JPS60125893A - Electronic musical instrument - Google Patents

Abstract

(57)【要約】本公報は電子出願前の出願データであるた
め要約のデータは記録されません。(57) [Summary] This bulletin contains application data before electronic filing, so abstract data is not recorded.

Description

【発明の詳細な説明】 （１）発明の技術分野 本発明は音律を任意に設定できるようにした電子楽器に
関するものである。DETAILED DESCRIPTION OF THE INVENTION (1) Technical Field of the Invention The present invention relates to an electronic musical instrument whose temperament can be arbitrarily set.

（２）発明の背景 現在、一部の民族音楽や現代音楽を除き、音楽の大部分
で用いられている音階の音程は、１２等分平均律という
音律に基づいている。これは、振動数比１：２の陣りタ
ーヴ」を互いに等しい振動数比になるように１２等分し
て、振動数比がＶ丁＝１゜０５９４６３０９４・・・・
・・となる陣音」をつくり、この「半音」を単位として
その整数倍の音階を構成する音律体系である。近代の音
楽の機能和声法による和声理論、転調、移調、等は全て
この１２等分平均律を基本としている。すなわち、１２
等分平均律によって、１２音のそれぞれを基音とする長
調および短調、計２４ｍの調性が互いに相対的な関係を
平等に持つことになるため、和声進行、転調、移調、等
の音楽的技法が単純な数学的操作として容易に行なえる
ことになる。これは異なった種類の楽器同志、あるいは
声楽・合唱とのアンサンプルの上で、また楽器を製作・
調律する上で非常に有効なシステムであシ、「どのよう
な高さに転調・移調しても同質の譬きが得られる」１２
等分平均律の最大の特長である。(2) Background of the Invention At present, except for some folk music and modern music, the intervals of the scale used in most music are based on the 12-equal temperament. This is done by dividing the ``Gin Turve'' with a frequency ratio of 1:2 into 12 equal parts so that the frequency ratio is equal to each other, and the frequency ratio is V = 1゜059463094...
It is a temperament system that creates ``jinon'' that are ``semitones'' and constructs scales that are integral multiples of these ``semitones.'' Harmony theory based on functional harmony in modern music, modulation, transposition, etc. are all based on this 12 equal temperament. That is, 12
Due to equal temperament, each of the 12 tones is the fundamental tone, major and minor, and a total of 24 meters of tonality has an equal relative relationship with each other, so musical progressions such as harmonic progression, modulation, transposition, etc. The technique becomes easy to perform as a simple mathematical operation. This can be done by using different types of instruments, or by creating an ensemble with vocal music or chorus, or by creating and creating instruments.
It is a very effective system for tuning. ``No matter what pitch you modulate or transpose, you can get the same quality of pitch.''12
This is the greatest feature of equal temperament.

しかし一方で、１２等分平均律の欠点も多く指摘されて
いる。第一に、音程の基本単位である１半音Ｊ自身が丙
という無理数の振動数比を持つため、和声の基本となる
完−全５度、長６度の音程の振動数比も無理数となり、
これは「振動数比が単純な整数比である音程ｉ７！ど協
和感が高い」というギリシャ時代以来よく知られた事実
と矛盾する。However, on the other hand, many disadvantages of 12 equal temperament have been pointed out. First, since the basic unit of pitch, the one semitone J, itself has a frequency ratio of C, which is an irrational number, the frequency ratio of the perfect-perfect fifth and major sixth intervals, which are the basis of harmony, is also irrational. becomes a number,
This contradicts the well-known fact since the Greek era that ``the pitch i7, whose frequency ratio is a simple integer ratio, has a high sense of harmony.''

すなわち平均律においては、真に協和感のある和声には
接し得ないのである。第二に、オーケストラや合唱のア
ンサンプルにおいて、個々の和音ごとに演奏者が各自の
協和感覚に基づいてピッチを微妙に上下させてよｐ純正
な響きをつくる中で、平均律に固定された楽器は不協和
な音程で全体のハーモニーを損ない、孤立しやすい。こ
のため、よく知られた事実として、特に合唱音楽の分野
では、平均律であるピアノの伴奏は好まれていない。In other words, in equal temperament, it is impossible to achieve truly harmonious harmony. Second, in an orchestral or choral ensample, the performers subtly raise or lower the pitch of each chord based on their own sense of harmony, creating a pure sound. Instruments have dissonant pitches that spoil the overall harmony and tend to become isolated. For this reason, it is a well-known fact that even-tempered piano accompaniment is not preferred, especially in the field of choral music.

第三に、幼児の音感教育、音楽専攻者の聴音訓練等に際
して平均律を用いることは、真の和声感を体得できない
ばかりでなく、誤った協和感覚に陥る危険性がある。こ
れは、平均律のピアノ調律師の一部が、本来不協和であ
る平均律の音程のうなりを「自然」と体感するようにな
る事実によって示される。第四に、純正律、中全音律等
の古典音律の時代の古典音楽を演奏する場合、作曲家の
意図した［−調性の性格−］を反映することが不可能で
ある。すなわち、ルネサンス、ノくロック等のノくツバ
に至る時代の音楽に用いられた古典音律においては、調
性はそれぞれ固有の性格をもって位置づけられており、
作曲家はその効果を作品に反映させて作曲していたが、
平均律の楽器でこれを演奏した場合、調号ごとの協和度
の違い、吟の調性の持つ特性は実現できないため、魅力
の乏しい平板もキ雇トｈリイ１噂６−とｈ−は−古鼻音
卒の演奏家がわざわざ古典音律に調律しなおした楽器を
用いて演奏する、という近年の音楽的傾向に対応してい
る。Third, using equal temperament in pitch education for young children and listening training for music majors not only prevents students from gaining a true sense of harmony, but also risks leading to a false sense of harmony. This is demonstrated by the fact that some well-tempered piano tuners come to experience the beats of the pitches, which are originally dissonant, as ``natural.'' Fourth, when performing classical music from the era of classical temperaments such as just intonation and diatonic temperament, it is impossible to reflect the [-characteristics of tonality] intended by the composer. In other words, in the classical temperament used in the music of the Renaissance, Nokutsuba, and other eras such as Nokutsuba, each tonality has its own unique character.
Composers reflected this effect in their compositions, but
If this is played on an instrument with equal temperament, the differences in the degree of consonance for each key signature and the characteristics of the tonality of gin cannot be realized, so even the unattractive flat plate can be played on an instrument with equal temperament. -It corresponds to the recent musical trend in which performers who have graduated from paleonasal music perform using instruments that have been specially retuned to classical temperament.

以上のような欠点のために、一部の専門家は１２等分平
均律でなく、純正律、ビタゴラス音律、中全音律、ウェ
ル・テンバード音律（よく知られた「ヴエルクマイスタ
ー第三法」はこの一種である）、等の古典音律を用いて
きた。しかしこれらの古典音律は、他の楽器とのアンサ
ンプルに応じて移調するたびに新しく調律しなおす必要
があシ、微妙な音程差をつける調律法も複雑であるため
、従来の楽器では実現が困難であった。また、音律の体
系自体が多種多様であり、専門家が研究・演奏するため
の有効な音律設定手段が実現できなかった。Due to the above-mentioned drawbacks, some experts prefer to use just intonation, Vitagoras temperament, mesotone temperament, and Well-ten-bard temperament (the well-known ``Werckmeister third method'') instead of using 12-equal equal temperament. '' is one type of this), and other classical temperaments have been used. However, these classical temperaments require a new tuning each time they are transposed according to the ensample with other instruments, and the tuning method for creating subtle pitch differences is complicated, making it difficult to achieve with conventional instruments. It was difficult. Furthermore, the system of temperament itself is diverse, and it has not been possible to realize an effective means of setting a temperament for research and performance by experts.

（３）従来技術と問題点 以上のような背景のもとに、電子回路技術によるいわゆ
る「電子楽器」の分野でも、従来多くの古典音律電子楽
器が考えられてきた。まず、鍵盤等に対応した複数の原
発振器を用いたいわゆる１−独立発振方式」において、
各音程を古典音律に脚律する方式が考えられたが、これ
は従来の楽器と同様に困難な調律作業を伴い、オクター
ブ間の音程が狂いやすい欠点があった。次に最高音域に
対応した１２音の独立発振器を用いて、以下のオクター
ブ関係は１７２分周器を用いたいわゆる「分局方式」が
考えられたが、これも１２音にわたって調律しなければ
ならず、移調するごとに再び調律を必要とする欠点があ
った。次に、基準となる主クロツク発振器から近似的に
１２音の振動数を与えるような分周器群を用いたいわゆ
る［トップオクターブ方式、１が考えられたが、音程が
）・−ドウプル分周器を用いて音程はその分局比データ
として与えるいわゆる［−プログラムカウンタ方式」が
考えられたが、この方式によれば分周比データとして任
意の音律に対応した音程を与えることができるため、こ
こに至って古典音律電子楽器として有効な方式が実現し
たのである。さらに、１周波数ナンバ」と呼ばれる増分
値データを周期的に加算累算する加算累算器によって音
高周波数を発生する、いわゆる「周波数ナンバ方式」が
考えられたが、この方式は、ディジタル的に時分割動作
することによって複数の発音チャンネルの音高周波数を
同時に発生することができ、まだ周波数ナンバデータを
ディジタル的に演算処理することで実時間動作的な操作
機能を持つ、という他の方式にない特長を持っている。(3) Prior Art and Problems Against the background described above, many classically tempered electronic musical instruments have been considered in the field of so-called "electronic musical instruments" based on electronic circuit technology. First, in the so-called 1-independent oscillation method using multiple original oscillators corresponding to keyboards, etc.,
A method of tuning each interval to the classical temperament was considered, but this method required difficult tuning work, just like traditional musical instruments, and had the drawback that the intervals between octaves were likely to be out of order. Next, using a 12-tone independent oscillator corresponding to the highest range, the following octave relationship was considered using a 172-frequency divider, the so-called "split system," but this also required tuning over 12 notes. , which had the disadvantage of requiring re-tuning each time the key was transposed. Next, the so-called [top octave method, 1 was considered, but the pitch was different] - douple frequency division using a group of frequency dividers that give approximately 12 tones of frequency from the main clock oscillator that serves as the standard. A so-called [-program counter method] was considered in which the pitch is given as division ratio data using a digital instrument, but this method allows pitches corresponding to any temperament to be given as division ratio data. This led to the realization of an effective system for classically tempered electronic musical instruments. Furthermore, the so-called "frequency number method" was considered, in which pitch frequencies are generated by an accumulator that periodically adds and accumulates incremental value data called "1 frequency number", but this method is not possible digitally. By time-division operation, the pitch frequencies of multiple sounding channels can be generated simultaneously, and by digitally processing the frequency number data, it has a real-time operating function. It has features that no one has.

これらの方式の改良と近年のＬＳＩ技術に代表されるデ
ィジタル電子回路技術によって、１−電子楽器」という
新しい形態の楽器が、音楽のなかで古典音律の関係する
分野に定着してきた。すなわち音色面では楽音波形合成
回路技術が、音程面では楽音周波数設定回路技術が音楽
的狭求に応え得るようになってきたのである。たとえば
音程の面では、「半音」すなわち１００セントに対し、
人間の音程識別能力限界は数セントであるが、一方デイ
ジタル方式の電子楽器の音程設定精度は容易に誤差１セ
ント程度に固定できる。これは従来の楽器の音程設定精
度・音程保持安定度を十分に上回る能力であり、平均律
と古典音律との差である数セントから１０数セントの音
程差の正確な設定が容易に実現できることを意味する。Thanks to improvements in these methods and digital electronic circuit technology represented by recent LSI technology, a new type of musical instrument called 1-electronic musical instruments has become established in the field of music related to classical temperament. In other words, musical sound waveform synthesis circuit technology has come to be able to meet musical narrow demands in terms of timbre, and musical tone frequency setting circuit technology in terms of pitch. For example, in terms of pitch, for a "semitone" or 100 cents,
Although the human pitch discrimination ability is limited to a few cents, the pitch setting accuracy of digital electronic musical instruments can be easily fixed to an error of about one cent. This ability sufficiently exceeds the pitch setting accuracy and pitch holding stability of conventional musical instruments, and it is easy to achieve accurate pitch settings of a few cents to more than 10 cents, which is the difference between equal temperament and classical temperament. means.

また、ディジタル的に多種の音律データを記憶し選択す
ることで、あらかじめ用意された任意の種類の音律を瞬
時に選択することができる。さらに移調に際しては、鍵
盤等の音高情報と上記音律データとの対応をディジタル
的に制御することによシ、任意の調性に瞬時に移調した
上で音律を再設定することができるが、これは従来の楽
器ではとうてい実現不可能であったものである。Further, by digitally storing and selecting various kinds of temperament data, it is possible to instantly select any kind of temperament prepared in advance. Furthermore, when transposing, by digitally controlling the correspondence between pitch information from the keyboard and the above-mentioned temperament data, it is possible to instantaneously transpose to any tonality and then reset the temperament. This is something that could never be achieved with conventional musical instruments.

このように電子楽器によって容易に古典音律が実現でき
るようになり、さらにはよシ有効な新しい音律を探求で
きるようになると、音律体系自体の複雑さを実際にどう
具体化するかが問題になる。In this way, as electronic musical instruments make it easier to realize classical temperaments, and even more effectively to explore new temperaments, the question becomes how to actually embody the complexity of the temperament system itself. .

すなわち文献に残っている古典音律だけでも数百拙類あ
り、さらに音律体系の構造によれば数百万柚類以上の音
律が存在する計算になるため、効果的な音律設定手段が
不可欠となってきたのである。In other words, there are several hundred types of classical temperaments that remain in literature, and the structure of the temperament system means that there are millions of different temperaments, so an effective means of setting temperaments is essential. It has come.

しかし従来の古典音律電子楽器においては、たとえば複
数の音律データを記憶しておいて必要な音律を選択する
ため、あらかじめ与えられた音律しか選択できない欠点
があった。また、必要な音程周波数データまたはセント
データ等を入力して、音高周波数を発生するためのデー
タに変換するような改良も考えられるが、これも本質的
には受動的な動作であり、音律そのものを本質的に設定
することにはならない欠点があった。However, in conventional classical temperament electronic musical instruments, for example, a plurality of temperament data are stored and the necessary temperament is selected, so there is a drawback that only a pre-given temperament can be selected. Another possible improvement is to input the necessary pitch frequency data or cent data and convert it into data for generating pitch frequencies, but this is also essentially a passive operation, and the tuning There was a drawback that it did not essentially set it up.

（４）発明の目的 本発明の目的は上記のような点に鑑みてなされたもので
、音楽理論に対応した音律設定機能を持つ電子楽器を提
供することであυ、音楽更的には「生金音律」および「
ウェル・テンバード音律１として知られる音律体系の思
想に対応した方式で音律を設定するものである。これは
、音階理論の基本である完全５度を、基音に対する位置
付けの異なる個々の各音程同志に対して不均等に与え、
協和度の高い純正な３和音と比較的協和度の低い３和音
とをつくるもので、平均律によって滅びてしまった「和
音ごとに特有の協和感」を任意の構成で設定・検証でき
るものであり、オリジナルな古典音楽の演奏・研究や音
響心理学・音律理論の実験・研究や聴音教育の面で有効
な電子楽器を提供するものである。(4) Purpose of the Invention The purpose of the present invention has been made in view of the above points, and is to provide an electronic musical instrument having a temperament setting function compatible with music theory. Ikukin Ontona” and “
The temperament is set using a method that corresponds to the idea of the temperament system known as Well-Tembered Temperament 1. This gives the perfect fifth, which is the basis of scale theory, unevenly to each individual interval comrade whose position relative to the fundamental tone is different.
It creates pure triads with a high degree of consonance and triads with a relatively low degree of consonance, and allows you to set and verify the ``feel of consonance unique to each chord'' that was destroyed by equal temperament in any configuration. It provides an electronic musical instrument that is useful for performing and researching original classical music, experimenting and researching psychoacoustics and temperament theory, and for listening education.

（５）発明の構成 上記の目的のため、本発明にかかる電子楽器においては
、音律設定情報に応じて楽音周波数に対応する周波数デ
ータを発生する周波数データ発生回路と、所望の音律を
設定するだめの設定データ入力装置と、設定された音律
の状態を表示する表示装置と、音律設定情報を記憶する
補助記憶装置と、前記周波数データ発生回路からの周波
数データに応じて楽音信号を発生する楽音発生回路と、
前記楽音発生回路からの楽音信号を音響に変換するサウ
ンドシステムによって構成される。(5) Structure of the Invention For the above purpose, the electronic musical instrument according to the present invention includes a frequency data generation circuit that generates frequency data corresponding to a musical tone frequency according to temperament setting information, and a circuit that generates frequency data corresponding to a musical tone frequency according to temperament setting information, and a circuit that generates frequency data corresponding to a musical tone frequency according to temperament setting information. a setting data input device, a display device that displays the status of the set temperament, an auxiliary storage device that stores the temperament setting information, and a musical tone generator that generates a musical tone signal in accordance with the frequency data from the frequency data generating circuit. circuit and
It is constituted by a sound system that converts the musical tone signal from the musical tone generating circuit into sound.

（６）発明の実施例 以下本発明の実施例を図面とともに詳細に説明する。(6) Examples of the invention Embodiments of the present invention will be described in detail below with reference to the drawings.

第１図は、本発明による電子楽器の構成を説明するため
の構成概念図であり、６は音律設定情報に応じて楽音周
波数に対応する周波数データを発生する周波数データ発
生回路、３は所望の音律を設定するための設定データ入
力装置、４は設定された音律の状態を表示する表示装置
、５は音律設定情報および楽音情報を記憶する補助記憶
装置でｐる・ すなわち、周波数データ発生回路乙においては、表示装
置４においてディスプレイされる音律設定情報をもとに
入力装置６によって追加・変更設定された音律情報に応
じて、楽音周波数に対応する周波数データを発生し、楽
音信号発生回路７に供給する。この周波数データ発生回
路乙における音律設定情報は必要に応じて補助記憶装置
５によって記憶・再生され、また表示装置ｆｆｉ　４に
よって逐次表示される。一方、楽音信号発生回路７にお
いては、鍵盤１および音色・効果等設定用タブレット２
における楽音演奏情報を検出し、周波発データ発生回路
６からの周波数データに応じて楽音信号を発生するとと
もに、補助記憶装置５によって必要な楽音情報を記憶・
再設定する。楽音信号発生回路７からの楽音信号は効果
回路、アンプ、スピーカーを含むサウンドシステム８に
よって音響に変換され、電子楽器の演奏音として発音さ
れる。FIG. 1 is a conceptual diagram for explaining the configuration of an electronic musical instrument according to the present invention, in which 6 is a frequency data generation circuit that generates frequency data corresponding to a musical tone frequency according to temperament setting information, and 3 is a frequency data generation circuit that generates frequency data corresponding to a musical tone frequency according to temperament setting information. A setting data input device for setting the temperament, 4 a display device for displaying the status of the set temperament, and 5 an auxiliary storage device for storing the temperament setting information and musical tone information.In other words, a frequency data generation circuit B , generates frequency data corresponding to a musical tone frequency in accordance with the temperament information added/changed by the input device 6 based on the temperament setting information displayed on the display device 4, and sends the frequency data to the musical tone signal generation circuit 7. supply The temperament setting information in the frequency data generating circuit B is stored and reproduced by the auxiliary storage device 5 as necessary, and is displayed sequentially by the display device ffi 4. On the other hand, in the musical tone signal generation circuit 7, a keyboard 1 and a tablet 2 for setting tone, effects, etc.
detects the musical tone performance information in the oscilloscope, generates a musical tone signal according to the frequency data from the frequency data generation circuit 6, and stores necessary musical tone information in the auxiliary storage device 5.
Reset. The musical tone signal from the musical tone signal generation circuit 7 is converted into sound by a sound system 8 including an effect circuit, an amplifier, and a speaker, and is produced as a performance sound of an electronic musical instrument.

第２図は、第１図に示す周波数データ発生回路乙に設け
られ、本発明にかかる音律設定処理操作部分を説明する
ための具体的構成例であり、独々の入出力回路、記憶回
路、および制御回路によって構成される。第２図におい
て、１５は回路全体をコントロールする制御回路、１２
は制御回路１５のためのプログラムを格納するプログラ
ムメモリ回路、１６は音律設定情報および周波数データ
処理のための基準となる基礎データ等を格納する固定デ
ータメモリ回路、１６は音律設定処理および周波数デー
タ処理を行うデータ処理回路、１４はデータ処理中およ
び出力データ格納等に用いられるデータ格納メモリ回路
、９は入力装置３とのインターフェース回路、１０は表
示装置Ｍ′、４とのインターフェース回路、１１は補助
記ｔは装置５とのインターフェース回路、１７は楽音信
号発生回路７に周波数データを供給するためのインター
フェース回路である。FIG. 2 is a specific configuration example for explaining the temperament setting processing operation part according to the present invention, which is provided in the frequency data generation circuit B shown in FIG. and a control circuit. In FIG. 2, 15 is a control circuit that controls the entire circuit;
1 is a program memory circuit that stores a program for the control circuit 15; 16 is a fixed data memory circuit that stores basic data serving as a reference for temperament setting information and frequency data processing; 16 is a temperament setting processing and frequency data processing 14 is a data storage memory circuit used during data processing and for storing output data, 9 is an interface circuit with the input device 3, 10 is an interface circuit with the display device M', 4, and 11 is an auxiliary circuit. t is an interface circuit with the device 5, and 17 is an interface circuit for supplying frequency data to the musical tone signal generating circuit 7.

第２図において、入力装置６からインターフェース回路
９を経て与えられた音律設定情報は、制御回路１５およ
びデータ処理回路１６によって対応する周波数データに
変換され、インターフェース回路１７を経て周波数デー
タ出力信号１８となる。In FIG. 2, temperament setting information given from an input device 6 via an interface circuit 9 is converted into corresponding frequency data by a control circuit 15 and a data processing circuit 16, and then sent to a frequency data output signal 18 via an interface circuit 17. Become.

また、音律設定情報はインターフェース回路１０を経て
表示装［４に供給されて表示され、さらに必要に応じて
インターフェース回路１１を経て補助記憶装＆５とやり
とりされる。この動作を第６図に示すような音律の一例
を設定する場合を例にとって説明すると、まず基準とな
る１２音（たとえば「平均律」）を表示装置４によって
１５度円−Ｉ状に表示し、必要ならば基調の基音をたと
えば”０音”と指定する。平均律においては”０音”〜
”Ｇ音”間の完全５度は７００．００セントであるが、
ここでは「ミーントーン５度Ｊ　（６９６，５７８セン
ト）とするために、セント数もしくはあらかじめ指定さ
れた形式で（入力装ｗ３において［ミーントーン５ＪＬ
Ｉという入カキ−を用意するなどして）設定する。Furthermore, the temperament setting information is supplied to the display device [4 through the interface circuit 10 and displayed thereon, and is further exchanged with the auxiliary storage device &5 through the interface circuit 11 as necessary. To explain this operation using an example of setting a temperament as shown in FIG. , If necessary, the fundamental tone of the keynote is specified as, for example, "0 note". In equal temperament, “0 note” ~
A perfect fifth between “G notes” is 700.00 cents,
Here, in order to set the mean tone 5th J (696,578 cents), use the number of cents or a pre-specified format (in the input device w3, [Mean Tone 5JL
(for example, by preparing an input key called I).

同様にして他の２音間も個々に入力設定し、この例の場
合は”Ｅｂ音°′〜″’Ｇ４”間の完全５度が残され、
データ処理回路１６によって「ヴオルフＪ　７００．０
０１セントと計算される。こうして設定された音律設定
情報は逐次表示装置４によって表示されるとともに、デ
ータ処理回路１６によって楽音信号発生回路７に必要な
各音程の周波数データに変換されてデータ格納メモリ回
路１４に格納され、楽音信号発生回路７の要求に応じて
インターフェース回路１７を通して供給される。ここで
の周波波データは、前述の「プログラムカウンタ方式」
におけるプログラム分周比に対応し、また前述の「周波
数ナンバ方式」における増分値データに対応するもので
あり、これらディジタル方式の電子楽器であれば、この
周波数データを時分割によって能率良く転送でき、また
制御回路１５を中心とする一連の動作がＣＰＵによって
効率的に実現できる。In the same way, input settings for the other two tones individually, and in this example, a perfect fifth between "Eb °' and "'G4'' is left.
The data processing circuit 16
It is calculated as 0.1 cent. The temperament setting information thus set is sequentially displayed on the display device 4, and is converted by the data processing circuit 16 into frequency data for each pitch necessary for the musical tone signal generation circuit 7, and stored in the data storage memory circuit 14, and the musical tone signal generation circuit 7 is stored in the data storage memory circuit 14. The signal is supplied through the interface circuit 17 according to the request of the signal generation circuit 7. The frequency data here is the "program counter method" mentioned above.
It corresponds to the program frequency division ratio in , and corresponds to the increment value data in the above-mentioned "frequency number method." With these digital electronic musical instruments, this frequency data can be efficiently transferred by time division. Further, a series of operations centered on the control circuit 15 can be efficiently realized by the CPU.

第４図は、第６図に示した音律の一例について、各音名
間の音程の協和度の違いを示したものであ如、長６度、
完全５度、完全４度、短３度の各音程と純正な音程との
セント差を表わしたものである。Figure 4 shows the difference in the degree of consonance between the pitch names for the example of the temperament shown in Figure 6.
It represents the difference in cents between each interval of a perfect fifth, perfect fourth, and minor third and the pure interval.

グラフから明らかなように、ハ長調の主要３和音（０ｄ
ｕｒ、　Ｆｄｕｒ、　Ｇｄｕｒ）の構成音であるハ長調
上の全階によって作られる音程はど協和度が高くすやｂ
の多い調性にあられれる音程はど純正な響きから遠ざか
って緊張感が増加するのがわかる。このような調性ごと
の微妙な性格の差を考慮した音楽にとっては、音律情報
はセントデータのような数字だけでなく、表示装置１４
によってこの図のような形式で表示される方がはるかに
直感的であり、理解しやすい。第４図のような音律の特
性を示すグラフを表示装置４によって表示するためには
、比較の基準となる純正音程の振動数比データ（長３度
５／４　＝　３８６．３１３７セント、完全５度：　３
／２＝７［）１．９５５０セント、等）を固定データメ
モリ回路１６に用意しておき、データ処理回路１６にお
いて音律設定情報と比較・演算処理し、さらに作図処理
を行うような制御回路１５を中心とする一連の動作をあ
らかじめ設定しておけばよい。この例では各音名間の音
程の協和度の違いを表示するようにしたが、［−和音の
純正度」を適当な方法であらかじめ定義して固定データ
メモリ回路１３に用意しておけば、個々の和音ごとに「
和音の純正度」を表示装置４によって表示するような改
良も容易に類推できる。As is clear from the graph, the main three chords of C major (0d
The intervals created by all the scales above C major, which are the constituent tones of ur, Fdur, and Gdur, have a high degree of consonance.
You can see that the pitches that occur in a tonality that has a lot of noise move away from the pure sound and the tension increases. For music that takes into consideration the subtle differences in character between tonality, temperament information is not only expressed in numbers such as cent data, but also in the display device 14.
It is much more intuitive and easier to understand when displayed in a format like this diagram. In order to display the graph showing the characteristics of the temperament as shown in Fig. 4 on the display device 4, the frequency ratio data of the pure pitch (major third 5/4 = 386.3137 cents, perfect 5 Degree: 3
/2=7[)1.9550 cents, etc.) is prepared in the fixed data memory circuit 16, and the data processing circuit 16 compares and processes the data with the temperament setting information, and further performs the drawing process. All you have to do is set up a series of actions in advance, centered around . In this example, the difference in the degree of consonance of the intervals between each note name is displayed, but if [-purity of the chord] is defined in advance in an appropriate manner and prepared in the fixed data memory circuit 13, For each individual chord,
Improvements such as displaying the degree of purity of chords on the display device 4 can also be easily inferred.

第５図は、第６図に示した音律と同様の理論的根拠に基
づく別の音律の一例を示したものである。FIG. 5 shows an example of another temperament based on the same theoretical basis as the temperament shown in FIG.

両５度円図を比較してみると、［ヴオルフＪ　７００．
００１セントの位置が異なっておシ、”０音”を基準と
して１ヴオルフ」まで右回シ、左回シに音名を与えて行
くと、”Ｇす／ｈｂ音″と０す／Ｄｂ音”とで異名同音
の差が現われる。これはそれぞれの音律において生ずる
各柚の和音の協和度に微妙な相違をもたらし、調性の純
正度の比重に対する音楽的思想の反映として作用してく
る。第５図に示した音律の一例について、各音名間の音
程の協和度の違いを示したものが第６図であるが、これ
と第４図とを比較することで両者の特性が明らかにされ
る。すなわち、第３図および第４図に示した音律を１音
律１」、第５図および第６図に示した音律を「音律２Ｊ
と呼ぶことにすると、音律１と音律２との差が各音名間
の音程の協和度の違いとして顕著に現われるのは、長３
度音程におけるＡ−０す、Ｅ−Ｇ＃、　Ａｂ−０，Ｄｂ
−Ｆ、の４個所でアリ、これらはｋｄｕｒ、　Ｅｒｈｔ
ｒＳｋｓｄｕｒ、　Ｄｅｓｄｕｒの和音の響き方の違い
となる。これをｒＡ性と関連させて特徴づければ、音律
１は人５ｄｕｒ、　Ｄｅｓｄｕｒ等の和音が多く用いら
れる、へ短調・変イ長調等のフラットの多い調性への転
調（下降５度転調の連続、同主短調（ト）：ａｌｌへの
転調等）を含む音楽において純正さを保ち、一方音律２
においては、Ａｄｌｂｒ、　Ｅｔｈｔｒ等の和音が多く
用いられる、嬰へ短調・イ長媚等のシャープの多い調性
への転調（上昇５度転調の連続、並行短調Ａｍａｌｔか
ら同主長調Ａｃｋｒへの転調等）を含む音楽において純
正さを保つ、ということになる。ところで音律１と音律
２とを各音程のセントデータとして与える方式と比較し
てみると、各音程はＣ音”を０セントとした場合、音律
１の０す音”が９２．１７８７セント、音律２の＠Ｄｂ
音″が９０゜２２５０セントと異なるだけで′、他の１
１音は完全に一致する。この数字だけから上述の協和度
の議論を導くのは非常に困難であシ、本発明による音律
設定方式がいかに音楽的・直感的で理解しやすいか、を
示すものである。Comparing both 5 degree circle diagrams, we find that [Wuolf J 700.
The position of the 001 cent is different, and if you give note names to the right-handed and left-handed notes up to "1 V olf" based on the "0 note", you will get the "G/hb note" and the 0/Db note. ”, a difference in enharmonicity appears. This brings about a subtle difference in the degree of consonance of each yuzu chord that occurs in each temperament, and acts as a reflection of musical thought regarding the relative importance of tonality purity. Figure 6 shows the difference in the degree of consonance between pitches for each pitch name for the example of the temperament shown in Figure 5, and by comparing this with Figure 4, the characteristics of both become clear. In other words, the temperaments shown in Figures 3 and 4 are referred to as ``1 temperament 1'', and the temperaments shown in Figures 5 and 6 are referred to as ``temperature 2J''.
The difference between temperament 1 and temperament 2 becomes noticeable as a difference in the degree of consonance between the pitches of each pitch name.
A-0S, E-G#, Ab-0, Db in degree intervals
-F, 4 places, these are kdur, Erht
This is the difference in how the chords of rSksdur and Desdur sound. Characterizing this in relation to the rA character, temperament 1 uses many chords such as 5th dur and Desdur, and modulations to tonality with many flats such as F minor and A flat major (a series of descending fifths modulations). , the same key minor (G): all modulations, etc.), while maintaining purity in music containing temperament 2.
In , chords such as Adlbr and Ethtr are often used, and modulations to sharper tonalities such as F minor and A major (continuous ascending fifth modulation, modulation from parallel minor Amalt to main major Ackr) etc.) to maintain purity in music. By the way, if we compare the method of giving temperament 1 and temperament 2 as cent data for each interval, if each interval is set to 0 cents for C note, then 0s note of temperament 1 is 92.1787 cents, 2 @Db
The only difference is that the sound is 90°2250 cents, and the other 1
One note matches perfectly. It is extremely difficult to derive the above-mentioned discussion of the degree of consonance from this number alone, and it shows how musical, intuitive, and easy to understand the temperament setting method according to the present invention is.

（７）発明の詳細 な説明したように、本発明にかかる電子楽器によれば、
音律の理論に対応した音楽的・直感的な方法によって任
意の音律を設定・修正することができ、平均律によって
滅びてしまった「和音ごとに特有の協和窓」を任意の構
成で設定・検鉦できるものであｐ１オリジナルな古典音
楽の演奏者・研究者、音響心理学・音律理論の実験・研
究者や、聴音訓練、和声窓教育等の面で、良質の音楽の
ために貢献するところ大である。(7) As described in detail of the invention, according to the electronic musical instrument according to the present invention,
It is possible to set and modify any temperament using a musical and intuitive method that corresponds to the theory of temperament, and it is possible to set and test the ``consonance window unique to each chord'', which was destroyed by equal temperament, in any configuration. Contribute to high-quality music in the areas of performers and researchers of p1 original classical music that can play the gongs, experiments and researchers in psychoacoustics and temperament theory, listening training, harmonic window education, etc. It's a big deal.

【図面の簡単な説明】[Brief explanation of drawings]

第１図は、本発明による電子楽器の構成を説明するため
の構成概念図、第２図は、第１図に示す周波数データ発
生回路乙に設けられる、本発明にかかる音律設定処理操
作部分を説明するための具体的構成例、第６図は動作を
説明するための音律の一例を表した５度円図、第４図は
、第３図に示した音律の一例について、各音名間の音程
の協和度の違いを示した図、第５図は動作を説明するた
めの別の音律の一例を表した５度円図、第６図は、第５
図に示した音律の一例について、各音名間の音程の協和
度の違いを示した図である。同図において、１は鍵盤、
２は音名・効果等設定用タブレット、３は設定データ入
力装置、４は表示装置、５は補助記憶装置、６は周波数
データ発生回路、７は楽音信号発生回路、８はサウンド
システム、９は入力装置３とのインターフェース回路、
１ｏは表示装置４とのインターフェース回路、１１は補
助記憶装置５とのインターフェース回路、１２はプログ
ラムメモリ回路、１６は固定データメモリ回路、１４は
データ格納メモリ回路、１５は制御回路、１６はデータ
処理回路、１７は楽音信号発生回路７とのインターフェ
ース回路、１８は周波数データ出方信号である。 特許出願人　株式会社河合楽器製作所 代理人　弁理±　ＩＢ　坂　舎　重 第３図 ｐ　ビタゴラス５度（７０１，９５５０ｃｅｎｔ）（Ｍ
勺叶３ｉｄ）　（Ｐｃ＋ｒＣ５ｔｈ）６図FIG. 1 is a conceptual diagram for explaining the configuration of an electronic musical instrument according to the present invention, and FIG. 2 shows a temperament setting processing operation section according to the present invention provided in the frequency data generation circuit B shown in FIG. A concrete configuration example for explanation, FIG. 6 is a 5th circle diagram showing an example of the musical temperament for explaining the operation, and FIG. Figure 5 is a 5th circle diagram showing an example of another temperament to explain the operation, Figure 6 is a diagram showing the difference in the degree of harmony between the intervals of
FIG. 3 is a diagram showing differences in the degree of consonance between pitch names for an example of the temperament shown in the figure. In the figure, 1 is a keyboard;
2 is a tablet for setting pitch names and effects, 3 is a setting data input device, 4 is a display device, 5 is an auxiliary storage device, 6 is a frequency data generation circuit, 7 is a musical tone signal generation circuit, 8 is a sound system, 9 is a an interface circuit with the input device 3;
1o is an interface circuit with the display device 4, 11 is an interface circuit with the auxiliary storage device 5, 12 is a program memory circuit, 16 is a fixed data memory circuit, 14 is a data storage memory circuit, 15 is a control circuit, and 16 is a data processing circuit. 17 is an interface circuit with the musical tone signal generation circuit 7, and 18 is a frequency data output signal. Patent Applicant Kawai Musical Instruments Co., Ltd. Attorney ± IB Sakasha Heavy Figure 3 p Vitagoras 5th (701,9550 cents) (M
3id) (Pc+rC5th) Figure 6

Claims (5)

【特許請求の範囲】[Claims] （１）音階の基準となる１オクターヴ内の１２音の振動
数比データが任意に設定できるような電子楽器において
、互いに完全５度の音程関係にある２音の間の振動数比
を個々に設定することによって所望の音律を構成できる
ようにしたことを特徴とする電子楽器。(1) In an electronic musical instrument in which the frequency ratio data of 12 tones within one octave, which is the standard of the musical scale, can be set arbitrarily, the frequency ratio between two tones that are in a pitch relationship of a perfect fifth can be individually set. An electronic musical instrument characterized in that a desired temperament can be configured by setting. （２）音階の基準となる１２音の音名および振動数比デ
ータを表示する表示装置と、前記振動数比データを設定
するだめの入力装置と、前記表示装置および前記入力装
置によって構成された音律設定情報を記憶するだめの補
助記憶装置とを具備し、音律設定情報を視覚的に確認し
ながら入力するとともに必侠に応じて記憶・再設定でき
るようにしたことを特徴とする特許請求の範囲第１項記
載の′（社）子楽器。(2) A display device that displays the pitch name and frequency ratio data of the 12 tones that serve as a reference for the musical scale, an input device for setting the frequency ratio data, and a device composed of the display device and the input device. The invention is characterized in that it is equipped with an auxiliary storage device for storing temperament setting information, so that the temperament setting information can be entered while visually checking it, and can be stored and reset according to the user's needs. Subsidiary instruments listed in item 1 of the scope. （３）前記表示装置において、音階の基準となる１２音
の音名を、互いに完全５度の音程関係にある２音同志を
隣接させたいわゆる［五度円−１状に配置して表示する
とともに、振動数比データをいわゆる「セント」単位で
設定することで、音楽理論に対応した音律設定が行なえ
るようにしたことを特徴とする特許請求の範囲第２項記
載の電子楽器。(3) In the display device, the pitch names of the 12 tones that serve as the basis of the musical scale are displayed in a so-called [circle of fifths-1] shape, in which two tones that are in a pitch relationship of a perfect fifth are placed adjacent to each other. 3. The electronic musical instrument according to claim 2, wherein the frequency ratio data is set in units of so-called "cents", thereby making it possible to set a temperament corresponding to music theory. （４）前記表示装置において、音階の基準となる１２音
の音名を、互いに完全５度の音程関係にある２音同志を
隣接させたいわゆる「五度円−ｊ状に配置して表示する
とともに、個々の完全５度を設定する基準として「−ピ
タゴシス５度」（純正５度）・「ミーントーン５度」・
「等分割５度」等を用いることで、音楽理論に対応した
音律設定が行なえるようにしたことを特徴とする特許ｄ
肯求の範囲第２項記載の電子楽器。(4) In the display device, the pitch names of the 12 tones that serve as the basis of the musical scale are displayed by arranging them in a so-called "circle of fifths - j shape" in which two tones that are in a pitch relationship of a perfect fifth are placed adjacent to each other. In addition, the standards for setting individual perfect fifths are "-Pythagostic fifth" (genuine fifth), "Meantone fifth",
Patent d characterized in that it is possible to set a temperament that corresponds to music theory by using "equally divided fifths" etc.
The electronic musical instrument described in item 2 of the scope of affirmation. （５）前記表示装置において、各音名間の音程の協和度
の違いを示したグラフを表示することによって、それぞ
れの音律において生ずる各柚の和音の協和度の相違を視
覚的に理解しやすくし、音楽的・直感的な音律設定が行
なえるようにしたことを特徴とする、特許請求の範囲第
３項または第４項の何れかに記載の電子楽器。(5) By displaying a graph showing the difference in the degree of consonance of the intervals between each note name on the display device, it is easy to visually understand the difference in the degree of consonance of each yuzu chord that occurs in each temperament. An electronic musical instrument according to claim 3 or 4, characterized in that the musical temperament setting can be performed musically and intuitively.