Ventilhorn Die Erfindung bezieht sich auf ein Ventilhorn mit drei Ventilen. bei dem durch ein zusätzliches Um schaltventil die Rohrlänge um die Länge einer Zu satzschlaufe verkürzbar und dadurch zwecks Spiels in hohen Lagen die Grundstimmung erhöhbar ist.
'Fach der Einführung der Ventile mit Zusatzroh ren, welche die Länge des Hornes und damit die Grundstimmung verändern und sämtliche Töne der chromatischen Tonleiter ermöglichen. war es nicht mehr nötig, entsprechend der Vorschrift in den Noten die Grundstimmung des Hornes zu wechseln. Des halb wurde in der Folge meist ein F-Horn verwendet und der Hornist transponierte die Noten aus der an dern Stimmung auf das F-Horn. So z. B. in der 3. Sinfonie von Beethoven, der Eroica, sind Es-Hömer vorgeschrieben.
Der Hornist spielt auf seinem F-Horn die Noten einen ganzen Ton tiefer als wie sie notiert sind und damit klingen sie gleich, wie auf dem Es-Horn nach den geschriebenen Noten gespielt. Allerdin#-,s ändert sich dadurch der Klangcharakter ein wenig gegenüber dem vorgeschriebenen Horn. Tiefere Hörner, wie A und hochyB klingen etwas hel ler als das F-Horn.
Der Unterschied gegenüber Es- und D-Hörnern verschwindet aber praktisch bei Klassikern wie Mozart und Beethoven, weil hier zur Hauptsache Naturtöne vorkommen, die mit den Ventilen erreicht werden, welche das F-Horn in ein Es- oder D-Horn verwandeln. Die Erfahrung zeigte, dass mit dem F-Horn ohne wesentliche Klangeinbusse die andern Grundstimmungen transponiert werden dürfen, und deshalb ist z. B. in Wien bis heute das einfache F-Horn beibehalten worden.
Das ist der Grund, wes halb bei den Wienerorchestern das Hornregister auf fallend voll und weich klingt, was besonders bei Wer- ken von Wagner, Brahms und Richard Strauss in Er scheinung tritt.
In hohen Lagen über dem Klang a', in F-Stim- mung als e" geschrieben, liegen die Naturtöne auf dem F-Horn sehr nahe beieinander, in einem Ab stand von nur einer Tonstufe. Es erfordert eine ge wisse Anstrengung, um in diesen Lagen mit Sicher heit den vorgeschriebenen Ton zu treffen. Beim hohen B-Horn liegen in der gleichen Tonhöhe die Naturtöne weiter auseinander und sind deshalb leich ter und sicherer zu treffen. überdies spricht das hoch B-Horn etwas leichter an als das F-Horn, aber sein Klang ist heller und rauher.
Als Erleichterung für die Hornisten wurde deshalb um die Jahrhundertwende in Deutschland das sogenannte Doppelhorn erfunden, an welchem durch ein sinnreiches, vom Daumen be- dientes Umschaltventil die Grundstimmung von F auf hoch B gewandelt wird. Anfänglich, bis vor etwa dreissig Jahren, wurde das hoch B-Horn im allgemei nen nur in den schwer zu spielenden höheren Tonla gen eingeschaltet, in Lagen also, wo der hellere Klang nicht stört.
Die hohen Hornisten (1. und 3. Horn) gingen dann aber mehr und mehr dazu über, gezwungen durch eine allgemein feststellbare Überforderung, überhaupt nur noch das hoch B-Horn zu verwenden, oder gar ein hoch F-Horn. Das hat aber für den Ken ner eine wesentliche Verschlechterung des Klanges besonders in den Mittleren Lagen Zur Folge. Nicht nur dass die Töne schärfer und rauher klingen, son dern bei gebundenen Übergängen von einem Ton zum andern ergibt sich eine deutliche Vergröberung.
Der Klang des Hornes hoher Stimmung nähert sich dem der Posaunen und Trompeten, während sich das tiefere Horn im Gegensatz dazu klanglich besser mit dem weichen Ton der Streicher mischt. Es ist deshalb ein Bedürfnis des anspruchsvollen Musik freundes, dass in den. mittleren Lagen wiederum das gute wohlklingende F-Horn zur Anwendung kommt. Überdies sollten nicht Hörner verschiedener Grund stimmung, z. B. 1. Horn B, 2.
Horn F nebeneinander geblasen werden, weil Differenzen in der Klanghöhe der Obertöne auftreten, die sich gesetzmässig erge ben, auf die hier aber nicht näher eingetreten werden soll.
Das einfache F-Horn ist leichter zu handhaben und spricht etwas besser an als das F-Horn des Dop- pelhorns. Die vorliegende Erfindung bezweckt, ihn Interesse eines guten Tonvolumens und eines vollen, weichen Klanges, dem Hornisten ein Instrument zur Verfügung zu stellen, das möglichst wenig vom einfa chen F-Horn abweicht und ihn veranlasst, in mittle ren Lagen in F-Stimmung zu blasen,
das aber in den höhern Lagen zur Erleichterung des Spieles sich auf hoch B und hoch A umschalten lässt.
Das erfindungsgemässe Horn, das so ausgebildet ist, dass nach Ausschaltung der Zusatzschlaufe mit tels des Umschaltventils bei Betätigung des zweiten Ventils nur ein Teil des diesem Ventil zugeordneten Zusatzrohres wirksam ist, so dass durch Betätigung des zweiten Ventils und des Umschaltventils die Grundstimmung des Horns um einen Halbton ernied- rigbar ist, ist dadurch gekennzeichnet, dass die dem ersten und dritten Ventil zugeordneten Zusatzrohre nicht unterteilt sind,
so dass durch Betätigung des ersten und dritten Ventils im Gegensatz zur Betäti gung des zweiten Ventils sich keine rein intonierten Töne ergeben.
Das erfindungsgemässe Horn ist in Form eines Ausführungsbeispiels in Fig. 1 schematisch darge stellt. Im zylindrischen Teil 4 des Rohres mit dem Mundstück 8 und dem Schallstück 9 ist eine Zusatz schlaufe 5 von z. B. 960 mm Länge mit einem zu sätzlichen Umschaltventil 6 eingebaut. Durch die Schlaufe 5 wird im vorliegenden Beispiel die Rohr länge von 3700 mm, welche die Grundstimmung F ergibt, auf 2740 mm verkürzt, was die Grundstim mung des hoch B-Hornes ergibt (Fig. 2).
Das Um schaltventil 6 befindet sich in Fig. 1 also in der Stel lung F-Horn. Da das hoch B-Horn im Interesse eines schönen Tones nur in den höhere Lagen über Klang ä verwendet werden sollte, genügt z. B. ein einziges zusätzliches Ventil. welches den Klang des B-Hornes um einen halben Ton auf A verschiebt. Dadurch ist es möglich, wie in Fig. 3 dargestellt, alle Töne bis Klang f", auf F-Horn c', auf dem hoch B-Horn zu spielen.
Der Klang es" kann auf dem B-Horn mit dem ersten und zweiten Ventil (1-L2) gespielt werden. Das Horn gemäss Fig. 1 spricht zufolge der grösseren Einfachheit leichter an und ist im Gewicht leichter und billiger als das herkömmliche FiB-Doppelhom. Es wird den hohen Hornisten wieder erlauben, in mittleren Lagen auf dem wohlklingenden F-Hom zu spielen und doch in der Höhe zur Verminderung der Anstrengung auf das hoch B-Horn umzuschalten.
Fig. 2 zeigt das Umschaltventil 6 schematisch in der Stellung, in der es die Zusatzschlaufe 5 ausschal tet, sich also hoch B-Stimmung ergibt.
Im dargestellten Beispiel sind das erste Ventil 1 mit seinem nicht unterteilten Zusatzrohr von 445 mm Länge (ca. 1/8 der Gesamtlänge von 3700 mm) und das dritte Ventil 3 mit seinem nicht unterteilten Zu satzrohr von 723 nun Länge (ca. 1h der Gesamt länge von 3700 mm) normal für das F-Horn dimen sioniert, dagegen ist das Zusatzrohr des zweiten Ven tils 2 wie beim kompensierten Doppelhorn, in zwei Teile unterteilt, von denen der Teil 20a eine Länge von 148 mm und der Teil 20b eine solche von 47 mm hat. Das Ventil 2 ist also ein Doppelventil.
Beide Teile 20a und 20 b zusammen (ca. 1/, der Gesamt länge von 3700 mm) vertiefen das F-Horn um einen halben Ton. Wird die Zusatzschlaufe 5 ausgeschaltet (Fig. 2), also auf hoch B umgeschaltet, dann verlän gert das oben liegende Zusatzrohr 20a des Doppel ventils 2 das B-Horn um soviel, dass die Grundstim mung um einen halben Ton erniedrigt wird, also als A-Horn klingt. Beim verkürzten B-Horn können das erste Ventil 1 und das dritte Ventil 3 mit ihren nicht unterteilten Zusatzrohren im allgemeinen nicht be nützt werden, weil die Längen ihrer Zusatzrohre nicht auf das verkürzte B-Horn abgestimmt sind.
Es ergeben sich somit durch Betätigung des ersten und dritten Ventils im Gegensatz zur Betätigung des zwei ten Ventils keine rein intonierten Töne. Nur der Ton b" auf F-Horn, entsprechen Klang e", kann als 13. Oberton mit den Ventilen 1 und 2 geblasen werden.
In Fig. 3 sind links der Vertikallinie 7 unter den in F-Stimmung geschriebenen Noten die mit den darun ter in der zweiten Reihe dargestellten verschiedenen Griffen blasbaren Töne dargestellt. Bei gemäss Fig. 1 eingeschalteter Zusatzschlaufe 5 (links der Vertikalli nie 7) können alle Töne des F-Hornes normal ge spielt werden.
Wird gemäss Fig.2 durch das Um schaltventil 6 die Schlaufe 5 ausgeschaltet, dann kön nen von Klang ä weg, in F geschrieben als e", alle Töne bis zum hohen c"' auf dem hohen B-Horn ge spielt werden (rechts der Linie 7 in Fig. 3) b" muss man auf dem B-Horn mit Ventil l+2 spielen. So stellt das beschriebene Horn ein neues, nahe dem wohlklingenden einfachen F-Hom liegendes Ventil horn dar, welches zur Erleichterung des Spiels in den hohen Lagen auf ein B-Horn umgeschaltet werden kann.
Valve horn The invention relates to a valve horn with three valves. in which the pipe length can be shortened by the length of an additional loop by an additional switching valve, and the basic mood can be increased for the purpose of play in high positions.
Compartment for the introduction of the valves with additional tubes, which change the length of the horn and thus the basic tuning and enable all tones of the chromatic scale. it was no longer necessary to change the basic pitch of the horn according to the instructions in the sheet music. For this reason, an F-horn was usually used in the following and the horn player transposed the notes from the other tuning to the F-horn. So z. E.g. in Beethoven's 3rd symphony, the Eroica, Eb horns are required.
The horn player plays the notes on his F-horn a whole tone lower than how they are notated and thus they sound the same as when played on the E-flat horn according to the written notes. Allerdin # -, s thereby changes the sound character a little compared to the prescribed horn. Lower horns like A and hochyB sound a little brighter than the F horn.
The difference compared to Eb and D horns practically disappears with classics such as Mozart and Beethoven, because here mainly natural tones occur that are achieved with the valves that transform the F horn into an Eb or D horn. Experience has shown that the other basic pitches can be transposed with the F horn without any significant loss of sound. B. in Vienna to this day the simple F horn has been retained.
This is the reason why the horn register in the Vienna orchestras sounds remarkably full and soft, which is particularly evident in the works of Wagner, Brahms and Richard Strauss.
In high registers above the sound a ', written in F tuning as e ", the natural tones on the F horn are very close to one another, at a distance of only one pitch. It requires a certain effort to be in With the high Bb horn, the natural tones are further apart at the same pitch and are therefore easier and safer to hit. In addition, the high Bb horn is slightly more responsive than the F horn , but its sound is brighter and rougher.
To make things easier for horn players, the so-called double horn was invented in Germany around the turn of the century, on which the basic tuning is changed from F to high B by a clever switch valve operated by the thumb. Initially, up to about thirty years ago, the high Bb horn was generally only switched on in the higher pitches, which are difficult to play, i.e. in positions where the brighter sound does not interfere.
The high horn players (1st and 3rd horn) then gradually switched to using only the high Bb horn, or even a high F horn, due to a generally noticeable excessive demand. For the connoisseur, however, this results in a significant deterioration in the sound, especially in the middle registers. Not only do the tones sound sharper and rougher, but with bound transitions from one tone to the other, there is a significant coarsening.
The sound of the high pitch horn approaches that of the trombones and trumpets, while the lower horn, in contrast, mixes better with the soft tone of the strings. It is therefore a need of the discerning music friend that in the. In the middle registers, the good, melodious F horn is used. In addition, horns should not have different basic mood, z. B. 1st horn B, 2nd
Horn F are blown next to each other because there are differences in the pitch of the overtones, which result according to law, but which will not be discussed here.
The single F horn is easier to use and has a slightly better response than the F horn of the double horn. The purpose of the present invention is to provide the horn player with an instrument that deviates as little as possible from the simple F-horn and causes him to blow in the middle register in the F-tuning ,
but that in the higher positions can be switched to high B and high A to make the game easier.
The horn according to the invention, which is designed in such a way that after switching off the additional loop with means of the switching valve when the second valve is actuated, only part of the additional pipe associated with this valve is effective, so that by actuating the second valve and the switching valve, the basic mood of the horn by one Halftone can be lowered is characterized in that the additional pipes assigned to the first and third valve are not subdivided,
so that actuating the first and third valve, in contrast to actuating the second valve, does not result in purely intonated tones.
The horn according to the invention is shown schematically in the form of an exemplary embodiment in FIG. 1. In the cylindrical part 4 of the tube with the mouthpiece 8 and the bell 9 is an additional loop 5 of z. B. 960 mm length with an additional switching valve 6 installed. Through the loop 5, the tube length of 3700 mm, which gives the basic tuning F, is shortened to 2740 mm in the present example, which gives the basic tuning of the high B-horn (Fig. 2).
The order switching valve 6 is in Fig. 1 so in the position F-horn. Since the high Bb horn should only be used in the higher registers above sound ä in the interest of a beautiful tone, z. B. a single additional valve. which shifts the sound of the Bb horn by half a tone to A. This makes it possible, as shown in FIG. 3, to play all notes up to sound f ″, on F horn c ', on the high B horn.
The sound es "can be played on the Bb horn with the first and second valve (1-L2). The horn according to FIG. 1 responds more easily because of its greater simplicity and is lighter and cheaper in weight than the conventional PiB double horn It will again allow the high horn players to play the melodious F-hom in the middle registers and yet switch to the high B-flat horn in the high register to reduce the effort.
Fig. 2 shows the switching valve 6 schematically in the position in which it switches off the additional loop 5, so there is a high B mood.
In the example shown, the first valve 1 with its non-subdivided additional pipe of 445 mm length (approx. 1/8 of the total length of 3700 mm) and the third valve 3 with its non-subdivided additional pipe of 723 now length (approx. 1h of the total length of 3700 mm) is normal for the F horn, on the other hand, the additional pipe of the second valve 2 is divided into two parts, as with the compensated double horn, of which part 20a has a length of 148 mm and part 20b one of 47 mm. The valve 2 is therefore a double valve.
Both parts 20a and 20b together (approx. 1 /, the total length of 3700 mm) deepen the F horn by half a tone. If the additional loop 5 is switched off (Fig. 2), so switched to high B, then the overhead additional pipe 20a of the double valve 2 extends the B-horn by so much that the basic mood is lowered by half a tone, i.e. as A -Horn sounds. In the shortened B-horn, the first valve 1 and the third valve 3 with their non-subdivided additional tubes can generally not be used because the lengths of their additional tubes are not matched to the shortened B-horn.
In contrast to the operation of the second valve, there are no purely intonated tones by operating the first and third valve. Only the note b "on F-horn, corresponds to tone e", can be blown as the 13th overtone with valves 1 and 2.
In Fig. 3 to the left of the vertical line 7 under the notes written in F-tuning, the tones that can be blown with the different handles shown in the second row are shown. When switched on according to Fig. 1 additional loop 5 (left of the Vertikalli never 7) all notes of the F-horn can be played normally ge.
If, according to FIG. 2, the loop 5 is switched off by the switching valve 6, then from sound ä, written in F as e ", all tones up to the high c" 'can be played on the high Bb horn (on the right the Line 7 in Fig. 3) b "must be played on the Bb horn with valve l + 2. The horn described thus represents a new valve horn, which is close to the melodious simple F-Hom and which, to make playing easier, is in the high registers can be switched to a Bb horn.