folgt ausgedrückt werden:

wobei a (ω) und Φ(ω) die Amplitude bzw. Phase der Obertöne bedeuten. Wenn die Phasenverschiebung Φ(ω) für jeden Oberton auf Null gesetzt wird, kann obige Formel wie folgt umgeschrieben werden:

Die Spitzen des so angepaßten Signales f(t) entsprechen ganz zahligen Vielfachen der Perioden aller Obertöne des Signals bei t = 0. Die Spitzen zeigen nur die Periode des Grundtones.

Auf Grundlage dieses Prinzips wird nun anhand von Fig. 3 die Schrittfolge zum Detektieren des Intervalls beschrieben.

Musiktondaten und ein Wert "0" werden einem Realteileingang 31 und einem Imaginärteil 33 eines Transformationsblocks 33 für schnelle Fourier-Transformation zugeführt.

Bei der schnellen Fourier-Transformation gilt, wenn das Intervall mit x(t) bezeichnet wird:

a _n cos (2π f _n t + R) (3),

x(t) kann gegeben sein durch

Dies kann in komplexer Notation geschrieben werden als

wobei die folgende Gleichung

cos R = (exp(j R) + exp(-j R))/2 (6)

benutzt wird. Durch Fourier-Transformation erhält man die folgende Gleichung:

in der δ(ω-ω _n) eine Deltafunktion beschreibt.

In einem folgenden Block 34 wird der absolute Wert, d. h. die Wurzel der Summe der Quadrate des reellen und des imaginären Teils der Daten nach der schnellen Fourier-Transformation berechnet.

Durch Verwenden des Absolutwertes Y (ω) von X (ω) hebt sich die Phasenkomponenente heraus, so daß gilt:

Dies wird zur Phasenanpassung für alle hohen Frequenzkompo nenten in den Musiktondaten ausgeführt. Die Phasenkomponenten können durch Setzen der Imaginärteile auf 0 angepaßt werden.

Der so berechnete Normierungswert wird als Realdatenteil einem weiteren Block 36 für schnelle Fourier-Transformation zugeführt, der in diesem Fall als Block für inverse schnelle Fourier-Transformation ausgebildet ist. Während diese Daten an einen Eingang für reelle Daten gelangen, wird einem Ein gang für imaginäre Daten der Wert "0" zugeführt. Die inverse schnelle Fourier-Transformation kann ausgedrückt werden durch

Die so nach der inversen schnellen Fourier-Transformation ge wonnenen Musiktondaten werden als Signal ausgegeben, das der Synthese der Cosinuswellen entspricht, wobei die Anteile höherer Frequenz in der Phase angepaßt sind.

Die Spitzenwerte der so hergestellten Quelltondaten werden in einem Spitzendetektor 37 ermittelt. Die Spitzenpunkte sind diejenigen Punkte, in denen die Spitzen für alle Frequenz komponenten zusammenfallen. In einem folgenden Block 38 wer den die Spitzenwerte nach absteigenden Werten geordnet. Das Intervall folgt durch Messen der Perioden der ermittelten Spitzen.

Fig. 4 veranschaulicht eine Anordnung des Spitzendetektor blocks 37 von Fig. 3 zum Ermitteln der Spitzen, d. h. der Maximumwerte der Musiktondaten.

Es wird darauf hingewiesen, daß innerhalb von Musiktondaten eine große Anzahl von Spitzen mit unterschiedlichen Werten vorhanden ist. Ein Intervall kann dadurch gefunden werden, daß der Abstand zwischen Spitzen ermittelt wird.

Gemäß Fig. 4 wird eine Folge von Musiktondaten, die aus der inversen Fourier-Transformation folgen, über einen Eingangs anschluß 41 einem (N + 1)-stufigen Schieberegister 42 zuge führt, und es wird über Register a _-N/2, . . ., a ₀, . . ., a _N/2 an einen Ausgangsanschluß 43 geliefert. Das Schieberegister 42 wirkt als Fenster der Breite (N + 1)-Abtastwerten in bezug auf die Folge an Musiktondaten. Die Abtastwerte werden über dieses Fenster einem Maximalwertdetektor 44 zugeführt. Da die Musiktondaten zunächst in das Register a _-N/2 gelangen und dann bis in das Register a _N/2 transportiert werden, werden (N + 1) Abtastmusiktondaten aus den Registern in den Maximal wertdetektor 44 übertragen.

Der Maximalwertdetektor 44 ist so ausgebildet, daß er dann, wenn z. B. der Wert aus dem mittleren Register a ₀ von allen Werten maximal wurde, diesen Wert als maximalen Wert an den Ausgangsanschluß 45 gibt. Die Breite (N + 1) des Fensters kann beliebig gesetzt werden.

Die Einhüllende des abgetasteten digitalen Musiktonsignals wird in einem Einhüllendendetektor 13 mit Hilfe der Inter valldaten gewonnen. Das Einhüllendensignal, das in Fig. 5 mit B bezeichnet ist, wird dadurch gewonnen, daß die Spitzen im Musiktonsignal A aufeinanderfolgend verbunden werden. Es zeigt eine Änderung in der Lautstärke seit dem Zeitpunkt der Tonerzeugung an. Die Einhüllende wird durch Parameter ADSR (Attack Time/Decay Time/Sustain Level/Release Time) beschrie ben. Im Fall eines Klaviertons beschreibt der Teil A (Attack Time T _A) die Zeit, die zwischen dem Betätigen einer Taste und demjenigen Zeitpunkt vergeht, bis die gewünschte Laut stärke erreicht ist. Der zweite Anteil D (Decay Time T _D) ist diejenige Zeit, die zwischen dem Zeitpunkt des Erreichens der gewünschten Lautstärke und dem Zeitpunkt des Erreichens einer Lautstärke vergeht, die gehalten wird. Der dritte Anteil S (Sustain Level L _S) gibt die gehaltene Lautstärke an, während der letzte Anteil R (Release Time T _R) die Zeit angibt, die zwischen dem Loslassen einer Taste und dem Ausklingen eines Tons vergeht. Die Zeiten T _A, T _D und T _R können auch als Ände rungsgrößen für die Lautstärke verstanden werden. Es können auch andere Hüllenparameter außer den vorgenannten vier Para metern verwendet werden.

Es wird darauf hingewiesen, daß im Hüllkurvendetektor 13 die Gesamtabfallrate des Signals erhalten wird, gleichzeitig mit Einhüllendendaten, wie sie z. B. durch die obengenannten Parameter ADSR gegeben sind. Diese Abfallszeitdaten nehmen einen Bezugswert "1" ab dem Zeitpunkt der Tonerzeugung wäh rend der Anschlagszeit T _A an und fallen dann gleichmäßig ab, wie durch Fig. 6 veranschaulicht.

Die Funktion des Hüllkurvendetektors 13 gemäß Fig. 1 wird nun anhand des Flußdiagramms von Fig. 7 veranschaulicht.

Das verwendete Prinzip ist demjenigen ähnlich, das beim Er mitteln der Hüllkurve eines amplitudenmodulierten (AM)-Sig nals verwendet wird. Die Einhüllende wird ermittelt, indem angenommen wird, daß das ermittelte Intervall der Trägerfre quenz für ein AM-Signal entspricht. Die Hüllkurvendaten wer den beim Wiedergeben von Musiktönen benutzt, die auf Grund lage der Hüllkurvendaten und der Intervalldaten gebildet wer den.

Die Musiktondaten werden über einen Eingangsanschluß 51 einem Absolutwertausgabeblock 52 zugeführt, der den Absolutwert der Signalhöhedaten der Musiktöne ermittelt. Diese Absolutwert daten werden einem digitalen FIR(Finite Impulse Response)- Filterblock 55 zugeführt. Dieser FlR-Block 55 dient als Tief paßfilter, dessen Abschneidecharakteristik dadurch bestimmt wird, daß ihm Filterkoeffizienten zugeführt werden, die zu nächst in einem LPF-Koeffizientengenerator 54 auf Grundlage von Intervalldaten erzeugt wurden, die über einen Eingangsan schluß 53 zugeführt werden.

Die Filtercharakteristik gemäß dem Beispiel von Fig. 8 weist null Punkte bei Vielfachen der Grundfrequenz (f ₀) auf. Die in Fig. 5 mit B veranschaulichten Hüllkurvendaten können aus dem Musiktondatensignal A in Fig. 5 dadurch gewonnen werden, daß die Frequenzen des Grundtons und der Obertöne durch das FIR-Filter abgeschwächt werden. Für die Filtercharakteristik gilt die Formel

H(f) = k · (sin (π f/f₀))/f (11)

in der f ₀ die Grundfrequenz, d. h. das Intervall des Musik tonsignals darstellt.

Anhand von Fig. 1 wird nun erläutert, wie Tonhöhendaten für den Formantenteil FR und die Schleifendomäne LP aus den Ton höhendaten des abgetasteten Musiktonsignals erzeugt werden.

In einem ersten Block 14 zum Erzeugen der Schleifendaten wer den die abgetasteten Musiktondaten geteilt, die mit Hilfe der zuvor ermittelten Hüllkurve B gemäß Fig. 5 gewonnen wurden (oder es wird mit dem Reziprokwert der Daten multipliziert). Dies dient dazu, eine Hüllkurvenkorrektur zu erzeugen, die für eine konstante Amplitude sorgt, wie dies in Fig. 9 darge stellt ist. Dieses korrigierte Signal, genauer gesagt die entsprechenden Signalhöhendaten werden gefiltert, um eben falls Tonhöhendaten zu erzeugen, in denen andere Komponenten neben den Tonkomponenten geschwächt sind, oder anders gesagt, in denen die Tonkomponenten hervorgehoben sind. Tonkomponen ten sind hierbei Frequenzkomponenten mit ganzzahligen Viel fachen der Grundfrequenz f ₀. Die Daten werden durch ein Hoch paßfilter (HPF) geschickt, um Komponenten niedriger Frequenz, wie z. B. Vibratofrequenzen, zu entfernen, die in dem mit der Hüllkurve korrigierten Signal vorhanden sind. Anschließend folgt ein Kammfilter mit einer Frequenzcharakteristik, wie sie strichpunktiert in Fig. 10 angedeutet ist, d. h. mit einer Frequenzcharakteristik mit Frequenzbändern, die ganz zahlige Vielfache der Grundfrequenz f ₀ sind. Dadurch werden nur die im HPF-Signal vorhandenen Signale durchgelassen, wo durch Nichttonkomponenten oder Rauschkomponenten geschwächt werden. Falls erforderlich, werden die Daten auch durch ein Tiefpaßfilter (LPF) gesandt, um Rauschkomponenten zu entfer nen, die dem Ausgangssignal vom Kammfilter überlagert sind.

Da Musiktondaten in der Regel ein konstantes Intervall, d. h. eine konstante Grundfrequenz aufweisen, tritt Energiekonzen tration in der Nähe der Grundfrequenz f ₀ und ganzzahligen Vielfachen derselben auf. Rauschkomponenten weisen demgegen über eine gleichmäßige Frequenzverteilung auf. Beim Bearbei ten der eingegebenen Musiktondaten mit Hilfe eines Kammfil ters mit der Frequenzcharakteristik, wie sie in Fig. 10 strichpunktiert dargestellt ist, gelangen demgemäß nur Fre quenzkomponenten der Grundfrequenz oder ganzzahliger Vielfa chen derselben im wesentlichen ungeschwächt durch das Filter, während andere Komponenten geschwächt werden, wodurch das Signal/Rausch-Verhältnis verbessert wird. Die in Fig. 10 dar gestellte Frequenzcharakteristik eines Kammfilters kann durch die Formel

H(f) = [(cos (2π f/f₀) + 1)/2]^N (12)

veranschaulicht werden, in der f ₀ die Grundfrequenz des Ein gangssignals ist, d. h. die Frequenz des Grundtons mit einem bestimmten Intervall. N ist die Zahl der Stufen des Kammfil ters.

Das Musiktonsignal, dessen Rauschkomponenten auf die genannte Weise verringert wurden, wird einer Schaltung zugeführt, die wiederholte Signalformen ermittelt. Derartige Signalformen, wie z. B. die Schleifendomäne LP gemäß Fig. 2 wird abgetrennt und der verbliebene Teil wird aufgezeichnet, z. B. in einem Halbleiterspeicher. Das gespeicherte Musiktondatensignal ent hält die Nichttonkomponente und einen Teil des Rauschens. Da durch wird dafür gesorgt, daß beim Wiedergeben des wiederhol ten Signalteils das Schleifenrauschen verringert wird.

Die Frequenzcharakteristiken des HPF, des Kammfilters und des LPF werden auf Grundlage der Grundfrequenz f ₀ bestimmt, d. h. auf Grundlage der Intervalldaten, wie sie vom Block 12 gewon nen werden.

Ein Verfahren zum Signalaufzeichnen, bei dem das genannte Filtern benutzt wird, wird nun anhand von Fig. 11 veranschau licht. In einem Schritt S 1 wird die Grundfrequenz f ₀ des ein gegebenen Analogsignals oder des zugehörigen digitalen Ein gangssignals ermittelt. In einem Schritt S 2 wird das eingege bene analoge Signal durch ein Kammfilter der oben beschriebe nen Art gefiltert, um ein analoges oder digitales Ausgangs signal zu erzeugen. In einem Schritt S 3 wird dafür gesorgt, daß nur Daten aus dem Grundfrequenzband und Frequenzbändern von harmonischen Vielfachen durchgelassen werden. In einem Schritt S 4 wird das Ausgangssignal abgespeichert.

Beim beschriebenen Aufzeichnungsverfahren wird also das Musiktonsignal durch ein Kammfilter geschickt, das nur die Grundschwingung und harmonische Oberschwinungen durchläßt, dagegen Nichttonkomponenten und Rauschkomponenten abschwächt, um das Signal/Rausch-Verhältnis zu verbessern. Bei Schleifen bildung werden Musiktondaten mit abgeschwächten Rauschkompo nenten wiederholt, um das Rauschen zu unterdrücken.

In einem Block 16 zum Erkennen der Schleifendomäne wird das Musiktonsignal auf wiederholte Signalformen hin untersucht, um aus Tonkomponenten, die sich von den zuvor genannten Ton komponenten, die durch das beschriebene Filterverfahren her vorgehoben wurden, zu ermitteln. Mit diesen werden der Schleifenstartpunkt L P _S und der Schleifenendpunkt L P _E gebil det.

Im Ermittlungsblock 16 werden Schleifenpunkte ausgewählt, die voneinander um ein ganzzahliges Vielfaches des Intervalls des Musiktonsignals entfernt liegen. Das Auswahlprinzip wird im folgenden erläutert. Wie eben genannt, muß der Schleifen punktabstand ein ganzzahliges Vielfaches des Intervalls sein, wie es durch die Grundfrequenz des Musiktonsignals gegeben ist. Durch genaues Ermitteln des Intervalls kann also der Schleifenpunktabstand ermittelt werden.

Da nach Ermitteln des Intervalls der Schleifenabstand vorbe stimmt ist, werden zwei Punkte ausgewählt, die um den genann ten Abstand voneinander entfernt sind. Dann werden die Sig nale in der Umgebung dieser Punkte untersucht, und es wird eine Korrelation gebildet. Es wird nun eine Auswertefunktion erläutert, die die Konvolution oder Summenbildung von Produk ten in bezug auf Abtastpunkte im Bereich der genannten zwei Punkte benutzt. Die Konvolution wird mehrfach für Sätze aller Punkte ausgeführt, um die Korrelation der Signale zu ermit teln. Die Musiktondaten werden dabei aufeinanderfolgend einer Einheit zum Aufsummieren von Produkten zugeführt, z. B. einer digitalen Signalverarbeitungseinrichtung, was weiter unten beschrieben wird. Die Konvolution wird dort berechnet und ausgegeben. Derjenige Satz von zwei Punkten, für den die Kon volution maximal wird, wird als Satz des richtigen Schleifen startpunktes L P _S und des richtigen Schleifenendpunktes L P _E angesehen.

In Fig. 12 ist mit a ₀ ein Kandidatenpunkt für den Schleifen startpunkt L P _S eingezeichnet. b ₀ ist entsprechend ein Kandi dat für den Schleifenendpunkt L P _E. Weitere Amplitudendaten a _-N, . . ., a _-2, a _-1, a₀, a₁, a₂, . . ., a _N in mehreren Punkten, hier (2N + 1) Punkten vor und hinter dem Kandidatenpunkt a₀ sind außerdem dargestellt. Entsprechend sind Amplitudenpunkte b _-N, . . ., b _-2, b _-1, b₀, b₁, b₂, . . ., b _N vor und hinter dem Kandidatenpunkt b₀ vorhanden. Die Abschätzfunktion E (a₀, b₀) wird dann:

Die Konvolution um die Punkte a₀ und b₀ folgt aus Gleichung (13). Die Sätze von Kandidaten a₀ und b₀ werden schrittweise geändert, bis alle Schleifenpunktkandidaten untersucht sind. Diejenigen, für die die Auswertefunktion E maximal wird, werden als Schleifenpunkte angesehen.

Neben der Konvolutionsmethode kann z. B. auch das Verfahren mittlerer Fehlerquote verwendet werden, um Schleifenpunkte aufzufinden. Es gilt dann die folgende Gleichung:

In diesem Fall liegen dann die richtigen Punkte vor, wenn die Auswertefunktion minimal wird.

Das oben beschriebene Auswahlverfahren für optimale Schlei fenpunkte kann immer eingesetzt werden, wenn analoge Signale mit wiederholten Perioden digitalisiert werden, um Schleifen daten zu bilden. Das Verfahren wird im folgenden anhand des Flußdiagramms von Fig. 13 weiter veranschaulicht.

Gemäß Fig. 13 wird ein analoges Signal mit wiederholter Sig nalform in einem Schritt S 11 in ein digitales Signal mit meh reren Abtastpunkten umgewandelt. In einem Schritt S 12 werden Abtastpunkte ausgewählt, die voneinander um die Wiederho lungsperiode getrennt sind. In einem Schritt S 13 werden Werte für eine vorgegebene Auswertefunktion auf Grundlage von Ab tastpunkten berechnet, die sich in der Nähe der beiden ausge wählten Punkte befinden. Die ausgewählten Punkte werden dann in einem Schritt S 14 bei aufrechterhaltenem Abstand solange verschoben, bis eine vorgegebene Anzahl von Verschiebungen erreicht ist. Ist letzteres der Fall, wird aus den berechne ten Werten derjenige Satz ausgewählt, der die größte Korrela tion zeigt. In einem Schritt S 16 werden dann diejenigen Ab tastdaten zwischen den ausgewählten Punkten als Abtastdaten für das wiederholte Signal herausgezogen.

Im Schleifenpunktermittlungsblock 16 gemäß Fig. 1 werden also der Schleifenstartpunkt L P _S und der Schleifenendpunkt L P _E auf Grundlage des Intervalls ermittelt. Aus dem Abstand der Punk te, der mehrere Intervalle des Grundtons umfassen kann, folgt ein Intervall-Wandelverhältnis, das in einem Zeitbasis-Kor rekturblock 17 verwendet wird.

Die Zeitbasiskorrektur erfolgt, um die Intervalle verschiede ner Quelltondaten aneinander anzupassen, wenn diese Daten in einem Speicher abgelegt werden. Statt dem Intervall-Wandel verhältnis können für diesen Zweck die Intervalldaten genutzt werden, wie sie der Intervalldetektor 12 liefert.

Das im Zeitbasis-Korrekturblock ausgeführte Intervallnorma lisierungsverfahren wird nun anhand von Fig. 14 erläutert.

Fig. 14A stellt das Musiktonsignal vor dem Kompandieren der Zeitbasis dar, während Fig. 14B das entsprechende Signal da nach zeigt. Die Zeitachsen sind in Blöcke für Quasidirekte- Bitkompression und Kodierung unterteilt, wie weiter unten er läutert.

Beim Signal A vor der Zeitbasiskorrektur steht die Schleifen domäne LP in der Regel nicht in direkter Relation mit einem Block. Beim Signal gemäß Fig. 14B ist die Schleifendomäne LP in der Zeitbasis kompandiert, so daß sie ein ganzzahliges Vielfaches (m-faches) einer Blocklänge oder Blockperiode ist. Die Schleifendomäne ist auch entlang der Zeitachse verscho ben, so daß der Schleifenstartpunkt L P _S und der Schleifenend punkt L P _E mit den Grenzen von Blöcken übereinstimmen. Die Zeitbasiskorrektur, d. h. das Kompandieren der Zeitbasis und das Verschieben in der genannten Weise, sorgt dafür, daß Schleifenbildung für eine ganzzahlige Anzahl (m) von Blöcken erfolgen kann, wodurch das Normalisieren des Intervalls der Quelltondaten beim Aufzeichnen erfolgt.

Mit einem Versatz Δ T von der vordersten Blockgrenze des Mu siktonsignals kann ein Tonhöhensignalwert "0" eingefügt wer den. Dieser Datenwert "0" dient als Pseudodatenwert, damit Filter, die einen Anfangswert für die Datenkompression benö tigen, ausgewählt werden können. Dies wird weiter unten an hand einer durch Fig. 21 veranschaulichten blockweisen Kom- pression erläutert.

Fig. 15 zeigt die Struktur für einen Block für Signalampli tudenwerte nach der Zeitbasiskorrektur, welche Daten dann einer Bitkompression und einem Kodieren unterworfen werden, wie später erläutert. In einem Block (Anzahl von Abtastwerten oder Worten) sind h Amplitudendaten vorhanden. Im vorliegen den Fall besteht die Intervallnormalisierung in einem Zeit basiskompandieren, bei dem die Anzahl von Worten innerhalb von n Perioden (der konstanten Zeitdauer T _w gemäß Fig. 2), d. h. innerhalb der Schleifenperiode LP, ein ganzzahliges Vielfaches (m-faches) der Zahl der Worte h im Block sind. Vorzugsweise besteht die Intervallnormalisierung darin, daß der Schleifenstartpunkt L P _S und der Schleifenendpunkt L P _E je weils auf Blockgrenzen verschoben werden. Ist dies der Fall, wird es möglich, Fehler beim Schalten von Blöcken zu vermei den, was beim Dekodieren mit Hilfe eines Bitkompressions- und Kodiersystems der Fall ist.

In Fig. 15A sind Worte WL P _S und WL P _E in jeweils einem Block die Abtastwerte an den Schleifenstart- bzw. -endpunkten L P _S bzw. L P _E, genauer die Abtastwerte jeweils direkt vor einem Schleifenendpunkt L P _E im korrigierten Signal. Wenn nicht ver schoben wird, fallen die genannten Start- und Endpunkte nicht notwendigerweise mit den Blockgrenzen zusammen, so daß, wie dies in Fig. 15B dargestellt ist, die Worte WL P _S und WL P _E an beliebigen Positionen innerhalb der Blöcke liegen. In jedem Fall ist jedoch die Anzahl von Worten zwischen den Worten WL P _S und WL P _E ein m-faches der Anzahl von Worten h in einem Block, wobei m ganzzahlig ist, was bedeutet, daß das Inter vall normalisiert ist.

Das Kompandieren der Zeitbasis eines Musiksignals mit der eben genannten Normalisierung kann auf verschiedene Arten er folgen. Zum Beispiel kann es dadurch erfolgen, daß die Amplituden werte der abgetasteten Signale interpoliert werden, wobei ein Filter für übergeordnetes Abtasten verwendet wird.

Wenn die Schleifenperiode für ein Musiksignal nicht ein ganz zahliges Vielfaches der Abtastperiode ist, so daß ein Versatz der Amplitudenwerte im Schleifenstartpunkt L P _S und im Schlei fenendpunkt L P _E besteht, kann die mit dem Amplitudenwert im Startpunkt übereinstimmende Amplitude benachbart zum Schlei fenendpunkt gefunden werden, und zwar dadurch, daß z. B. übergeordnetes Abtasten verwendet wird, um die Schleifen periode zu realisieren.

Eine solche Schleifenperiode, die nicht ein ganzzahliges Vielfaches der Abtastperiode ist, kann so festgelegt werden, daß sie ein ganzzahliges Vielfaches der Blockperiode ist, was durch das oben beschriebene Zeitbasiskorrekturverfahren er folgt. Wenn Zeitbasiskompandieren durch z. B. 256faches übergeordnetes Abtasten erfolgt, kann der Amplitudenfehler zwischen den Werten für den Startpunkt L P _S und den Endpunkt L P _E auf 1/256 verringert werden.

Nachdem die Schleifendomäne LP ermittelt ist und in der Zeit basis korrigiert ist, werden Schleifendomänen LP aneinander gehängt, wie dies durch Fig. 16 veranschaulicht ist, um Schleifendaten zu erzeugen. Das Signal gemäß Fig. 16 ist da durch erhalten, daß eine einzige Schleifendomäne LP gemäß Fig. 14B herausgegriffen ist und diese eine Domäne mehrfach aneinandergehängt ist. Das Aneinanderhängen von Schleifendo mänen erfolgt in einem Schleifensignal-Erzeugungsblock 21 (Fig. 1).

Da die Schleifendaten dadurch gebildet werden, daß eine Schleifendomäne LP mehrfach wiederholt wird, folgt auf einen Startblock mit dem Wort WL P _S direkt ein Endblock mit dem Wort WL P _E, das dem Schleifenendpunkt WL P _E, genauer gesagt dem Punkt direkt vor diesem Punkt, entspricht. Damit ein Kodieren für Bitkompression erfolgen kann, muß zumindest der Endblock direkt vor dem Startblock der Schleifendomäne LP abgespei chert sein. Allgemeiner gesprochen, müssen zum Zeitpunkt einer Bitkompression und Kodierung auf Blockbasis die Para meter für den Startblock, d. h. die Daten für Bitkompression und Kodierung für jeden Block, z. B. Bereichs- oder Filter auswahldaten, was weiter unten beschrieben wird, nur auf Grundlage von Daten des Start- und des Endblocks gebildet werden. Diese Technik kann auch in dem Fall angewendet wer den, in dem Musikdaten nur aus Schleifendaten ohne Formante bestehen.

Bei dieser Vorgehensweise stehen dieselben Daten für mehrere Abtastpunkte vor und nach dem Schleifenstartpunkt L P _S und dem Schleifenendpunkt L P _E zur Verfügung. Daher sind die Parameter für Bitkompression und Kodierung in den Blöcken direkt vor diesen Punkten dieselben, wodurch Fehler und Rauschen beim Wiedergeben der Schleifen nach dem Dekodieren verringert wer den können. Die Musikdaten beim Wiedergeben sind dann stabil und frei Übergangsrauschen. Bei der Ausführungsform sind etwa 500 Abtastdaten in einem Schleifenbereich LP vor den Start block vorhanden.

Für die Signalerzeugung für den Formantenbereich FR wird eine Hüllkurvenkorrektur in einem Block 18 (Fig. 1) ausgeführt, entsprechend der Korrektur für Schleifendaten im Block 14. Die Hüllkurvenkorrektur wird dadurch ausgeführt, daß die ab getasteten Musiktondaten durch Hüllkurvendaten (Fig. 6) ge teilt werden, die nur aus den Daten für abfallende Signale bestehen, wodurch Amplitudenwerte für ein Signal erhalten werden, wie es in Fig. 17 dargestellt ist. Beim Ausgangssig nal gemäß Fig. 17 macht sich demgemäß nur die Hüllkurve wäh rend der Zeitspanne T _A bemerkbar, während in den anderen Be reichen konstante Amplitude vorliegt.

Das hüllkurvenkorrigierte Signal wird, falls erforderlich, in einem Block 19 gefiltert. Dies erfolgt mit einem Kammfil ter mit einer Frequenzcharakteristik, die z. B. derjenigen entspricht, wie sie mit der strichpunktierten Linie in Fig. 10 dargestellt ist. Die Kammfilterdaten werden auf Grundlage der Intervalldaten für die Grundfrequenz gebildet, welche Daten vom Intervalldetektor 12 geliefert werden. Die Daten dienen dazu, Signaldaten aus dem Formantenbereich in den Quellton daten zu erzeugen, die schließlich in einem Speicher abgelegt werden.

In einem folgenden Zeitbasis-Korrekturblock 20 erfolgt eine Zeitbasiskorrektur, entsprechend wie sie weiter oben anhand des Blocks 17 beschrieben wurde. Die Zeitbasiskorrektur dient dazu, die Intervalle für die Tondaten dadurch zu normalisie ren, daß die Zeitbasis auf Grundlage des Intervall-Wandelver hältnisses kompandiert wird, wie es im Block 16 gefunden wurde, oder auf Grundlage der Intervalldaten, wie sie vom Block 12 geliefert werden.

In einem Mischer 22 werden die Formantendaten und die Schlei fendaten, die mit denselben Intervalldaten oder Intervall- Wandelverhältnissen korrigiert wurden, gemischt. Hierzu wird ein Hamming-Fenster auf das Formantenbereichs-Bildungssignal vom Block 20 angewandt. Es wird ein mit den Schleifendaten zu mischendes Signal vom Ausblendtyp erzeugt, das abklingt. Auf die Schleifendaten vom Block 21 wird ein ähnliches Hamming- Fenster angewandt. Ein mit den Formantendaten zu mischendes Signal vom Ausblendtyp wird erzeugt, das anwächst. Die beiden Signale werden gemischt (oder überblendet), um ein Musikton signal zu erzeugen, das die Quelltondaten darstellt. Als ab zuspeichernde Schleifendaten können Daten herausgegriffen werden, die von einer Schleifendomäne herrühren, die etwas vom überblendeten Bereich entfernt ist, um dadurch das Schleifenrauschen beim Wiedergeben von Schleifensignalen zu verringern. Auf diese Weise werden Tonhöhendaten eines Quell tonsignals erzeugt, das über einen Formantenbereich (Nicht tonkomponenten) und Schleifendaten (wiederholte, regelmäßige Daten) verfügt.

Der Startpunkt für das Schleifendatensignal kann auch mit dem Schleifenstartpunkt für das formantenbildende Signal verbun den sein.

Zum Ermitteln der Schleifendomäne und zum Mischen des Forman tenbereichs und der Schleifendaten wird zunächst von Hand ge mischt. Man hört sich dann das Ergebnis an, und es wird dann auf Grundlage der Schleifenstart- und -endpunkte genauer ver arbeitet.

Es wird also, bevor die genauere Schleifenbereichsermittlung in Block 16 erfolgt, diese Ermittlung und das Mischen von Hand genommen, und es erfolgt ein Probehören, wie in der fol genden Fig. 18 erläutert. Danach wird das oben beschriebene genauere Verfahren ab einem Schritt S 26 in Fig. 18 ausgeführt.

Im Flußdiagramm gemäß Fig. 18 werden die Schleifenpunkte in einem Schritt S 21 mit geringer Genauigkeit festgelegt, indem Nullpunktsüberkreuzungen ermittelt werden oder das Signal optisch überprüft wird. In einem Schritt S 22 wird das Signal zwischen den Schleifenpunkten mehrfach wiedergegeben. In einem Schritt S 23 wird durch Hören beurteilt, ob die Schlei fenbildung ordnungsgemäß erfolgt. Ist dies nicht der Fall, folgt Schritt S 21, um erneut Schleifenpunkte zu ermitteln. Dieser Ablauf erfolgt solange, bis ein zufriedenstellendes Ergebnis erhalten wird. Ist dies der Fall, folgt ein Schritt S 24, in dem das Signal z. B. durch Überblenden mit dem For mantensignal gemischt wird. In einem Schritt S 25 wird über prüft, ob der Höreindruck beim Übergang von der Formante zu den Schleifen gut ist. Ist dies nicht der Fall, wird der Schritt S 24 zum erneuten Mischen wiederholt. Ist der Hörein druck gut, folgt ein Schritt S 26, in dem das Ermitteln der Schleifenpunkte gemäß dem Block 16 mit hoher Genauigkeit er folgt. Es erfolgt Abtasten z. B. mit einer Auflösung von 1/256 über die Abtastperiode mit z. B. 256fachem übergeord netem Abtasten. In einem folgenden Schritt S 27 wird das In tervall-Wandelverhältnis für die Intervallnormalisierung be rechnet. In einem Schritt S 28 erfolgt die Zeitbasiskorrektur gemäß der Blöcke 17 oder 20. In einem Schritt S 29 wird die Schleifenbildung gemäß Block 21 (Fig. 1) ausgeführt. Das Mi schen gemäß Block 22 erfolgt in einem folgenden Schritt S 30. Der Ablauf ab Schritt S 26 erfolgt mit Hilfe der Schleifen punkte, wie sie in den Schritten S 21 - S 25 erhalten werden. Die Schritte S 21- S 25 können für volle Automatisierung der Schleifenbildung weggelassen werden.

Die so erhaltenen Amplitudenwerte, die aus dem Formantenbe reich FR und der Schleifendomäne LP bestehen, werden in einem auf den Mischer 22 folgenden Block 23 bitkomprimiert und kodiert.

Zum Komprimieren und Kodieren können verschiedene Systeme verwendet werden. Geeignet ist eines, wie es in JP-62-0 08 629 und JP-62-0 03 516 vorgeschlagen ist. Dort wird eine vorgegebe ne Anzahl von h Abtastworten mit Amplitudenwerten in einem Block gruppiert, und blockweise wird Bitkompression ausge führt. Dieses hochwirkungsvolle System wird im folgenden an hand von Fig. 19 kurz erläutert.

Im Blockschaltbild gemäß Fig. 19 ist aufzeichnungsseitig ein Kodierer 70 und wiedergabeseitig ein Dekodierer 90 vorhanden. Die Amplitudenwerte x (n) des Quelltondatensignals werden einem Eingangsanschluß 71 des Kodierers 70 zugeführt.

Die Amplitudenwerte x (n) des Eingangssignals werden einem FIR-Digitalfilter 74 zugeführt, das durch ein Vorhersageglied 72 und ein Addierglied 73 gebildet ist. Ein jeweiliger Ampli tudenwert x (n) des Vorhersagesignals vom Vorhersageglied 72 wird dem Addierglied 73 als Subtraktionssignal zugeführt. Dort wird es vom Eingangssignal x (n) abgezogen, um ein Vor hersagefehlersignal oder ein Abweichungssignal d (n) zu er zeugen. Das Vorhersageglied 72 berechnet den Vorhersagewert x (n) aus einer Primärkombination der letzten p Eingangs werte x(n-p), x(n-p+1), . . ., x(n-1). Das FIR-Filter 74 wird im folgenden als Kodierfilter bezeichnet.

Mit dem oben angegebenen hochwirksamen System zur Bitkompres sion und Kodierung werden die in eine vorgegebene Zeitspanne fallenden Quelltondaten, d. h. eine vorgegebene Anzahl h von Worten, die in Blöcken gruppiert sind, für jeden Block ausge wählt. Das Kodierfilter 74 hat hierfür optimale Charakteri stik. Es kann dadurch gebildet sein, daß mehrere, im Bei spielsfall vier, verschiedene Charakteristiken vorab festge legt werden und dann die optimale Charakteristik ausgewählt wird, d. h. diejenige, mit der das höchste Kompressionsver hältnis erzielbar ist. Im Vorhersageglied 72 wird hierzu ein Satz von Koeffizienten in mehreren, im Beispielsfall vier, Sätzen von Koeffizientenspeichern abgelegt. Im Zeitmultiplex wird jeweils ein Koeffizientensatz angewählt.

Das Abweichungssignal d(n), das einen vorhergesagten Fehler darstellt, wird über einen Summierpunkt 81 einem Bitkompres sor zugeführt, der einen Pegelschieber 75 (G) und einen Quan tisierer 76 aufweist. Dort erfolgt das Komprimieren so, daß der Indexteil und die Mantisse bei Fließkommanotation der Verstärkung G bzw. dem Ausgangssignal vom Quantisierer 76 entsprechen. Es wird also eine Requantisierung ausgeführt, bei der die Eingangsdaten durch den Pegelschieber 75 um eine Anzahl von Bits verschoben werden, welche Anzahl der Verstär kung G entspricht. Dadurch wird der Bereich verschoben, und eine vorgegebene Anzahl von Bits der bitverschobenen Daten wird durch den Quantisierer 76 herausgenommen. Eine Rausch formschaltung 77 dient dazu, den quantisierten Fehler zwi schen dem Ausgangssignal und dem Eingangssignal des Quanti sierers 76 an einem Summierpunkt 78 zu bilden und dieses Sig nal über einen G-1-Pegelschieber 79 an ein Vorhersageglied 80 zu geben. Das vorhergesagte Signal für den Quantisierfehler wird als Subtraktionssignal auf den Summierpunkt 81 gegeben, um dadurch eine sogenannte Fehlerrückkopplung zu erhalten. Nach diesem Requantisieren durch den Quantisierer 76 und die Fehlerrückkopplung durch die Rauschformschaltung 77 wird an einem Ausgangsanschluß 82 ein Ausgangssignal d(n) erhalten.

Das Ausgangssignal d′(n) vom Summierpunkt 81 ist die Diffe renz d(n) vom Summierpunkt 73,vermindert um das Vorhersage signal e(n) für den Quantisierungsfehler, wie es von der Rauschformschaltung 77 gebildet wird. Das Ausgangssignal d′′(n) vom G-Pegelschieber 75 entspricht dem Ausgangssignal d′(n) vom Summierpunkt 81 multipliziert mit der Verstärkung G. Das Ausgangssignal d(n) vom Quantisierer 76 ist die Summe der Ausgangssignale d′′(n) vom G-Pegelschieber 75 und des Quantisierfehlersignals e(n), wie es vom Summierpunkt 78 aus gegeben wird. Nach Durchlaufen des G^-1-Pegelschiebers 79 und des Vorhersageglieds 80, wobei die Primärkombination der letzten r Eingangssignale verwendet wird, ist der Quantisie rungsfehler e(n) in das Vorhersagesignal e(n) für den Quanti sierungsfehler umgewandelt.

Nach dem vorstehend beschriebenen Kodieren sind die Quellton daten in das Ausgangssignal d(n) vom Quantisierer 76 umgewan delt, und sie werden an einem Ausgangsanschluß 82 ausgegeben.

Betriebsartauswahldaten für die optimale Filterwahl werden von einer adaptiven Bereichsvorhersageschaltung 84 ausgegeben und z. B. an das Vorhersageglied 72 des Kodierfilters 74 und einen Ausgangsanschluß 87 gegeben. Bereichsdaten zum Bestim men der Bitschiebezahl oder der Verstärkungen G und G ^-1 wer den auch an die Pegelschieber 75 und 79 und an einen Aus gangsanschluß 86 gegeben.

Der wiedergabeseitige Dekodierer 90 weist einen Eingangs anschluß 91 auf, dem ein Signal d′(n) zugeführt wird, das durch Übertragen oder Aufzeichnen und Wiedergeben des Aus ganssignals d(n) vom Ausgangsanschluß 82 vom Kodierer 70 ge bildet wird. Dieses Eingangssignal wird einem Summierpunkt 93 über einen G^-1-Pegelschieber 92 zugeführt. Das Ausgangssignal x′(n) vom Summierpunkt 93 wird einem Vorhersageglied 94 zuge führt und dabei in ein Vorhersagesignal x(n) umgewandelt, das dann auf einen Summierpunkt 93 gegeben wird, wo zu ihm das Ausgangssignal d′′(n) vom Schieber 92 addiert wird. Das Sum mensignal wird als Dekodierer-Ausgangssignal x′(n) an einen Ausgangsanschluß 95 gegeben.

Die Bereichsdaten und die Betriebsartauswahldaten, die an den Ausgangsanschlüssen 86 und 87 des Kodierers 70 ausgegeben werden, werden an Eingangsanschlüssen 96 bzw. 97 des Deko dierers 90 eingegeben. Die Bereichsdaten vom Eingangsanschluß 96 werden an den Schieber 92 übertragen, um dessen Verstär kung G ^-1 festzulegen, während die Betriebsartauswahldaten vom Eingangsanschluß 97 an das Vorhersageglied 94 gegeben werden, um die Vorhersagecharakteristik so festzulegen, daß sie mit derjenigen des Vorhersageglieds 72 des Kodierers 70 überein stimmt.

Bei dem so aufgebauten Dekodierer 90 ist das Ausgangssignal ′′(n) vom Schieber 92 das Produkt aus dem Eingangssignal ′(n) und der Verstärkung G ^-1. Das Ausgangssignal ′(n) vom Summierpunkt 93 ist die Summe aus dem genannten Ausgangssig nal vom Schieber 92 und vom Vorhersagesignal ′(n).

Fig. 20 zeigt einen Block von Ausgangsdaten vom bitkomprimie renden Kodierer 70. Es sind 1-Byte-Kopfdaten (Parameterdaten, die die Kompression betreffen, oder Unterdaten) RF und 8-Byte-Abtastdaten D _{A 0}-D _{B 3} vorhanden. Die Kopfdaten RF sind 4-Bit-Bereichsdaten, 2-Bit-Betriebsartwahldaten oder Filter wahldaten und zwei 1-Bit-Flaggendaten, wie z. B. ein Daten wert LI, der das Vorhandensein oder das Fehlen einer Schleife anzeigt, und ein Datenwert EI, der anzeigt, ob der letzte Block des Signals negativ ist. Jeder Abtastwert der Amplitu dendaten ist nach Bitkompression durch vier Bits wiedergege ben, während 16 Abtastwerte von 4-Bit-Daten D _{A 0H}-B _{B 3L} in den Daten D _{A 0}-D _{B 3} enthalten sind.

Fig. 21 zeigt einen Block von bitkomprimierten und kodierten Amplitudendaten, die dem Anfang des in Fig. 2 dargestellten Musiktonsignals entsprechen. Es sind nur die Amplitudendaten ohne den Kopf dargestellt. Der Anschaulichkeit halber besteht jeder Block nur aus acht Abtastdaten, es können aber auch z. B. 16 Abtastdaten vorhanden sein. Dies gilt für den Fall von Fig. 15.

Die oben beschriebene quasi-augenblickliche Bitkompression und Kodierung wählt entweder unmittelbaren PCM-Modus aus, der direkt das eingegebene Musiktonsignal ausgibt, oder einen Differentialfiltermodus erster Ordnung oder einen solchen zweiter Ordnung, die jeweils das Musiktonsignal gefiltert ausgeben, was zu Ausgangssignalen mit höchstem Kompressions verhältnis führt.

Wenn Musiktöne von einem Speicher abgetastet und gelesen wer den, beginnt das Eingeben des Musiktonsignals in einem Ton erzeugungs-Startpunkt KS. Wenn ein Differentialfiltermodus erster oder zweiter Ordnung, der einen Anfangswert benötigt, im ersten Block nach dem Tonerzeugungs-Startpunkt KS gewählt wird, wäre es erforderlich, einen Inialisierungswert abzu speichern. Es ist jedoch erwünscht, daß dies nicht erforder lich ist. Aus diesem Grund werden in der Anfangsperiode nach dem Tonerzeugungs-Startpunkt KS Pseudoeingangssignale er zeugt, die dazu führen, daß der unmittelbare PCM-Modus ge wählt wird. Es erfolgt das Datenverarbeiten dann so, daß mit diesen Pseudosignalen die Eingangssignale bearbeitet werden.

Dies erfolgt z. B. dadurch, daß, wie in Fig. 21 dargestellt, ein Block mit lauter Werten "0" als Pseudoeingangssignalblock vor dem Tonerzeugungs-Startpunkt KS angeordnet wird. Diese Daten "0" werden als Amplitudenwerte behandelt und bitkompri miert. Dies kann dadurch erfolgen, daß ein Block mit den Wer ten "0" in einem Speicher abgelegt wird oder daß beim Beginn des Abtastens von Musiktönen zunächst Werte "0" vor dem Startpunkt KS angeordnet werden, d. h. ein stiller Bereich vor der Tonerzeugung. Mindestens ein Block von Pseudoein gangssignalen ist erforderlich.

Die Musiktondaten einschließlich der so gebildeten Pseudoein gangssignale werden durch das anhand von Fig. 19 veranschau lichte System bitkomprimiert und kodiert und dann aufgezeich net, z. B. in einem Speicher. Das komprimierte Signal wird wiedergegeben.

Beim Wiedergeben von Musiktondaten mit Pseudoeingangssignal wird zunächst der unmittelbare PCM-Modus gewählt, wodurch es nicht erforderlich ist, Anfangswerte für Differentialfilter erster oder zweiter Ordnung vorab festzulegen.

Die Verzögerung im Anfangszeitpunkt der Tonsignale aufgrund des Pseudoeingangssignals führt scheinbar zu einem Stören des Tonsignals, da zunächst Stille herrscht. Dies stört jedoch nicht tatsächlich, da die Abtastfrequenz 32 kHz beträgt, mit jeweils 16 Abtastwerten in einem Block. Dadurch ist die Ver zögerung etwa 0,5 msec, was im Höreindruck nicht auffällt.

Die oben beschriebene Bitkompression und Kodierung und andere Signalverarbeitungen erfolgen vorzugsweise mit Hilfe eines digitalen Signalprozessors (DSP). Fig. 22 veranschaulicht ein Ausführungsbeispiel für eine Audiosignalverarbeitungseinheit 107 als Tonquelleneinheit, die Quelltondaten verarbeitet. Auch Peripheriegeräte sind dargestellt.

Ein Host-Computer 104, z. B. in Form eines üblichen PCs eines digitalen elektronischen Musikinstruments oder eines Spielge rätes, wird an die Audiosignalverarbeitungseinheit 107 als Tonquelleneinheit angeschlossen, so daß die Quelltondaten vom Host-Computer 104 in die Verarbeitungseinheit 107 geladen werden. Die Audiosignalverarbeitungseinrichtung (APU = Audio Processing Unit) 107 weist eine CPU 103, wie einen Mikropro zessor, einen digitalen Signalprozessor DSP 101 und einen Speicher 102 zum Speichern der Quelltondaten auf. Es werden also zumindest die eben genannten Daten im Speicher 102 ge speichert. Die DSP 101 führt eine Vielzahl von Abläufen aus, einschließlich der Auslesesteuerung für die Quelltondaten, aber auch Schleifenbit-Expansion oder -Restauration, Inter vallkonversion, Hüllkurvenwertaddition oder Echoerzeugung. Der Speicher 102 dient auch als Pufferspeicher für Werte, die bei diesen Abläufen erzeugt werden. Die CPU 103 steuert die von der DSP 101 ausgeführten Abläufe.

Die digitalen Musiktondaten, wie sie schließlich nach Ab schluß der verschiedenen, von der DSP 101 ausgeführten Abläu fe mit Hilfe der Quelltondaten vom Speicher 102 zur Verfügung stehen, werden durch einen D/A-Wandler 105 umgewandelt und an einen Lautsprecher 106 gegeben.

Beim Ausführungsbeispiel werden die Quelltondaten durch Ver binden des Formantenbereichs und der Schleifendomäne mitein ander gebildet. Das beschriebene Verfahren kann aber auch auf Quelltondaten angewendet werden, die nur aus Schleifendomänen bestehen. Die dekodierseitigen Einrichtungen und die Speicher können auch extern, auch steckbar, angeordnet sein. Die Ver fahren sind nicht nur auf das Erzeugen von Musiktönen anwend bar, sondern auch auf Spracherzeugung.

Claims

1. Verfahren zum Erzeugen von Quelltondaten, dadurch ge kennzeichnet, daß ein analoges oder digitales Eingangssignal einem Kammfilter zugeführt wird, das nur die Grundfrequenz und harmonische Oberschwingungen derselben durchläßt, um ana loge oder digitale Ausgangssignale zu erzeugen, daß sich wie derholende Signalbereiche aus dem Ausgangssignal ausgesondert werden und diese aufgezeichnet werden.

2. Verfahren zum Erzeugen von Quelltondaten, dadurch ge kennzeichnet, daß zum Ermitteln eines Intervalls regelmäßiger Signalanteile in einem Analogsignal dieses nach Umwandlung in ein digitales Signal einer Fourier-Transformation unterworfen wird, um mehrere Fourier-Komponenten zu erzeugen, daß die Phasen der Komponenten aneinander angepaßt werden, daß erneut eine Fourier-Transformation erfolgt, und daß die Perioden der Spitzen in den Ausgangsdatenwerten ermittelt werden.

3. Verfahren zum Erzeugen von Quelltondaten, dadurch ge kennzeichnet, daß zum Ermitteln der Lage sich wiederholender Signalformen innerhalb einem Signal ein Bereich vorgegebener Länge über das Signal verschoben wird, daß untersucht wird, ob einander entsprechende Bereiche in der Nachbarschaft der Anfangs- und Endpunkte des verschobenen Bereichs zueinander ähnlich sind und daß auf richtige Lage entschieden wird, wenn Ähnlichkeit gefunden wird.

4. Verfahren zum Erzeugen von Quelltondaten, dadurch ge kennzeichnet, daß zum Komprimieren der Daten eine von mehre ren Betriebsdaten gewählt wird, wobei entweder Eingangsdaten direkt durchgelassen werden oder Eingangsdaten nach Verarbei tung durch ein solches Filter ausgegeben werden, das die höchste Kompressionsrate ergibt und daß dem Signalanfang ein Pseudoeingangssignal vorgeschaltet wird, das dazu führt, daß am Anfang die direktverarbeitende Betriebsart ausgewählt wird.

5. Verfahren zum Erzeugen von Quelltondaten, dadurch ge kennzeichnet, daß zum Komprimieren und Kodieren von Daten die Anzahl von Abtastworten aus den Signaldaten auf n konstanter Perioden innerhalb der Signaldaten so gesetzt wird, daß die Anzahl das n-fache der Anzahl von Worten in einem jeweiligen Komprimier-Kodier-Block ist, der jeweils h Worte enthält, wobei h, n und m natürliche Zahlen sind.

6. Verfahren zum Erzeugen von Quelltondaten, dadurch ge kennzeichnet, daß n Perioden aus einem Signal mit konstanten Perioden mit Komprimier-Kodier-Blöcken gebildet werden, die jeweils h Abtastworte aufweisen, als Einheiten, daß m Blöcke mit jeweils einem Startblock und einem Endblock gebildet wer den, wobei h, m und n natürliche Zahlen sind, daß die Blöcke aufgezeichnet werden, und daß Parameter für den Startblock auf Grundlage der Daten der Start- und Endblöcke gebildet werden.

7. Vorrichtung zum Erzeugen von Quelltondaten zum Abspei chern derselben in einem Speicher, durch Verarbeiten von Mu siktonsignalen mit sich wiederholenden Signalmustern, gekenn zeichnet durch

- einen Intervalldetektor (12) zum Ermitteln des Intervalls des Tonsignals, das der Grundfrequenz des Signals ent spricht, was dadurch erfolgt, daß eine Fourier-Transforma tion ausgeführt wird, die Phasen der erhaltenen Frequenz komponenten aneinander angepaßt werden, daß erneut eine Fourier-Transformation ausgeführt wird, und daß dann die Periode der Spitzenwerte in den Ausgangsdaten ermittelt wird,
- eine Filtereinrichtung (15), die das eingegebene Musikton signal erhält und das mit Kammfiltercharakteristik ausge bildet ist, um nur Signalanteile der Grundfrequenz und har monischer Oberschwingungen derselben durchzulassen,
- eine Einrichtung (16) zum Aussondern sich wiederholender Daten, was dadurch erfolgt, daß ein Datenbereich der ermit telten Intervallbreite über die gesamten Signaldaten ver schoben wird und Bereiche um den Anfangs- und Endpunkt des jeweils verschobenen Bereichs herum untersucht werden und daß auf richtige Lage des Bereichs entschieden wird, wenn die verglichenen Nachbarbereiche ähnlich sind,
- eine Einrichtung (22) zum Anfügen eines Pseudoeingangssig nals vor den Anfang des Eingangssignals und
- eine Komprimier-Kodier-Einrichtung (23) zum Komprimieren und Kodieren von jeweils n Perioden der Signaldaten in kom primierte Datenworte und in Parameter, die für die Kompres sion gelten, mit Komprimier-Kodier-Blöcken, die jeweils h Abtastworte als Einheit enthalten, wobei die Periode der Signaldaten konstant ist, wobei m Komprimier-Kodier-Blöcke gebildet werden, die mindestens einen Startblock und einen Endblock enthalten, wobei h, m und n natürliche Zahlen sind und wobei die Parameter für den Startblock auf Grund lage der Daten für den Startblock und den Endblock gebildet werden.