JP3419261B2 - Waveform memory type tone generator - Google Patents

Description

【発明の詳細な説明】Detailed Description of the Invention

【０００１】[0001]

【発明の技術分野】本発明は電子楽器に関し、特に波形
メモリ音源を備えた波形メモリ型電子楽器に関する。BACKGROUND OF THE INVENTION 1. Field of the Invention The present invention relates to an electronic musical instrument, and more particularly to a waveform memory type electronic musical instrument having a waveform memory sound source.

【０００２】[0002]

【従来の技術】自然楽器は、それぞれ固有の音域を有す
る。ピアノのように広い音域を有する楽器もあれば、ト
ランペット等の管楽器のように比較的狭い音域しか有さ
ない楽器もある。人声も自然楽器の１つである。人声は
通常２オクターブ程度、たかだか３オクターブの音域し
か有さない。2. Description of the Related Art Natural musical instruments have their own range. Some instruments have a wide range such as a piano, and some instruments have a relatively narrow range such as a wind instrument such as a trumpet. Human voice is also one of the natural musical instruments. Human voices usually have a range of about 2 octaves, at most 3 octaves.

【０００３】波形メモリ型電子楽器は、各種音色の波形
をメモリに記憶し、波形を読み出して再生することによ
って楽音信号を発生する。記憶する波形は、通常自然楽
器の楽音をサンプリングすることによって形成されてい
る。The waveform memory type electronic musical instrument stores waveforms of various timbres in a memory, and reads out and reproduces the waveforms to generate a musical tone signal. The stored waveform is usually formed by sampling the musical tone of a natural musical instrument.

【０００４】電子楽器における技術として、「音声ガイ
ド」が知られている。楽譜に従って電子楽器から
「ド」、「レ」、「ミ」などの階名を人声により発生さ
せ、演奏者はこの人声によるガイドに従って鍵盤を演奏
する。演奏者は、人声による階名指示に従って鍵盤を押
鍵すればよく、効率的な練習を行なうことができる。"Voice guide" is known as a technique for electronic musical instruments. According to the music score, floor names such as "do", "re", and "mi" are generated by the human voice from the electronic musical instrument, and the performer plays the keyboard according to the guide by the human voice. The performer only needs to depress the keyboard in accordance with the floor name instruction by the human voice, and can practice efficiently.

【０００５】しかしながら、上述のように自然の人声は
たかだか３オクターブ程度の音域しか有さない。ピアノ
曲の練習等を行なう場合には、３オクターブでは音域が
不足してしまう。However, as described above, the natural human voice has a range of at most about 3 octaves. When practicing a piano song, the range is insufficient at 3 octaves.

【０００６】電子楽器においては、ピッチチェンジと呼
ばれる技術があり、サンプリングした波形を異なる音程
で発音させることができる。すなわち、サンプリングし
た波形をサンプリング時よりも速い速度で読み出せば音
程は高くなり、低い速度で読み出せば音程は低くなる。In the electronic musical instrument, there is a technique called pitch change, which makes it possible to produce sampled waveforms with different pitches. That is, if the sampled waveform is read at a speed faster than that at the time of sampling, the pitch becomes high, and if read at a low speed, the pitch becomes low.

【０００７】しかしながら、サンプリングした自然楽器
の波形を１オクターブ以上も低いピッチや高いピッチに
変換して読み出すと、発生する楽音は不自然なものにな
ってしまう。すなわち、サンプリング時よりも低い周波
数で読み出すと、単位時間当たりのサンプリング数が低
くなる。１オクターブ音程を下げることはサンプリング
数を半分にすることになる。従って、音質は低下してし
まう。However, if the sampled waveform of a natural musical instrument is converted into a pitch lower or higher than one octave and then read out, the generated musical sound becomes unnatural. That is, when reading is performed at a frequency lower than that at the time of sampling, the number of samples per unit time becomes low. Lowering the pitch one octave will halve the number of samples. Therefore, the sound quality deteriorates.

【０００８】また、サンプリング数よりも高い周波数で
読み出すと、サンプリングポイント中読み出されないも
のが発生する、いわゆる飛ばしが生じる。すると、高域
成分から折り返しによる非調和ノイズが生じる。人声の
波形データの場合、音色が変化するのみでなく、言葉自
身も不明確になる可能性が高い。Further, if the data is read at a frequency higher than the number of samplings, some of the data is not read at the sampling points, so-called skipping occurs. Then, anharmonic noise due to folding occurs from the high frequency components. In the case of human voice waveform data, not only the tone color changes, but also the words themselves are likely to be unclear.

【０００９】従って、ピッチチェンジによって発生する
楽音の音程を変化させ得る範囲は極めて限られたもので
ある。すると、たとえば音声ガイドによってピアノ曲の
練習をさせようとする場合、音域の広い曲には対応でき
なくなってしまう。Therefore, the range in which the pitch of the musical tone generated by the pitch change can be changed is extremely limited. Then, for example, when trying to practice a piano song with a voice guide, it becomes impossible to deal with a song with a wide range.

【００１０】また、たとえばクラリネット等の音色で音
色の広い楽曲を演奏しようとすると、自然楽器が発音で
きない音域の発音が必要になることがある。しかし、そ
のような音域には波形データが存在しない。When a musical piece having a wide timbre, such as a clarinet, is to be played, it may be necessary to produce a sound range that a natural musical instrument cannot produce. However, there is no waveform data in such a range.

【００１１】音域の狭い楽器を用いて音域の広い曲を演
奏する技術として、巡回音階が知られている。すなわ
ち、その楽器によって発音できない音域に対しては、オ
クターブ単位の音程移動を行ない、発音可能な音域に置
き換えて演奏する技術である。巡回音階によれば、広い
音域の楽曲も演奏可能となるが、楽譜上は音程が上がる
箇所で発生する楽音の音程が下がる等の問題が生じる。
従って、聴感上不自然な演奏となってしまう。A cyclic scale is known as a technique for playing a musical piece having a wide range using a musical instrument having a narrow range. In other words, it is a technique in which a musical range that cannot be pronounced by the musical instrument is moved in octave units, and is replaced by a musical range that can be pronounced. According to the cyclic scale, it is possible to play a musical composition with a wide range, but there arises a problem that the pitch of a musical tone generated at a position where the pitch increases on the score decreases.
Therefore, the performance is unnatural in terms of hearing.

【００１２】[0012]

【発明が解決しようとする課題】以上説明したように、
限られた音域の楽音波形を用いて広い音域の楽曲を演奏
しようとすると、音域を外れた領域での演奏が不自然な
ものとなってしまう。As described above,
When a musical piece having a wide range is played by using a musical tone waveform having a limited range, the performance in an area outside the range becomes unnatural.

【００１３】本発明の目的は、限られた音域の楽音波形
を用い、より広い音域の楽曲を不自然さ少なく演奏可能
とする楽音発生装置を提供することである。An object of the present invention is to provide a musical tone generating apparatus which can use a musical tone waveform having a limited tone range and can play a music having a wider tone range with less unnaturalness.

【００１４】[0014]

【課題を解決するための手段】 本発明の一観点によれ
ば、波形メモリ型楽音発生装置は、第１音域の一連の音
階楽音を発音指示可能な発音指示手段と、前記一連の音
階楽音の音高を、前記第１音域より狭い１オクターブ中
の第２音高に変換する変換手段と、人声により発音され
た各音階の階名音をサンプリングした階名音の波形デー
タであって、１オクターブより広く、かつ、前記第１音
域に含まれる第３音域の各音階に対応する複数の階名音
の波形データを記憶する波形メモリと、前記発音指示手
段の発音指示に応じて、前記波形メモリから前記第２音
高に対応する複数の階名音の波形データを読み出すと共
に、前記第２音高に応じて読み出された複数の階名音の
波形データを重み付け合成する読出合成手段と、合成さ
れた波形データに基づいて楽音を生成する楽音生成手段
とを具備し、前記読出合成手段では、前記波形メモリか
ら読み出された階名音の波形データに対し、１オクター
ブにわたり連続的に変化し、かつ、前記１オクターブの
両端で微少値をとるような重み付け係数による重み付け
が行われることを特徴とする。According to one aspect of the present invention, a waveform memory type musical tone generating device includes a sounding instructing unit capable of instructing to sound a series of musical tones in a first range, and a series of the musical tones. Conversion means for converting a pitch to a second pitch in one octave narrower than the first pitch range; and waveform data of a scale name sound obtained by sampling a scale name sound of each scale produced by a human voice, A waveform memory that stores waveform data of a plurality of scale names that are wider than one octave and that correspond to each scale of the third scale included in the first scale, and in accordance with the sounding instruction of the sounding instructing means, Read-out combining means for reading out waveform data of a plurality of scale names corresponding to the second pitch from the waveform memory and weighting-combining waveform data of a plurality of scale names read according to the second pitch. Based on the synthesized waveform data And a tone generating unit for generating a tone based on the waveform data of the graded note read from the waveform memory, the reading and synthesizing unit continuously changes the octave by one octave, and It is characterized in that weighting is performed by a weighting coefficient that takes a small value at both ends of the octave.

【００１５】 本発明の他の観点によれば、波形メモリ
型楽音発生装置は、第１音域の一連の音階楽音を発音指
示可能な発音指示手段と、前記一連の音階楽音の第１音
高を、前記第１音域より狭い１オクターブの中の第２音
高に変換する変換手段と、人声により発音された各音階
の階名音をサンプリングした階名音の波形データであっ
て、１オクターブより広く、かつ、前記第１音域に含ま
れる第３音域の各音階に対応する複数の階名音の波形デ
ータを、１オクターブ中の各音階に対応して重み付け合
成して得られた複数の合成階名音波形データを記憶する
波形メモリと、前記発音指示手段の発音指示に応じて、
前記波形メモリから前記第２音高に対応する１つの合成
階名音波形データを選択的に読み出す読出手段と、読み
出された合成階名音波形データに基づいて楽音を生成す
る楽音生成手段とを具備し、前記波形メモリには、前記
各音階に対応する複数の階名音の波形データに対し、１
オクターブにわたり連続的に変化し、かつ、前記１オク
ターブの両端で微少値をとるような重み付け係数による
重み付け合成で得られた前記複数合成階名音波形データ
が記憶されていることを特徴とする。また、本発明のさ
らに他の観点によれば、波形メモリ型楽音発生装置は、
第１音域の一連の音階楽音を発音指示可能な発音指示手
段と、前記一連の音階楽音の音高を、前記第１音域より
狭い１オクターブ中の第２音高に変換する変換手段と、
人声により発音された各音階の階名音をサンプリングし
た階名音の波形データであって、１オクターブより広
く、かつ、前記第１音域に含まれる第３音域の各音階に
対応する複数の階名音の波形データを記憶する波形メモ
リと、前記発音指示手段の発音指示に応じて、前記波形
メモリから前記第２音高に対応する１ないし複数の階名
音の波形データを読み出すと共に、前記第２音高に応じ
て読み出された１ないし複数の階名音の波形データを重
み付け合成する読出合成手段と、合成された波形データ
に基づいて楽音を生成する楽音生成手段とを具備し、前
記読出合成手段では、前記波形メモリから読み出された
階名音の波形データに対し、１オクターブの両端以外で
は、連続的に変化する重み付け係数による重み付けが行
われ、１オクターブの下端では、高音域の前記波形メモ
リから読み出された階名音の波形データをそのまま出力
し、１オクターブの上端では、低音域の前記波形メモリ
から読み出された階名音の波形データをそのまま出力す
ることを特徴とする。According to another aspect of the present invention, a waveform memory type musical tone generating device includes a pronunciation instructing means capable of instructing to produce a series of musical tones in a first range and a first pitch of the series of musical tones. Conversion means for converting to a second pitch in one octave narrower than the first pitch range, and waveform data of a scale name note obtained by sampling a scale name note of each scale produced by a human voice. A plurality of data obtained by weighting and combining waveform data of a plurality of scale notes that are wider and correspond to each scale of the third scale included in the first scale, corresponding to each scale in one octave. A waveform memory for storing the synthesized floor name sound waveform data, and according to the sounding instruction of the sounding instructing means,
Reading means for selectively reading out one synthesized tone name sound waveform data corresponding to the second pitch from the waveform memory; and tone generation means for generating a tone based on the read synthesized tone name sound waveform data. In the waveform memory, the waveform data of a plurality of scale names corresponding to each scale are stored in the waveform memory.
It is characterized in that the plurality of synthesized name sound waveform data obtained by weighted synthesis by a weighting coefficient that continuously changes over an octave and has a small value at both ends of the one octave is stored. Further, according to still another aspect of the present invention, a waveform memory type musical sound generator is
Pronunciation instructing means capable of instructing to pronounce a series of musical tones in the first range, and converting means for converting the pitch of the series of musical tones into a second pitch in one octave narrower than the first range.
Waveform data of a scale name obtained by sampling a scale name of each scale produced by a human voice, which is wider than one octave and corresponds to each scale of a third scale included in the first scale. A waveform memory for storing waveform data of a scale name tone; and, in response to a sounding instruction of the sounding instructing means, reading out waveform data of one or a plurality of scale name sounds corresponding to the second pitch from the waveform memory, The reading / synthesizing means for weighting and synthesizing the waveform data of one or a plurality of scale names read according to the second pitch and the musical tone generating means for generating a musical tone based on the synthesized waveform data. In the reading and synthesizing means, the waveform data of the graded sound read out from the waveform memory is weighted by a continuously changing weighting coefficient except at both ends of one octave, and one octave. At the lower end, the waveform data of the scale name sound read from the waveform memory in the high range is output as it is, and at the upper end of one octave, the waveform data of the scale name sound read from the waveform memory in the low range is stored as it is. It is characterized by outputting.

【００１６】巡回音階を、複数の音階音を混合した楽音
波形によって形成することにより、巡回音階使用による
不自然さを減少させることができる。By forming the cyclic scale by a musical tone waveform in which a plurality of scale sounds are mixed, it is possible to reduce the unnaturalness caused by using the cyclic scale.

【００１７】たとえば、「ド」から「シ」までの音階音
を巡回音階とし、その各々を一オクターブ以上オクター
ブ単位で離れた複数の波形成分で形成する。「ド」の構
成音は高い音程の波形成分を強調し、「シ」の構成音は
低い音程の波形成分を強調する。すると、巡回音階の接
ぎ目である「シ」から「ド」に移行する際にもあたかも
音程が上昇するように聞える。For example, the scale notes from "do" to "shi" are cyclic scales, and each of them is formed by a plurality of waveform components separated by one octave or more by an octave unit. The constituent sound of "do" emphasizes the waveform component of the high pitch, and the constituent sound of "si" emphasizes the waveform component of the low pitch. Then, it seems as if the pitch rises even when shifting from "Si" to "Do", which is the joint of the cyclic scale.

【００１８】[0018]

【発明の実施の形態】図２は、従来の巡回音階の概念を
示したグラフである。なお本明細書においては、特定の
音域内にある波形データを、異なる音域でかつ一定の繰
り返し単位で巡回的に利用する場合、その音階を、「巡
回音階」と呼ぶ。DESCRIPTION OF THE PREFERRED EMBODIMENTS FIG. 2 is a graph showing the concept of a conventional cyclic scale. In the present specification, when waveform data in a specific range is cyclically used in different ranges and in a fixed repeating unit, the scale is called a “cyclic scale”.

【００１９】図２において、横軸はＭＩＤＩ演奏デー
タ、鍵盤等の入力機器から入力される音名であり、縦軸
が出力波形の音名である。グラフ内の長丸で囲まれた記
号ｖＮは発音時の基準音量を示す。ｖ１０はその音が完
全な音量で発生することを示す。In FIG. 2, the horizontal axis represents the MIDI performance data, the note name input from an input device such as a keyboard, and the vertical axis represents the note name of the output waveform. The symbol vN surrounded by an ellipse in the graph indicates the reference volume during sounding. v10 indicates that the sound occurs at full volume.

【００２０】実線は入力音名と出力音名とが一致する場
合を示す。たとえば、電子楽器の鍵盤を入力機器とし、
出力する楽音をピアノ音とする場合等には、このような
関係を実現できる。音域の狭い楽音を用いると、発音で
きる音程が制限される。このような場合、たとえば破線
で示すように出力する楽音の音程を入力音名の音程から
オクターブ単位で移動させる。The solid line shows the case where the input note name and the output note name match. For example, using the keyboard of an electronic musical instrument as the input device,
Such a relationship can be realized when the output musical sound is a piano sound. When a musical sound with a narrow range is used, the pitch that can be pronounced is limited. In such a case, for example, the pitch of the musical tone to be output is moved in octave units from the pitch of the input note name, as indicated by the broken line.

【００２１】図では、Ｃ３〜Ｂ３の１オクターブを繰り
返しの単位として、巡回音階が形成されている。つま
り、入力信号の音程がオクターブ単位で変化しても、出
力信号の音程は変化しない。このような巡回音階を用い
れば、たとえばピアノ曲に対する音声ガイドを実現する
ことができる。In the figure, a cyclic scale is formed with one octave of C3 to B3 as a repeating unit. That is, even if the pitch of the input signal changes in octave units, the pitch of the output signal does not change. By using such a cyclic scale, it is possible to realize, for example, a voice guide for a piano song.

【００２２】この方法によると、発音された音が、どの
階名を発音しているかは正確に知ることができるが、巡
回音階の接ぎ目の音程の変化、つまりＢからＣへの音程
の変化の際には、１オクターブ分音程が低い音へ移行す
るため、強い不連続感がある。音声ガイドの場合には、
演奏者はどの鍵を押鍵すればよいか判らなくなってしま
う。以下、この不連続感を減少させる本発明の実施例を
説明する。According to this method, it is possible to accurately know which scale the pronounced sound is pronounced, but the change of the pitch of the joint of the cyclic scale, that is, the change of the pitch from B to C. In this case, there is a strong sense of discontinuity because the pitch shifts by one octave to a lower pitch. In the case of a voice guide,
The performer will not know which key to press. Examples of the present invention for reducing this discontinuity will be described below.

【００２３】図１は、本発明の実施例による巡回音階を
示したグラフである。図の横軸、縦軸は、図２と同様で
ある。１オクターブ分の出力音が用いられることは図２
と同様であるが、各出力音が音程が異なる複数の波形成
分で構成されている。この巡回音階の特徴は以下の３点
に要約することができよう。FIG. 1 is a graph showing a cyclic scale according to an embodiment of the present invention. The horizontal axis and the vertical axis in the figure are the same as in FIG. The fact that the output sound for one octave is used is shown in FIG.
But each output sound is composed of a plurality of waveform components having different pitches. The characteristics of this cyclic scale can be summarized in the following three points.

【００２４】第１に、破線で示すブロックＸが示してい
るように、特定の範囲を繰り返し単位として巡回音階が
形成されている。図示の例においては、Ｃ〜Ｂ（「ド」
〜「シ」）までの１オクターブを音階の繰り返し単位と
して巡回音階が形成されている。First, as indicated by a block X indicated by a broken line, a cyclic scale is formed with a specific range as a repeating unit. In the illustrated example, C to B (“do”)
A cyclic scale is formed with one octave up to "shi" as a repeating unit of the scale.

【００２５】第２に、１音名の入力に対して、同じ階名
でかつ１オクターブ離れた２成分の合成音を発生する。
但し、オクターブの差なので、音声ガイドの場合、発音
される階名は同一である。以下、この２成分のうち、音
程の高いほうを高音成分、低いほうを低音成分と呼ぶ。Secondly, in response to the input of one note name, a two-component synthesized sound having the same scale name and separated by one octave is generated.
However, since it is an octave difference, in the case of the voice guide, the sounded floor names are the same. Hereinafter, of these two components, the one with a higher pitch is called a treble component and the one with a lower pitch is called a bass component.

【００２６】第３に、合成音の成分の音量比は階名によ
って変化している。図２と同様、長丸で囲まれた記号が
音量を示す。巡回音階の最低音階では、高音成分が支配
的であり、最高音階では低音成分が支配的である。低音
成分は音程の上昇に伴い音量が単調に増加し、高音成分
は音程の上昇に伴い音量が単調に減少する。なお、合成
音全体の音量は一定になるように作られている。Thirdly, the volume ratio of the components of the synthesized voice changes depending on the floor name. Similar to FIG. 2, a symbol surrounded by an ellipse indicates the volume. In the lowest scale of the cyclic scale, the treble component is dominant, and in the highest scale, the bass component is dominant. The volume of the bass component monotonically increases as the pitch increases, and the volume of the treble component monotonically decreases as the pitch increases. It should be noted that the volume of the entire synthetic sound is made constant.

【００２７】この巡回音階は、人間の聴覚上の特性を利
用している。人間の聴覚は、オクターブ単位での音程の
変化（２倍音、４倍音等）に対しては鈍感であるが、１
オクターブ内での音程の変化、言い換えれば階名の変化
に対しては敏感である。This cyclic scale utilizes human auditory characteristics. Human hearing is insensitive to changes in pitch in octave units (2nd overtone, 4th overtone, etc.).
It is sensitive to changes in pitch within the octave, in other words, changes in floor names.

【００２８】例えば、「Ｃ３，Ｅ３，Ｇ３（「ド」、
「ミ」、「ソ」）」からなるＣメジャーの和音と、その
展開和音である「Ｅ３，Ｇ３、Ｃ４（「ミ」、「ソ」、
「ド」）」のＣメジャーを聞いた場合を考える。この
時、この和音の絶対的な音程の変化、つまり「Ｃの音
（主音）」がＣ３であるかＣ４であるかの違いには鈍感
であるが、少なくともこの和音が「Ｃメジャー」である
こと、つまりこの和音が「Ｃを主音」として「１度、３
度、５度」音程で作られた「メジャー」の和音であるこ
とは敏感に認識する。For example, "C3, E3, G3 (" do ",
C major chord consisting of "mi" and "so") and its expanded chords "E3, G3, C4 (" mi "," so ",
Consider the case of listening to the C major of "do"). At this time, it is insensitive to the change in the absolute pitch of the chord, that is, the difference between the "tone of C (tone)" being C3 or C4, but at least this chord is "C major". That is, this chord is "1st degree, 3rd" with "C as the tonic".
Recognize sensitively that it is a "major" chord made with a "5th degree" pitch.

【００２９】１オクターブ離れた２つの音が同時に発音
しても、その音が「ド」であるか「ミ」であるかの判
断、すなわち階名の判断（特に階名の変化の判断）は明
瞭に行なえる。しかし、オクターブ違いの音程に関して
は不明確な判断しかされない。但し、高音成分または低
温成分が支配的である場合等には、音程に関してもある
程度の判断はなされる。Even if two sounds that are one octave apart are pronounced at the same time, the judgment as to whether the sound is "do" or "mi", that is, the judgment of the floor name (especially the judgment of the change of the floor name) is made. You can do it clearly. However, uncertain judgments are made regarding the pitches of different octaves. However, when the high-pitched sound component or the low-temperature component is dominant, the pitch is also judged to some extent.

【００３０】たとえば、Ｃの音は主に高音成分で形成さ
れ、低音成分は小さい。ＣからＤ、Ｅ、…と音階が上が
るに従い低音成分は徐々に増加し、高音成分は徐々に減
少している。このような混合比で、たとえばＣ、Ｅと連
続する音を聞いた場合、階名がＣ、Ｅと変化しているこ
と、および音程が上昇していることが感覚される。For example, the sound of C is mainly formed of high-pitched sound components, and the low-pitched sound components thereof are small. The bass component gradually increases and the treble component gradually decreases as the scale increases from C to D, E, .... When, for example, a sound continuous with C and E is heard with such a mixing ratio, it is felt that the floor name is changed to C and E and the pitch is increased.

【００３１】Ｅ、Ｇと変化する音を聞いた時には、やは
りＥ、Ｇの階名が発音されたこと、および音程が上昇し
ている感覚を受ける。When a sound that changes from E to G is heard, the player also feels that the E and G floor names have been pronounced and that the pitch is rising.

【００３２】ここで、Ｃ、Ｄ、…Ａと変化する合成音を
聞いていると、絶対的な音程が不明確となり、あたかも
連続的な音階であるような印象を受けつつ、いつのまに
か高音成分が主の音から低音成分が主の音に変化してい
る。Here, when listening to a synthesized sound that changes with C, D, ... A, the absolute pitch becomes unclear, and the treble component is suddenly felt while giving the impression that it is a continuous scale. The low tone component changes from the main sound to the main sound.

【００３３】Ｄ、ＣまたはＡ、Ｃのように変化する音を
聞くと、低音成分が主の音から高音成分が主の音に変化
するため、やはり音程が上昇している感覚を受ける。し
たがって、このような巡回音階に従って図１のＣ３から
右方向に変化する楽音を発生させると、階名と共に徐々
に音程が上昇している感覚を受ける。しかしながら、図
から明らかなように、この音階は巡回音階であり、全体
的な音程は変化していない。When a changing sound such as D, C or A, C is heard, the bass component changes from the main tone to the treble component, so that the user also feels that the pitch is rising. Therefore, when a musical tone that changes from C3 in FIG. 1 to the right is generated in accordance with such a cyclic scale, it is felt that the pitch gradually rises with the floor name. However, as is clear from the figure, this scale is a cyclic scale, and the overall pitch has not changed.

【００３４】すなわち、図１に示す巡回音階は、巡回音
階特有の不連続があまり感じられない音階音となる。That is, the cyclic scale shown in FIG. 1 is a scale sound in which discontinuity peculiar to the cyclic scale is hardly felt.

【００３５】たとえば、音声ガイドにおいて、このよう
な巡回音階を発音させると、演奏者は明確に階名を聞き
分けると共に、自然な感覚で音程を理解する。小さな音
程変化においては、楽譜上の音程の昇降と同様の自然な
音程変化を感覚する。For example, when such a cyclic scale is pronounced in the voice guide, the performer can clearly distinguish the scale name and understand the pitch in a natural sense. With a small change in pitch, one feels a natural change in pitch, similar to the rise and fall of the pitch on the score.

【００３６】実線Ｙが示しているように、巡回音階の最
初の階名（Ｃ＝「ド」）においては高音成分を強調した
合成（本例ではＣ４：Ｃ３＝ｖ８：ｖ２）をする事でＣ
４に近似した音程を感覚させ、最後の階名（Ｂ＝
「シ」）においては低音成分を強調した合成（本例では
Ｂ４：Ｂ３＝ｖ２：ｖ８）とする事でＢ３に近似した音
程を感覚させる。As shown by the solid line Y, in the first scale name (C = “do”) of the cyclic scale, the synthesis (C4: C3 = v8: v2 in this example) emphasizing the treble component is performed. C
Feel the pitch close to 4, and the last floor name (B =
In the case of "shi"), synthesis is performed by emphasizing the bass component (B4: B3 = v2: v8 in this example), and a pitch similar to B3 is perceived.

【００３７】この為、巡回音階の切り替わり部分である
階名「Ｂ⇔Ｃ」間の音程の変化が、音名「Ｂ３⇔Ｃ４」
間の音程の変化と近似した変化として感じることがで
き、巡回音階の切り替わり部分においても自然な音程の
変化を感じることができる。Therefore, the pitch change between the floor names "B⇔C", which is the switching portion of the cyclic scale, is changed to the pitch name "B3⇔C4".
It can be felt as a change similar to the change in the interval, and a natural change in the pitch can be felt even at the switching part of the cyclic scale.

【００３８】図３は、合成音で形成される巡回音階の種
々の構成を示す。図において、横方向は巡回音階のノー
トナンバ（階名）を表し、縦方向は発生する楽音成分の
音量を示す。縦方向に複数の音が存在する場合は、上に
ある音が下の音より高音である。FIG. 3 shows various configurations of a cyclic scale formed of synthetic sounds. In the figure, the horizontal direction indicates the note number (floor name) of the cyclic scale, and the vertical direction indicates the volume of the generated musical sound component. When there are multiple sounds in the vertical direction, the sound above is higher than the sound below.

【００３９】図３（Ａ１）、（Ａ２）は、図１に示した
巡回音階と同等の構成を示す。１オクターブまたは基準
音程分の低音成分Ａと高音成分Ｂとがその混合比を徐々
に変化させつつ混合され、巡回音階を構成している。巡
回音階の接ぎ目においては、図３（Ａ２）に示すよう
に、低音成分Ａが支配的である最高階名から高音成分Ｂ
が支配的である最低階名へ移行する。すなわち、聴感上
の音程の変化としては、自然な１音分の変化が感じられ
る。この巡回音階においては、すべての階名において、
低音成分と高音成分との混合が行なわれる。FIGS. 3A1 and 3A2 show a configuration equivalent to the cyclic scale shown in FIG. The bass component A and the treble component B corresponding to one octave or the reference pitch are mixed while gradually changing the mixing ratio thereof to form a cyclic scale. At the juncture of the cyclic scale, as shown in FIG.
Shifts to the lowest floor name where is dominant. That is, as a change in the pitch in the sense of hearing, a natural change of one note is felt. In this orthographic scale, for all floor names,
The bass component and the treble component are mixed.

【００４０】図３（Ｂ１）、（Ｂ２）は、より少ない波
形データによって構成することができる巡回音階の構成
を示す。巡回音階の階名が低い領域においては、高音成
分Ｂしか存在せず、階名が高い領域においては低音成分
Ａしか存在しない。中間段階においては、低音成分Ａお
よび高音成分Ｂが存在する。FIGS. 3B1 and 3B2 show the structure of a cyclic scale that can be composed of less waveform data. In the region where the scale name of the cyclic scale is low, only the high tone component B exists, and in the region where the scale name is high, only the low tone component A exists. In the intermediate stage, the bass component A and the treble component B are present.

【００４１】見方を変えると、低音成分Ａは１オクター
ブまたは基準音程分の巡回音階全域には存在せず、その
途中から巡回音階の高音側の接ぎ目まで存在する。高音
成分Ｂも、巡回音階全域には存在せず、巡回音階の低音
側の接ぎ目から途中の音階まで存在する。すなわち、巡
回音階の基準音程（たとえば１オクターブ）の２倍以下
のサンプリング波形によって巡回音階を構成することが
できる。From a different point of view, the bass component A does not exist in the entire octave or the entire musical scale of the reference pitch, but exists from the middle to the joint on the treble side of the circular scale. The treble component B does not exist in the entire cyclic scale, but exists from the juncture on the bass side of the cyclic scale to the intermediate scale. That is, the cyclic scale can be configured with a sampling waveform that is twice or less than the reference pitch (for example, one octave) of the cyclic scale.

【００４２】図３（Ｂ２）は、巡回音階の接ぎ目におけ
る構成を示している。巡回音階の最高階名においては、
低音成分Ａのみが存在し、巡回音階の最低階名において
は高音成分Ｂのみが存在する。したがって、巡回音階の
接ぎ目においては、純粋な１音分の音程変化が生じる。FIG. 3B2 shows the structure at the joint of the cyclic scale. In the highest name of the cyclic scale,
Only the bass component A exists, and only the treble component B exists in the lowest name of the cyclic scale. Therefore, at the juncture of the cyclic scale, a pure pitch change occurs.

【００４３】この場合、巡回音階の中間領域において２
成分が混在し、その組成比が徐々に変化するため、聴感
上、音程の感覚が次第に不明確となり、たとえば１オク
ターブ下に移ってしまう。音階変化としては自然に聞こ
えるものの、高音成分から低音成分への移行が行なわれ
る。In this case, 2 in the middle region of the cyclic scale.
Since the components are mixed and the composition ratio thereof gradually changes, the sense of pitch gradually becomes unclear in terms of hearing, and the pitch shifts, for example, one octave below. Although it sounds natural as a scale change, a transition from a high-pitched component to a low-pitched component is performed.

【００４４】図３（Ａ１）〜（Ｂ２）においては、低音
成分と高音成分との組成比がリニアに変化する場合を示
した。しかし、低音成分と高音成分の組成比の変化は、
リニアな変化に限らない。FIGS. 3A1 to 3B2 show the case where the composition ratio of the bass component and the treble component changes linearly. However, the change in the composition ratio of the bass and treble components is
It is not limited to linear changes.

【００４５】図３（Ｃ１）、（Ｃ２）は、低音成分と高
音成分の組成比がノンリニアに変化する場合を示す。巡
回音階の低い階名においては、高音成分が支配的であ
り、やがて徐々に低音成分の組成比が増大し、最高階名
においては、低音成分が支配的となる。この場合も、図
３（Ａ１）、（Ａ２）に類似の効果が得られる。FIGS. 3C1 and 3C2 show the case where the composition ratio of the bass component and the treble component changes non-linearly. The high-pitched component is dominant in the low-pitched scale, and the composition ratio of the low-pitched component gradually increases, and the low-pitched component is dominant in the highest-pitched name. In this case as well, effects similar to those of FIGS. 3A1 and 3A2 are obtained.

【００４６】なお、図３（Ａ１）、（Ａ２）と同様に、
巡回音階の全階名において２成分が存在する場合を示し
たが、図３（Ｂ１）、（Ｂ２）と同様、巡回音階の一部
においてのみ２成分が同時に存在する構成としてもよ
い。As in FIGS. 3A1 and 3A2,
Although the case where two components exist in all the names of the cyclic scale is shown, the two components may simultaneously exist in only a part of the cyclic scale, as in FIGS. 3B1 and 3B2.

【００４７】図３（Ｄ１）、（Ｄ２）は、サンプリング
した波形データが巡回音階の３オクターブ分にわたって
いる場合の構成例を示す。最も低いオクターブ（低音成
分）をＡで示し、中間のオクターブ（中音成分）をＢで
示し、最高のオクターブ（高音成分）をＣで示す。巡回
音階の低い階名においては、中音成分Ｂと高音成分Ｃと
が存在し、階名の上昇に従って高音成分は消滅し、中音
成分Ｂのみが存在するようになる。さらに、高い階名に
移行すると、低音成分Ａと中音成分Ｂが存在する。巡回
音階の低い階名領域においては、高音成分Ｃが約１／２
の組成比から徐々にその組成を減少させ、やがて０にな
る。巡回音階の高い階名においては、低音成分Ａが徐々
にその組成を増大し、やがて約半分の組成となる。FIGS. 3D1 and 3D2 show an example of the configuration when the sampled waveform data covers three octaves of the cyclic scale. The lowest octave (bass component) is designated by A, the middle octave (mid component) is designated by B, and the highest octave (treble component) is designated by C. In the low-pitched scale name, the middle-tone component B and the high-pitched component C exist, and as the floor name increases, the high-pitched component disappears and only the middle-tone component B exists. Further, when moving to a higher floor name, there are a bass component A and a middle tone component B. In the low-pitched area of the cyclic scale, the high-pitched component C is about 1/2.
The composition ratio is gradually decreased from 0, and eventually becomes 0. In the stage name having a high cyclic scale, the bass component A gradually increases its composition, and eventually becomes about half the composition.

【００４８】図３（Ｄ２）は、巡回音階の接ぎ目の成分
の組成を示す。巡回音階の最高階名から最低階名への移
行において、低音成分Ａは中音成分Ｂに変化し、中音成
分Ｂは高音成分Ｃに変化する。したがって、聴感上、１
音分の自然な音程変化を感じることができる。FIG. 3D2 shows the composition of the components of the joint of the cyclic scale. In the transition from the highest name of the cyclic scale to the lowest name, the bass component A changes to the middle tone component B, and the middle tone component B changes to the high tone component C. Therefore, in terms of hearing, 1
You can feel the natural pitch change of the notes.

【００４９】以上、サンプリングした波形が２オクター
ブまたは２オクターブ以下の音程に対応する場合を説明
したが、サンプリングした波形がより多く存在する場合
もある。この場合、さらに別の構成を取ることが可能と
なる。The case where the sampled waveform corresponds to a pitch of 2 octaves or 2 octaves or less has been described above. However, there may be more sampled waveforms. In this case, it is possible to take another configuration.

【００５０】図３（Ｅ１）、（Ｅ２）は、サンプリング
波形が３オクターブ分存在する場合の構成例を示す。す
なわち、サンプリングした波形は低いオクターブ、中間
のオクターブ、高いオクターブの３オクターブ分存在す
る。この場合、中間のオクターブＢを用いて、単一の成
分で構成した純粋な１オクターブ分の音階を構成する。
低いオクターブの波形Ａおよび中間のオクターブＢを用
いて、低音用の巡回音階を構成する。同様に、中間のオ
クターブＢおよび高音のオクターブＣを用いて高音側の
巡回音階を構成する。FIGS. 3 (E1) and 3 (E2) show an example of the configuration in the case where the sampling waveform exists for 3 octaves. That is, the sampled waveform has three octaves of a low octave, an intermediate octave, and a high octave. In this case, the middle octave B is used to construct a pure octave scale composed of a single component.
A low octave waveform A and an intermediate octave B are used to construct a cyclic scale for the bass. Similarly, the middle octave B and the treble octave C are used to construct a treble scale.

【００５１】図３（Ｅ２）は、巡回音階の接ぎ目におけ
る構成を示す。高音側の巡回音階においては、図３（Ａ
２）における巡回音階と同様の接続が行なわれる。同様
に、低音側の巡回音階においても同様の接続が行なわれ
る。FIG. 3 (E2) shows the structure at the joint of the cyclic scale. In the treble scale on the treble side, as shown in FIG.
The same connection as the cyclic scale in 2) is made. Similarly, the same connection is made in the cyclic scale on the bass side.

【００５２】中間の音階Ｂと高音側の巡回音階の接ぎ目
においては、中間の音階の最高階名である純粋のＢ成分
からＣ成分を支配的とする高音側の巡回音階への接続が
行なわれ、自然な１音分の変化が感覚される。同様、低
音側の巡回音階と中間の音階Ｂとの接続においても、支
配的な低音成分Ａから中音成分Ｂへの移行が行なわれ、
自然な音程の変化が感覚される。At the juncture of the intermediate scale B and the high-pitched cyclic scale, a connection is made from the pure B component, which is the highest scale name of the intermediate scale, to the high-pitched cyclic scale in which the C component is dominant. You can feel the natural change of one note. Similarly, also in the connection between the cyclic scale on the bass side and the intermediate scale B, the transition from the dominant bass component A to the middle tone component B is performed,
You can feel the natural pitch change.

【００５３】以上の様にして、巡回音階を利用しながら
も音程の不連続感が少なく、且つ、ピッチチェンジをを
しないために、音質の低下や音色の変化がない、音声ガ
イドが得られる。As described above, it is possible to obtain a voice guide in which the pitch discontinuity is small while the cyclic scale is used and the pitch is not changed, so that the sound quality is not deteriorated or the timbre is not changed.

【００５４】図４は、本発明の実施例による巡回音階を
利用した電子楽器の全体図である。バス１０に、鍵盤１
１、ＣＰＵ１２、ＲＯＭ１３、ＲＡＭ１４が接続され、
ＣＰＵ１２は鍵盤１１から入力された演奏操作に従い、
ＲＯＭ１３内のプログラムに従い、ＲＡＭ１４を演算レ
ジスト等として用い、楽音パラメータを発生する。FIG. 4 is an overall view of an electronic musical instrument using a cyclic scale according to an embodiment of the present invention. 1 bus on bus 10
1, CPU12, ROM13, RAM14 are connected,
The CPU 12 follows the performance operation input from the keyboard 11,
In accordance with the program in the ROM 13, the RAM 14 is used as a calculation resist or the like to generate a tone parameter.

【００５５】バス１０には、表示器１５、パネルスイッ
チ１６も接続されており、演奏者は表示器１５を確認し
つつ、パネルスイッチ１６でモード選択、音色選択等の
操作を行なうことができる。A display unit 15 and a panel switch 16 are also connected to the bus 10. The player can confirm the display unit 15 and perform operations such as mode selection and tone color selection with the panel switch 16.

【００５６】ＣＰＵ１２は、アクセス制御部２２を介
し、波形ＲＡＭ２１をアクセスし、所望の楽音波形を読
み出すことができる。音源２３は、波形ＲＡＭ２１から
読み出された波形を用い、ＣＰＵ１２から供給される楽
音パラメータに従って楽音信号を発生し、サウンドシス
テム２４から楽音を発生させる。以上説明した構成によ
り、通常の波形メモリ型電子楽器の機能を実現できる。The CPU 12 can access the waveform RAM 21 via the access controller 22 and read out a desired tone waveform. The sound source 23 uses the waveform read from the waveform RAM 21 to generate a musical tone signal according to a musical tone parameter supplied from the CPU 12, and causes the sound system 24 to generate a musical tone. With the configuration described above, the functions of a normal waveform memory type electronic musical instrument can be realized.

【００５７】本電子楽器においては、さらに波形入力部
２５がバス１０に接続されている。波形入力部２５は、
マイク２６等を用いて所望の楽音波形をサンプリングす
ることができる。たとえば、人声による階名発音の波形
をサンプリングし、波形ＲＡＭ２１に記憶させることが
できる。In this electronic musical instrument, the waveform input section 25 is further connected to the bus 10. The waveform input section 25 is
A desired musical tone waveform can be sampled using the microphone 26 or the like. For example, it is possible to sample the waveform of the pronunciation of the floor name by a human voice and store it in the waveform RAM 21.

【００５８】ＣＰＵ１２は、さらにサンプリングした楽
音波形に基づき、以下に詳細に述べる巡回音階の楽音を
形成することができる。たとえば、ＲＡＭ１４に記憶さ
れたＭＩＤＩフォーマットによる演奏データにより、サ
ンプリングした人声階名発音による巡回音階を用い、音
声ガイドを実現することもできる。The CPU 12 can form a musical tone of a cyclic scale, which will be described in detail below, based on the further sampled musical tone waveform. For example, it is possible to realize a voice guide using the sampled cyclic scale based on the pronunciation of the human scale based on the MIDI format performance data stored in the RAM 14.

【００５９】音声ガイドとは、練習しようとする曲の自
動演奏データに基づき自動演奏を行い、その時発生する
ＭＩＤＩイベントに応じて対応する音階の階名発音を発
音するよう音源を制御するものである。練習者は、発音
された階名を頼りに鍵盤等の演奏操作子を操作し、曲の
練習をすることできる。鍵盤１１上の演奏操作により、
入力された演奏データは、ＣＰＵの制御のもと、音源２
３からサウンドシステム２４を介し、所望の音色（たと
えば、ピアノの音色）で演奏された音高の楽音を発生さ
せる。なお、演奏操作により発音させる楽音が音域の狭
い楽音である場合には、再生音も巡回音階とすることが
できる。The voice guide is to control the sound source so that the automatic performance is performed based on the automatic performance data of the music to be practiced, and the scale name pronunciation of the corresponding scale is generated according to the MIDI event occurring at that time. . The practitioner can practice a piece of music by operating a performance operator such as a keyboard, depending on the pronounced floor name. By the performance operation on the keyboard 11,
The input performance data is the sound source 2 under the control of the CPU.
3 through the sound system 24 to generate a musical tone having a desired tone color (for example, a piano tone color). When the musical sound to be generated by the playing operation is a musical sound with a narrow range, the reproduced sound can also be a cyclic scale.

【００６０】図５は、本発明による巡回音階を用いた音
声ガイドの実施例を示す。図５（Ａ）は波形ＲＡＭに記
憶された音階発声波形のリストである。FIG. 5 shows an embodiment of a voice guide using a cyclic scale according to the present invention. FIG. 5A is a list of scale vocalization waveforms stored in the waveform RAM.

【００６１】人声の帯域は、ベースの場合標準的にＥ２
〜Ｄ４、ソプラノの場合典型的にはＣ４〜Ｃ６である。
すなわち、同一人の音域は、たかだか２〜３オクターブ
である。これに対し、ピアノの発音帯域は、たとえばＡ
０〜Ｃ８（８８鍵の場合）であり、７オクターブ以上に
達する。また、ＭＩＤＩでは、０〜１２７のノートナン
バに対応したＣ２〜Ｇ８の音域の範囲で発音が指示され
る。The human voice band is typically E2 in the case of bass.
~ D4, for soprano typically C4 to C6.
That is, the range of the same person is at most 2-3 octaves. On the other hand, the piano sound range is, for example, A.
It is 0 to C8 (in case of 88 keys) and reaches 7 octaves or more. In MIDI, sounding is instructed in a range of C2 to G8 corresponding to note numbers 0 to 127.

【００６２】そこで、ベースの人声をサンプリングし、
２オクターブ分の音階発生をサンプリングして、波形デ
ータを波形メモリに録音する。１つの音階発音、たとえ
ば「ド」の発音、に対し、１オクターブ離れた２つの波
形を録音する。各音階に対し、同様に２波形の録音を行
なう。Therefore, the human voice of the bass is sampled,
Two octave scales are sampled and the waveform data is recorded in the waveform memory. Two waveforms, one octave apart, are recorded for one scale pronunciation, for example, the pronunciation of "do". Similarly, two waveforms are recorded for each scale.

【００６３】なお、音階発音は子音と母音の組み合わせ
からなり、波形データ上、アタック部とループ部を有す
る。十分長い録音を行なう場合には問題はないが、録音
時間を制限する場合には、ループ部における位相調整を
行なうことが好ましい。The scale pronunciation consists of a combination of consonants and vowels, and has an attack part and a loop part on the waveform data. There is no problem when recording for a sufficiently long time, but when limiting the recording time, it is preferable to adjust the phase in the loop section.

【００６４】２オクターブ分の波形を録音した後、たと
えば図５（Ｂ）に示すような７つの混合波形を作成す
る。ここでは、波形メモリに記憶された元の波形を混合
して混合波形を作成しているが、後で例示するように、
混合波形の作成は発音指示を受けて楽音を生成する時に
行っても良いし、あるいは演奏に先立って混合波形を作
成して波形メモリに記憶しておき、発音指示を受けて記
憶された混合波形を読み出すようにしても良い。なお、
図５（Ｂ）に示す混合波形は、鍵盤の白鍵に対応する発
音のみである。黒鍵の音に対しても同様な混合波形を作
成することができる。After recording the waveform for 2 octaves, for example, seven mixed waveforms as shown in FIG. 5B are created. Here, the original waveforms stored in the waveform memory are mixed to create a mixed waveform, but as illustrated later,
The mixed waveform may be created when a musical tone is generated in response to a pronunciation instruction, or a mixed waveform is created and stored in a waveform memory prior to playing, and the mixed waveform stored in response to the pronunciation instruction is stored. May be read. In addition,
The mixed waveform shown in FIG. 5B is only the pronunciation corresponding to the white key on the keyboard. A similar mixed waveform can be created for a black key sound.

【００６５】図中、左端に示す巡回ノートナンバＮＸ
は、巡回音階の階名を表すノートナンバである。右側に
示す階名は階名発音を示し、低音成分と高音成分の組み
合わせからなる。なお、各成分のカッコ内のｖＮは音量
の大きさを表し、たとえばｖ２は、音量２０％の発音を
示す。同様、ｖ８は、音量８０％の発音を示す。低音成
分は、階名の低い領域から高い領域に向かうに従って徐
々に増大し、高音成分は逆に階名の低い領域から高い領
域に向かって徐々に減少する。このように、低音成分と
高音成分は巡回音階においてクロスフェードしている。The cyclic note number NX shown at the left end in the figure
Is a note number representing the name of the cyclic scale. The floor name shown on the right side indicates the pronunciation of the floor name, and consists of a combination of bass and treble components. In addition, vN in the parentheses of each component represents the volume level, and for example, v2 represents a sound with a volume level of 20%. Similarly, v8 indicates a sound with a volume of 80%. The low-pitched sound component gradually increases from the low-ranked area to the high-ranked area, and the high-pitched sound component decreases gradually from the low-ranked area to the high-ranked area. As described above, the bass component and the treble component are cross-faded in the cyclic scale.

【００６６】巡回音階の接ぎ目においては、ノートナン
バＮＸ＝２の発音からノートナンバＮＸ＝４の発音に移
行する。この時、ＮＸ＝２の発音は、低音成分Ｄ３が８
割であり、高音成分Ｄ４が２割である。ノートナンバＮ
Ｘ＝４の発音は、逆に高音成分Ｅ３が８割であり、低音
成分Ｅ２が２割である。At the juncture of the cyclic scale, the note number NX = 2 is changed to the note number NX = 4. At this time, the low-pitched sound component D3 is 8 in the pronunciation of NX = 2.
The treble component D4 is 20%. Note number N
On the contrary, in the pronunciation of X = 4, the treble component E3 is 80% and the bass component E2 is 20%.

【００６７】聴覚上、ＮＸ＝２の発音はＤ３が支配的で
あり、ＮＸ＝４の発音はＥ３が支配的である。したがっ
て、ノートナンバＮＸ＝２からＮＸ＝４に移行すると、
Ｄ３からＥ３に音程が移行しているように感覚される。Aurally, D3 is dominant in the pronunciation of NX = 2, and E3 is dominant in the pronunciation of NX = 4. Therefore, when the note number NX = 2 changes to NX = 4,
It is felt that the pitch is shifting from D3 to E3.

【００６８】しかしながら、その後１オクターブ分順次
音程を上昇させると、音階の途中において、低音成分と
高音成分の混合が強まり、ノートナンバＮＸ＝２に達す
る前に低音成分が支配的となる。この変化は、１オクタ
ーブの音階変化中に１オクターブの音程変化を生じてい
ることになるが、聴覚上さほど不自然な印象は受けな
い。巡回音階の接ぎ目においては、自然な音程の変化に
近い変化が生じているため、ごく自然な音程変化が生じ
ているように感覚される。However, if the pitch is sequentially increased by one octave after that, the bass component and the treble component are more strongly mixed in the middle of the scale, and the bass component becomes dominant before the note number NX = 2 is reached. This change means that there is a pitch change of one octave during a pitch change of one octave, but it does not seem so unnatural to the sense of hearing. At the juncture of the cyclic scale, there is a change close to the natural change in pitch, so it is felt that a very natural change in pitch is occurring.

【００６９】なお、本実施例の巡回音階は、図３（Ａ
１）の構成に対応するか、図３（Ｃ１）、（Ｄ１）のよ
うな構成とすることも可能なことは当業者に自明であろ
う。また、サンプリング波形が２オクターブよりも多い
場合や狭い場合には、図３（Ｂ１）、（Ｄ１）、（Ｅ
１）のような構成としてもよいことも当業者に自明であ
ろう。The cyclic scale of this embodiment is shown in FIG.
It will be apparent to those skilled in the art that the configuration of 1) or the configuration of FIGS. 3C1 and 3D1 can be adopted. In addition, when the sampling waveform is more than 2 octaves or narrow, the waveforms shown in (B1), (D1), and (E) of FIGS.
It will be apparent to those skilled in the art that the configuration like 1) may be adopted.

【００７０】図６は、本発明の実施例によるＣＰＵ１２
が実行する電子楽器制御処理のフローチャートを示す。
ここで、波形メモリ２１には先述した２オクターブ分の
波形データ、例えば図５の１４個の波形Ｅ２、Ｆ２、Ｇ
２…、Ｄ４が記憶されているものとする。FIG. 6 shows the CPU 12 according to the embodiment of the present invention.
6 is a flowchart of an electronic musical instrument control process executed by the.
Here, the waveform memory 21 stores the above-mentioned waveform data for two octaves, for example, the 14 waveforms E2, F2, and G in FIG.
2 ..., D4 are stored.

【００７１】図６（Ａ）は、メインフローのフローチャ
ートを示す。処理がスタートすると、まずステップＳＡ
１において初期設定が行なわれる。次に、ステップＳＡ
２において、音声ガイド処理が行なわれる。音声ガイド
処理は、予め記憶されている演奏データに基づいた自動
演奏の再生を、人声による階名を発音可能な音源を用い
て行なう処理である。演奏者は、この階名発音に従って
鍵盤の対応する鍵を押鍵する。FIG. 6A shows a flowchart of the main flow. When the process starts, first step SA
Initialization is performed at 1. Next, step SA
At 2, voice guidance processing is performed. The voice guide process is a process of reproducing an automatic performance based on performance data stored in advance by using a sound source capable of producing a floor name by a human voice. The performer presses the corresponding key on the keyboard in accordance with the pronunciation of the floor name.

【００７２】音声ガイド処理に続いて、ステップＳＡ３
において、鍵盤処理が行なわれる。この鍵盤処理は、通
常の押鍵操作に基づく発音処理であり、演奏者が押鍵し
た鍵に対応する音高、音量の楽音を発生させる。Following the voice guide processing, step SA3
At, keyboard processing is performed. This keyboard process is a sounding process based on a normal key depression operation, and generates a musical tone of a pitch and a volume corresponding to the key depressed by the player.

【００７３】次に、ステップＳＡ４においては、操作パ
ネル上の各種スイッチの操作等によるスイッチ処理が行
なわれる。スイッチには、複数の演奏データの中から音
声ガイドで再生する演奏データを選択する選択スイッ
チ、音声ガイド処理のスタート／ストップを指示するス
イッチ、鍵盤操作に応じて発音する楽音の音色を選択す
る音色選択スイッチ等がある。スイッチ処理では、操作
のあったスイッチを検出し、そのスイッチに割り当てら
れた機能に応じたイベント処理が行われる。その後、ス
テップＳＡ２に戻って同様の処理を繰り返す。Next, in step SA4, switch processing is performed by operating various switches on the operation panel. The switch has a selection switch that selects performance data to be played back by voice guidance from multiple performance data, a switch that instructs start / stop of voice guidance processing, and a tone that selects the tone color of the musical sound that is produced in response to keyboard operation. There is a selection switch. In the switch processing, the operated switch is detected, and event processing is performed according to the function assigned to the switch. Then, it returns to step SA2 and repeats the same processing.

【００７４】図６（Ｂ）は、音声ガイド処理において、
演奏データの自動演奏でノートオンイベントが発生した
時に実行されるノートオンイベント処理である。処理が
スタートすると、ステップＳＢ１において、ノートオン
イベントのノートナンバに従って音声ガイド処理用のノ
ートナンバＮＮを得る。FIG. 6B shows the voice guidance process.
This is a note-on event process that is executed when a note-on event occurs in the automatic performance of performance data. When the processing is started, in step SB1, a note number NN for voice guidance processing is obtained according to the note number of the note-on event.

【００７５】次のステップＳＢ２においては、得られた
ノートナンバＮＮを巡回音階用のノートナンバＮＸに変
換する。In the next step SB2, the obtained note number NN is converted into a note number NX for the cyclic scale.

【００７６】この実施例においては、 ＮＸ＝ｍｏｄ（ＮＮ／１２） の式に従って、巡回音階用のノートナンバＮＸを得る。
ここで、ｍｏｄ（ＮＮ／１２）は、モジュロを１２とし
てノートナンバＮＮを１２で除算し、余りを取るモジュ
ロ演算を示す。この処理により、０から１２７までの値
をとり得るノートナンバＮＮが、０から１１までの何れ
かのノートナンバＮＸに変換される。変換の方法につい
て、ここではモジュロを示したが、一般的に、広い音域
（第１音域）をとることが可能な音高値が、それより狭
い音域（第２音域）の中の数値に折り返される任意の変
換方法を用いて良い。In this embodiment, the note number NX for the cyclic scale is obtained according to the formula NX = mod (NN / 12).
Here, mod (NN / 12) indicates a modulo operation in which modulo is 12, the note number NN is divided by 12, and the remainder is taken. By this processing, the note number NN that can take values from 0 to 127 is converted into any note number NX from 0 to 11. Regarding the conversion method, modulo is shown here, but in general, a pitch value that can take a wide range (first range) is folded back to a numerical value in a narrower range (second range). Any conversion method may be used.

【００７７】次のステップＳＢ３においては、各巡回音
階の階名に対し、２チャンネルの発音チャンネルを割り
当てる。巡回音階の各階名に対しては、それぞれ低音成
分と高音成分の組み合わせからなる組成が指定されてい
る。In the next step SB3, two tone generation channels are assigned to the floor name of each cyclic scale. A composition consisting of a combination of a bass component and a treble component is specified for each name of the cyclic scale.

【００７８】ステップＳＢ４においては、音源の割り当
てられた２つの発音チャンネルの一方に、ノートナンバ
ＮＸに応じた音高成分の発音設定を行う。具体的には、
例えばノートナンバＮＸ＝５の時、図５の音高成分Ｆ３
（ｖ７）の発音が該一方の発音チャンネルで行われるよ
う、波形メモリ２１に記憶されたＦ３の波形の選択情報
やｖ７の音量情報、および、その他エンベロープの制御
情報等が設定される。At step SB4, the tone generation of the pitch component corresponding to the note number NX is set in one of the two tone generation channels to which the sound source is assigned. In particular,
For example, when the note number NX = 5, the pitch component F3 of FIG.
The selection information of the waveform of F3 and the volume information of v7 stored in the waveform memory 21 and other envelope control information are set so that the pronunciation of (v7) is performed in the one sounding channel.

【００７９】ステップＳＢ５においては、上記２つの発
音チャンネルの他方に、ノートナンバＮＸに応じた低音
成分の発音設定を行う。具体的には、例えばノートナン
バＮＸ＝５の時、低音成分Ｆ２（ｖ３）の発音が該他方
の発音チャンネルで行われるよう、波形メモリ２１に記
憶されたＦ２の波形の選択情報やｖ３の音量情報、およ
び、その他エンベロープの制御情報等が設定される。At step SB5, the tone generation setting of the low tone component according to the note number NX is performed on the other of the two tone generation channels. Specifically, for example, when the note number NX = 5, the selection information of the waveform of F2 stored in the waveform memory 21 and the volume of v3 are stored so that the bass component F2 (v3) is sounded in the other sounding channel. Information, and other envelope control information and the like are set.

【００８０】ステップＳＢ６において、音源の両チャン
ネルにノートオンを送出し、各発音成分の楽音を発生さ
せる。In step SB6, note-on is sent to both channels of the sound source to generate the musical tone of each sounding component.

【００８１】このようにして、図５に示すような巡回音
階の楽音が発生する。なお、人声による音声ガイドの場
合を説明したが、他の楽器の音を同様の手順によって発
生させることもできる。In this way, a musical tone of the cyclic scale as shown in FIG. 5 is generated. It should be noted that although the case of the voice guidance by the human voice has been described, the sounds of other musical instruments can be generated by the same procedure.

【００８２】以上の実施例においては、サンプリングし
た２オクターブ分の波形データをそのまま波形メモリに
記憶しておき、複数のチャンネルを用いて巡回音階によ
る各楽音成分を発生させた。複数のチャンネルにより、
サンプリングした波形を再生する代わりに、巡回音階を
形成する合成波形データを予め作成し、記憶しておき、
再生の際は１つのチャンネルからこの合成波形データを
再生することもできる。In the above embodiment, the sampled waveform data for two octaves is stored in the waveform memory as it is, and each tone component is generated by the cyclic scale using a plurality of channels. With multiple channels,
Instead of playing the sampled waveform, create and store synthetic waveform data that forms a cyclic scale in advance.
At the time of reproduction, this composite waveform data can be reproduced from one channel.

【００８３】図７は、本発明の他の実施例による巡回音
階を用いた音声ガイド処理において実行されるノートオ
ンイベント処理を示す。巡回音階の合成波形が既に記憶
されているものとする。波形メモリ２１には巡回音階の
合成波形データ、例えば図５の７つの合成波形（Ｅ２
（ｖ２）＋Ｅ３（ｖ８））、（Ｆ２（ｖ３）＋Ｆ３（ｖ
７））…、（Ｄ３（ｖ８）＋Ｄ４（ｖ２））が記憶され
ているものとする。処理がスタートすると、ステップＳ
Ｃ１において、読み出した自動演奏で発生したノートオ
ンイベントからノートナンバＮＮを得る。ステップＳＣ
２においては、モジュロ演算によりノートナンバＮＮを
巡回音階用ノートナンバＮＸに変換する。これらの処理
は、図６に示す処理と同等である。FIG. 7 shows a note-on event process executed in a voice guide process using a cyclic scale according to another embodiment of the present invention. It is assumed that the synthetic waveform of the cyclic scale is already stored. The waveform memory 21 stores cyclic waveform composite waveform data, for example, the seven composite waveforms (E2 in FIG. 5).
(V2) + E3 (v8)), (F2 (v3) + F3 (v
7)) ..., (D3 (v8) + D4 (v2)) are stored. When the process starts, step S
At C1, a note number NN is obtained from the read note-on event generated by the automatic performance. Step SC
In No. 2, the note number NN is converted into the cyclic note number NX by the modulo operation. These processes are equivalent to the processes shown in FIG.

【００８４】ステップＳＣ３においては、１つの発音チ
ャンネルを割り当てる。ステップＳＣ４において、巡回
音階用ノートナンバＮＸに応じて音源の割り当てた発音
チャンネルに、ノートナンバＮＸに応じた混合波形の発
音設定を行う。具体的には、例えばノートナンバＮＸ＝
５の時、図５の混合波形（Ｆ２（ｖ３）＋Ｆ３（ｖ
７））の発音が該発音チャンネルで行われるよう、波形
メモリ２１に記憶された該混合波形の選択情報、音量情
報、およびその他エンベロープの制御情報等が設定され
る。ステップＳＣ５において、設定したチャンネルにノ
ート音を送出し、波形データを再生する。At step SC3, one tone generation channel is assigned. In step SC4, the sound generation channel to which the sound source is assigned according to the cyclic note number NX is set to generate a mixed waveform according to the note number NX. Specifically, for example, note number NX =
5, the mixed waveform (F2 (v3) + F3 (v
The selection information of the mixed waveform, the volume information, and other envelope control information stored in the waveform memory 21 are set so that 7)) is sounded in the sound generation channel. In step SC5, a note sound is sent to the set channel to reproduce the waveform data.

【００８５】ステップＳＣ３において、発音をあるチャ
ンネルに割り当て、次のステップＳＣ４において、その
チャンネルに巡回音階用ノートナンバＮＸに応じた発音
設定を行なうが、ここで読み出される波形データは、す
でに巡回音階用に混合され、波形メモリ２１に記憶され
たものである。次のステップＳＣ５において、設定した
チャンネルにノートオンを送出する。該ノートオンに応
じて、音源２３は、選択された混合波形を波形メモリ２
１から読み出し楽音を生成する。At step SC3, the sound is assigned to a channel, and at the next step SC4, the sound is set to that channel according to the note number NX for the cyclic scale. The waveform data read here is already for the cyclic scale. And stored in the waveform memory 21. In the next step SC5, note-on is sent to the set channel. In response to the note-on, the sound source 23 outputs the selected mixed waveform to the waveform memory 2
Generate a read tone from 1.

【００８６】以上の実施例においては、巡回音階の各音
階を２つの成分で構成する場合を示した。不連続性を低
減するためには、巡回音階の最低音と最高音との接続を
滑らかにすることが有効である。In the above embodiments, each scale of the cyclic scale is composed of two components. In order to reduce discontinuity, it is effective to make the connection between the lowest and highest notes of the cyclic scale smooth.

【００８７】図８は、上記実施例の変形例を示す。図８
（Ａ）は、録音波形の例を示す。録音波形は、２オクタ
ーブ以上でもよく、１オクターブ以上、２オクターブ未
満であってもよい。一例として、２オクターブ未満のＡ
２〜Ｄ４であり、他の例としては２オクターブ以上のＥ
２〜Ｇ４である。FIG. 8 shows a modification of the above embodiment. Figure 8
(A) shows an example of a recording waveform. The recording waveform may be 2 octaves or more, or 1 octave or more and less than 2 octaves. As an example, A less than 2 octaves
2 to D4, and as another example, E of 2 octaves or more
2 to G4.

【００８８】図８（Ｂ）は、録音波形が２オクターブ未
満である場合の巡回音階の作成例を示す。巡回音階の中
間の音階Ｅ、Ｆ、Ｇは、それぞれ単一の録音波形しか有
さない。しかしながら、巡回音階の低音側の２つの音階
Ｃ、Ｄおよび高音側の２つの音階Ａ、Ｂは、それぞれ２
つの録音波形を有し、低音成分と高音成分の混合で巡回
音階の波形を形成している。巡回音階の最高階名である
Ｂは、Ｂ２、Ｂ３の混合波形であり、最低階名のＣはＣ
３、Ｃ４の混合波形である。ＢからＣへの移行に際して
は、音程が自然に上昇している印象が与えられる。混合
波形を有する階名から単一波形の階名に移行する際に
は、自然な音程変化を感じるように混合比が変化してい
る。この巡回音階の混合波形は、図３（Ｄ１）、（Ｄ
２）に示すものと同等である。FIG. 8B shows an example of creating a cyclic scale when the recorded waveform is less than 2 octaves. Each of the intermediate scales E, F, and G of the cyclic scale has only a single recording waveform. However, the two scales C and D on the bass side of the cyclic scale and the two scales A and B on the treble side are each 2
It has two recorded waveforms and forms a cyclic scale waveform by mixing low-pitched and high-pitched components. B, which is the highest name of the cyclic scale, is a mixed waveform of B2 and B3, and C, which is the lowest name, is C.
This is a mixed waveform of 3 and C4. The transition from B to C gives the impression that the pitch naturally rises. When transitioning from a floor name having a mixed waveform to a floor name having a single waveform, the mixing ratio changes so that a natural pitch change is felt. The mixed waveform of this cyclic scale is shown in FIG.
It is equivalent to that shown in 2).

【００８９】図８（Ｃ）は、録音波形が２オクターブを
越えて存在する場合の混合波形の作成例を示す。巡回音
階の中間のＥ、Ｆ、Ｇの階名においては、録音波形が３
オクターブ分存在する。それより上の階名および下の階
名においては、録音波形は２オクターブ分存在する。巡
回音階の低い階名においては、２種類の波形によって混
合波形を形成し、中間の階名においては、３種類の波形
によって混合波形を形成し、高い階名においては、２種
類の波形によって混合波形を形成している。FIG. 8C shows an example of creating a mixed waveform when the recorded waveform exceeds 2 octaves. In the middle E, F, and G of the cyclic scale, the recorded waveform is 3
There is an octave. In the upper floors and the lower floors, the recorded waveform exists for two octaves. A mixed waveform is formed by two kinds of waveforms in a low cyclic scale, a mixed waveform is formed by three kinds of waveforms in an intermediate scale, and a mixed waveform is formed by two kinds of waveforms in a high scale. Forming a corrugation.

【００９０】図８（Ｂ）、（Ｃ）の混合波形によって
も、不連続感の低減した階名波形変化を得ることができ
る。これらの例において重要なことは、巡回音階の接ぎ
目において、自然な変化が感じられるように、その成分
比が調整されていることである。The mixed waveforms of FIGS. 8 (B) and 8 (C) can also obtain a change in the rank name waveform with reduced discontinuity. What is important in these examples is that the component ratios are adjusted so that a natural change can be felt at the juncture of the cyclic scale.

【００９１】以上の実施例においては、巡回音階を１オ
クターブ分形成する場合を説明した。音声ガイドにおい
ては、１オクターブの巡回音階を作成すると、人声によ
る階名発音を実施することができる。In the above embodiments, the case where the cyclic scale is formed for one octave has been described. In the voice guide, if a 1-octave cyclic scale is created, it is possible to carry out the pronunciation of the scale name by a human voice.

【００９２】しかしながら、上述のような巡回音階の適
用は音声ガイドに限られない。たとえば音域の狭い音色
の波形を用い、音域の広い楽曲の演奏を行なう場合、同
様の技術を利用することができる。さらに、このような
応用においては、巡回音階が１オクターブ分である必要
はない。However, the application of the cyclic scale as described above is not limited to the voice guide. For example, a similar technique can be used when playing a musical composition having a wide range by using a waveform of a tone color having a narrow range. Furthermore, in such applications, the cyclic scale need not be one octave.

【００９３】図９は、１オクターブ＋５度の巡回音階を
作成する例を示す。１オクターブ＋完全５度の音は、調
和良く聞こえる音程の組み合わせの一例である。FIG. 9 shows an example of creating a cyclic scale of 1 octave + 5 degrees. The sound of 1 octave + perfect 5th is an example of a combination of pitches that can be harmoniously heard.

【００９４】図９（Ａ）に示すように、たとえばＥ２〜
Ｆ５の３オクターブ＋１分の波形を録音する。As shown in FIG. 9A, for example, E2-
Record the F3 3 octave + 1 minute waveform.

【００９５】図９（Ｂ）に示すように、ＮＸ＝０〜ＮＸ
＝１８の１９個の階名を有する巡回音階を作成する。こ
の巡回音階の各階名においては、１オクターブ＋完全５
度音程が異なる２音が組み合わされている。たとえば、
Ｅ２とＢ３の組み合わせによって最低階名ＮＸ＝０が構
成され、Ａ♯３、Ｆ５の組み合わせによって最高階名Ｎ
Ｘ＝１８が形成される。As shown in FIG. 9B, NX = 0 to NX
Create a cyclic scale with 19 scale names of = 18. 1 octave + perfect 5 in each name of this cyclic scale
Two tones with different pitches are combined. For example,
The lowest rank name NX = 0 is formed by the combination of E2 and B3, and the highest rank name N is formed by the combination of A # 3 and F5.
X = 18 is formed.

【００９６】これらの混合波形を有する楽音は、図６に
示す実施例同様、階名が指定された後、各構成成分の波
形を読み出し、別チャンネルで発音させて混合波形の音
を発生させてもよく、図７に示す実施例同様、混合波形
を記憶しておき、階名が指定されると、その混合波形を
読み出して発音させてもよい。なお、図６のステップＳ
Ｂ２または図７のステップＳＣ２における巡回音階のノ
ートナンバＮＸは、 ＮＸ＝ｍｏｄ〔（ＮＮ−４）／１９〕 で与えられる。Similar to the embodiment shown in FIG. 6, the musical tones having these mixed waveforms are read out by the waveforms of the respective constituents after the floor name is designated and sounded in another channel to generate the mixed waveform sound. Alternatively, similarly to the embodiment shown in FIG. 7, the mixed waveform may be stored and, when the floor name is designated, the mixed waveform may be read and sounded. Note that step S in FIG.
The note number NX of the cyclic scale in B2 or step SC2 of FIG. 7 is given by NX = mod [(NN-4) / 19].

【００９７】なお、音程差はこの例に限らず、オクター
ブ分±完全４度、オクターブ分±完全６度等でもよい。The pitch difference is not limited to this example, but may be octave ±± 4 degrees, octave ±± 6 degrees, or the like.

【００９８】なるべく自然の楽音を広い範囲で利用し、
止むを得ない場合のみ巡回音階を利用することもでき
る。たとえば、人声を３オクターブ分録音し、中間の１
オクターブの波形データは、そのまま単一波形で用い
る。このオクターブよりも上のオクターブは巡回音階と
し、中間のオクターブおよび上のオクターブの波形デー
タを用いて上述の実施例同様の巡回音階を作成する。同
様、下のオクターブも上述の実施例同様、低いオクター
ブおよび中間のオクターブの波形を用いて巡回音階を作
成する。このようにして、図３（Ｅ１）、（Ｅ２）に示
すような単純音階と巡回音階の混合した巡回音階を作成
する。この場合、巡回音階用のノートナンバＮＸは、下
オクターブとしてＮＸ＝０〜１１、中間のオクターブと
してＮＸ＝１２〜２３、上のオクターブとしてＮＸ＝２
４〜３５とする。Use natural musical sounds in a wide range as much as possible,
The cyclic scale can be used only when it is unavoidable. For example, record a human voice for 3 octaves, and record 1
The octave waveform data is used as it is as a single waveform. Octaves above this octave are cyclic scales, and using the waveform data of the middle octave and the upper octave, a cyclic scale similar to the above-described embodiment is created. Similarly, in the lower octave, as in the above-described embodiment, the cyclic scale is created using the waveforms of the low octave and the middle octave. In this way, a cyclic scale in which a simple scale and a cyclic scale are mixed as shown in FIGS. 3 (E1) and (E2) is created. In this case, the note numbers NX for the cyclic scale are NX = 0 to 11 as the lower octave, NX = 12 to 23 as the middle octave, and NX = 2 as the upper octave.
4 to 35.

【００９９】ノートナンバＮＮから巡回音階ＮＸへの変
換は、たとえば、 ＮＮ＝０〜５９の場合 ＮＸ＝ｍｏｄ（ＮＮ／１２）、 ＮＮ＝６０〜７２の場合 ＮＸ＝ｍｏｄ（ＮＮ／１２）＋１２、 ＮＮ＝７３〜１２７の場合 ＮＸ＝ｍｏｄ（ＮＮ／１２）＋２４ のようにすればよい。なお、各構成音を録音し、発音の
際に混合させても、サンプリングした波形を混合して録
音し、この混合波形を読み出してもよいことは上述の実
施例同様である。なお、３オクターブ分の録音波形が存
在する場合を説明したが、４オクターブ以上の録音波形
が存在する場合等にも同様の構成をとることができるこ
とは自明であろう。The conversion from the note number NN to the cyclic scale NX is performed, for example, in the case of NN = 0 to 59, NX = mod (NN / 12), in the case of NN = 60 to 72, NX = mod (NN / 12) +12, When NN = 73 to 127, NX = mod (NN / 12) +24 may be set. It should be noted that, as in the above-described embodiment, the constituent sounds may be recorded and mixed at the time of sounding, or the sampled waveforms may be mixed and recorded and the mixed waveform may be read. Although the case where there are recorded waveforms for 3 octaves has been described, it is obvious that the same configuration can be adopted when there are recorded waveforms for 4 octaves or more.

【０１００】ピッチチェンジは、大きな音程変化を実現
するのには好ましくないが、狭い音程範囲であればほと
んど音質を劣化させることなく、実施することができ
る。The pitch change is not preferable for realizing a large pitch change, but can be carried out in a narrow pitch range with almost no deterioration in sound quality.

【０１０１】たとえば、人声以外の録音波形またはコー
ラス時のような単一音の人声発生のような場合、ピッチ
チェンジを用いてサンプリングする録音波形の数を減少
させることができる。For example, in the case of a recorded waveform other than a human voice or a human voice having a single sound such as during chorus, the number of recorded waveforms to be sampled can be reduced by using the pitch change.

【０１０２】たとえば、録音波形として、 ＷＡＶＥ ＤＡＴＥ＝〔Ｅ２〜Ｇ♯２、Ａ２〜Ｃ♯３、
Ｄ３〜Ｆ♯３、Ｇ３〜Ｃ４、Ｃ♯４〜Ｆ４〕 を採用し、各単位分に対し、１つの波形をサンプリング
する。このサンプリングした波形をピッチチェンジし、
各小領域内の音階の波形を生成する。その後のミキシン
グは、各音階毎に上述の実施例同様に行なえばよい。な
お、サンプリングした波形を録音しておき、発音時にピ
ッチチェンジとミキシングを行なえば、波形メモリに記
憶する波形データの容量はさらに節約できる。For example, as a recording waveform, WAVE DATE = [E2-G # 2, A2-C # 3,
D3 to F # 3, G3 to C4, C # 4 to F4], and one waveform is sampled for each unit. Pitch change this sampled waveform,
Generate the waveform of the scale in each subregion. Subsequent mixing may be performed for each scale in the same manner as in the above embodiment. If the sampled waveform is recorded and pitch change and mixing are performed at the time of sounding, the capacity of the waveform data stored in the waveform memory can be further saved.

【０１０３】階名発音の場合に、同一の音で表される階
名（たとえば、「ド」と「ド♯」等）に対してこの技術
を用いることができる。In the case of pronunciation of a floor name, this technique can be used for floor names represented by the same sound (for example, "do" and "do #").

【０１０４】録音波形としては、サンプラ等でサンプリ
ングした波形以外にも、電子楽器の波形ＲＯＭ等にすで
に録音されている任意の波形データを用いてもよい。As the recorded waveform, in addition to the waveform sampled by the sampler or the like, arbitrary waveform data already recorded in the waveform ROM of the electronic musical instrument may be used.

【０１０５】また、上述の巡回音階の内容をエディット
可能にしてもよい。この場合、楽器を使用するユーザが
パネル上のパネル操作子を操作することにより、エディ
ットできるようにすることができる。たとえば、
（１）．巡回利用したい波形データの選択、（２）．選
択した波形データの中で巡回利用に使用する音域の設
定、（３）．ミキシングする複数波形の音程差の設定、
（４）．ミキシングの重み係数の設定（必要最小限のミ
キシングは、巡回音階の接ぎ目だけでよい。重み係数の
音程方向の変化カーブは任意でよい）、（５）．演奏音
域中への波形データの割り当て、巡回利用する音域とし
ない領域の指定、等をパネル操作子を用いて設定しても
よい。The contents of the above-mentioned cyclic scale may be made editable. In this case, the user using the musical instrument can edit by operating the panel operation element on the panel. For example,
(1). Selection of waveform data to be used cyclically, (2). Setting of the range to be used for cyclic use in the selected waveform data, (3). Setting the pitch difference of multiple waveforms to be mixed,
(4). Setting of the weighting coefficient of the mixing (the minimum necessary mixing is only at the joint of the cyclic scale. The change curve of the weighting coefficient in the pitch direction may be arbitrary), (5). Allocation of waveform data to the musical tone range, designation of the region to be used for the cyclic use, and the like may be set using the panel operator.

【０１０６】上述の実施例における音源回路は、波形メ
モリから波形データを読み出す波形読み出し回路（アド
レス発生器、補間回路）の他、エンベロープ付与回路、
チャンネル累算器、エフェクタ、ＤＡＣ等を含んでもよ
い。The tone generator circuit in the above-mentioned embodiment includes the waveform reading circuit (address generator, interpolation circuit) for reading the waveform data from the waveform memory, the envelope applying circuit,
It may include a channel accumulator, effector, DAC, etc.

【０１０７】以上実施例に沿って本発明を説明したが、
本発明はこれらに制限されるものではない。たとえば、
種々の変形、改良、組み合わせ等が可能なことは当業者
に自明であろう。The present invention has been described above with reference to the embodiments.
The present invention is not limited to these. For example,
It will be apparent to those skilled in the art that various modifications, improvements, combinations and the like can be made.

【０１０８】[0108]

【発明の効果】以上説明したように、本発明によれば、
巡回音階により、演奏可能な音域を拡大できると共に、
巡回音階の接ぎ目における不連続感を低減することがで
きる。As described above, according to the present invention,
The cyclic scale makes it possible to expand the musical range that can be played,
It is possible to reduce the discontinuity at the joint of the cyclic scale.

【図面の簡単な説明】[Brief description of drawings]

【図１】 本発明の実施例による巡回音階を説明するた
めの概略的グラフである。FIG. 1 is a schematic graph for explaining a cyclic scale according to an embodiment of the present invention.

【図２】 従来技術による巡回音階を説明するための概
略的グラフである。FIG. 2 is a schematic graph for explaining a cyclic scale according to the related art.

【図３】 本発明の実施例による巡回音階のミキシング
の態様を示す概念図である。FIG. 3 is a conceptual diagram showing an aspect of mixing a cyclic scale according to an embodiment of the present invention.

【図４】 本発明の実施例による電子楽器の構成を示す
ブロック図である。FIG. 4 is a block diagram showing a configuration of an electronic musical instrument according to an embodiment of the present invention.

【図５】 本発明の実施例による録音波形と混合波形の
例を示す概念図であ。FIG. 5 is a conceptual diagram showing an example of a recording waveform and a mixed waveform according to an embodiment of the present invention.

【図６】 本発明の実施例による電子楽器の処理プログ
ラムを示すフローチャートである。FIG. 6 is a flowchart showing a processing program of the electronic musical instrument according to the embodiment of the present invention.

【図７】 本発明の他の実施例による音声ガイド処理を
示すフローチャートである。FIG. 7 is a flowchart showing a voice guide process according to another embodiment of the present invention.

【図８】 上述の実施例の変形例を示す概念図である。FIG. 8 is a conceptual diagram showing a modification of the above-described embodiment.

【図９】 本発明の他の実施例による録音波形と混合波
形の例を示す概念図である。FIG. 9 is a conceptual diagram showing an example of a recording waveform and a mixed waveform according to another embodiment of the present invention.

【符号の説明】[Explanation of symbols]

１０ バス、 １１ 鍵盤、 １２ ＣＰＵ、
１３ ＲＯＭ、 １４ ＲＡＭ、 １５ 表示器、
１６ パネルスイッチ、 ２１ 波形ＲＡＭ、
２２ アクセス制御部、 ２３ 音源、 ２４
サウンドシステム、 ２５ 波形入力部、 ２６
サンプラ（マイク）10 buses, 11 keyboards, 12 CPUs,
13 ROM, 14 RAM, 15 indicator,
16 panel switch, 21 waveform RAM,
22 access control unit, 23 sound source, 24
Sound system, 25 waveform input section, 26
Sampler (microphone)

Claims (3)

(57)【特許請求の範囲】(57) [Claims] 【請求項１】 第１音域の一連の音階楽音を発音指示可
能な発音指示手段と、 前記一連の音階楽音の音高を、前記第１音域より狭い１
オクターブ中の第２音高に変換する変換手段と、 人声により発音された各音階の階名音をサンプリングし
た階名音の波形データであって、１オクターブより広
く、かつ、前記第１音域に含まれる第３音域の各音階に
対応する複数の階名音の波形データを記憶する波形メモ
リと、 前記発音指示手段の発音指示に応じて、前記波形メモリ
から前記第２音高に対応する複数の階名音の波形データ
を読み出すと共に、前記第２音高に応じて読み出された
複数の階名音の波形データを重み付け合成する読出合成
手段と、 合成された波形データに基づいて楽音を生成する楽音生
成手段とを具備し、 前記読出合成手段では、前記波形メモリから読み出され
た階名音の波形データに対し、１オクターブにわたり連
続的に変化し、かつ、前記１オクターブの両端で微少値
をとるような重み付け係数による重み付けが行われるこ
とを特徴とする波形メモリ型楽音発生装置。1. A pronunciation instructing means capable of instructing to pronounce a series of musical tones in a first range, and a pitch of the series of musical tones narrower than the first range.
Conversion means for converting into a second pitch in the octave; waveform data of a scale name tone obtained by sampling the scale name tone of each scale produced by a human voice, the waveform data being wider than one octave and having the first range. A waveform memory for storing waveform data of a plurality of scale names corresponding to each scale of the third tone range included in, and corresponding to the second pitch from the waveform memory in response to a sounding instruction of the sounding instructing means. Read-out synthesis means for reading out waveform data of a plurality of scale names and weighting-synthesizing the waveform data of the plurality of scale names read out in accordance with the second pitch, and a musical tone based on the synthesized waveform data. In the read / synthesize means, the read / synthesize means continuously changes over one octave with respect to the waveform data of the graded note read from the waveform memory, and both of the one octave. A waveform memory type musical tone generating apparatus characterized in that weighting is performed by a weighting coefficient that takes a small value at an end. 【請求項２】 第１音域の一連の音階楽音を発音指示可
能な発音指示手段と、 前記一連の音階楽音の第１音高を、前記第１音域より狭
い１オクターブの中の第２音高に変換する変換手段と、 人声により発音された各音階の階名音をサンプリングし
た階名音の波形データであって、１オクターブより広
く、かつ、前記第１音域に含まれる第３音域の各音階に
対応する複数の階名音の波形データを、１オクターブ中
の各音階に対応して重み付け合成して得られた複数の合
成階名音波形データを記憶する波形メモリと、 前記発音指示手段の発音指示に応じて、前記波形メモリ
から前記第２音高に対応する１つの合成階名音波形デー
タを選択的に読み出す読出手段と、 読み出された合成階名音波形データに基づいて楽音を生
成する楽音生成手段とを具備し、 前記波形メモリには、前記各音階に対応する複数の階名
音の波形データに対し、１オクターブにわたり連続的に
変化し、かつ、前記１オクターブの両端で微少値をとる
ような重み付け係数による重み付け合成で得られた前記
複数合成階名音波形データが記憶されていることを特徴
とする波形メモリ型楽音発生装置。2. A pronunciation instructing means capable of instructing pronunciation of a series of musical tones in a first range, and a first pitch of the series of musical tones, a second pitch in an octave narrower than the first range. A conversion means for converting into a scale name and waveform data of a scale name sampled from a scale name of each scale produced by a human voice, the waveform data being wider than one octave and of a third range included in the first range. A waveform memory for storing a plurality of synthesized name sound waveform data obtained by weighting and synthesizing waveform data of a plurality of scale names corresponding to each scale in correspondence with each scale in one octave; On the basis of the reading means for selectively reading out one synthesized floor name sound waveform data corresponding to the second pitch from the waveform memory in response to the sounding instruction of the means, based on the read synthesized floor sound waveform data. Musical sound generating means for generating musical sounds The waveform memory is weighted so that waveform data of a plurality of scale notes corresponding to each of the scales is continuously changed over one octave and takes a small value at both ends of the one octave. A waveform memory type musical tone generating device characterized in that the plural synthetic name sound waveform data obtained by weighted synthesis by coefficients are stored. 【請求項３】 第１音域の一連の音階楽音を発音指示可
能な発音指示手段と、 前記一連の音階楽音の音高を、前記第１音域より狭い１
オクターブ中の第２音高に変換する変換手段と、 人声により発音された各音階の階名音をサンプリングし
た階名音の波形データであって、１オクターブより広
く、かつ、前記第１音域に含まれる第３音域の各音階に
対応する複数の階名音の波形データを記憶する波形メモ
リと、 前記発音指示手段の発音指示に応じて、前記波形メモリ
から前記第２音高に対応する１ないし複数の階名音の波
形データを読み出すと共に、前記第２音高に応じて読み
出された１ないし複数の階名音の波形データを重み付け
合成する読出合成手段と、 合成された波形データに基づいて楽音を生成する楽音生
成手段とを具備し、 前記読出合成手段では、前記波形メモリから読み出され
た階名音の波形データに対し、１オクターブの両端以外
では、連続的に変化する重み付け係数による重み付けが
行われ、１オクターブの下端では、高音域の前記波形メ
モリから読み出された階名音の波形データをそのまま出
力し、１オクターブの上端では、低音域の前記波形メモ
リから読み出された階名音の波形データをそのまま出力
することを特徴とする波形メモリ型楽音発生装置。3. A pronunciation instructing means capable of instructing to pronounce a series of musical tones in a first range, and a pitch of the series of musical tones narrower than the first range.
Conversion means for converting into a second pitch in the octave; waveform data of a scale name tone obtained by sampling the scale name tone of each scale produced by a human voice, the waveform data being wider than one octave and having the first range. A waveform memory for storing waveform data of a plurality of scale names corresponding to each scale of the third tone range included in, and corresponding to the second pitch from the waveform memory in response to a sounding instruction of the sounding instructing means. Read-out / combining means for reading out waveform data of one or a plurality of scale names and for weighting-combining the waveform data of the one or a plurality of scale names read according to the second pitch, and the synthesized waveform data. And a musical tone generating means for generating a musical tone based on the above, wherein the reading and synthesizing means continuously changes the waveform data of the scale name sound read from the waveform memory, except at both ends of one octave. Heavy Weighting is performed using a weighting coefficient, and at the lower end of one octave, the waveform data of the graded note read from the waveform memory in the high range is output as it is, and at the upper end of one octave, the waveform data in the low range is output. A waveform memory type musical tone generator characterized in that it outputs the waveform data of the read name note as it is.