IT202000021376A1 - Process for the creation of artistic works as an expression of the conformation of the architectural space on a ceramic support - Google Patents
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Description
Descrizione dell?Invenzione Industriale avente per titolo: Description of the Industrial Invention entitled:
?PROCEDIMENTO PER LA REALIZZAZIONE DI OPERE ARTISTICHE AD ESPRESSIONE DELLA CONFORMAZIONE DELLO SPAZIO ARCHITETTONICO SU SUPPORTO IN CERAMICA? ?PROCEDURE FOR THE REALIZATION OF ARTISTIC WORKS TO EXPRESS THE CONFORMATION OF THE ARCHITECTURAL SPACE ON A CERAMIC SUPPORT?
DESCRIZIONE DESCRIPTION
La presente invenzione si riferisce ad un procedimento per la realizzazione di opere artistiche ad espressione della conformazione dello spazio architettonico su supporto in ceramica. The present invention refers to a process for making artistic works expressing the conformation of the architectural space on a ceramic support.
In generale, la presente invenzione si riferisce a: Processi, non specificatamente previsti altrove, per la produzione di effetti decorativi di superficie. In general, the present invention relates to: Processes, not specifically contemplated elsewhere, for the production of decorative surface effects.
In particolare, la presente invenzione si riferisce a: Pressatura o stampaggio di motivi ornamentali su superfici. In particular, the present invention relates to: Pressing or stamping of ornamental motifs on surfaces.
Lo stato dell?arte ? rappresentato dalla domanda di brevetto italiano 102008901663017 riguardante una piastrella monolitica multistrati per uso decorativo derivante dalla lavorazione mediante fresatrice di entrambe le facce planari di un monoblocco costituito dalla sovrapposizione ed incollaggio di sottili lastre di materiale differente. La piastrella monolitica comprende un particolare disegno che presenta delle superfici concentriche di differente colore ed opacit? a seconda del materiale usato, una conformazione convessa esternamente sulla superficie a vista e concava internamente sulla superficie da applicare al muro e formante un vano. Pur presentando un?estrema variet? di colori ed essendo costituita da materiali aventi differenti caratteristiche, la piastrella monolitica ? conformata in un blocco unico, ovvero ? un monolito. The state of the art ? represented by the Italian patent application 102008901663017 concerning a multilayer monolithic tile for decorative use deriving from the milling of both planar faces of a single block consisting of the overlapping and gluing of thin slabs of different materials. The monolithic tile includes a particular design which presents concentric surfaces of different colors and opacities. depending on the material used, an externally convex conformation on the visible surface and internally concave on the surface to be applied to the wall and forming a compartment. While presenting an?extreme variety? of colors and being made up of materials having different characteristics, the monolithic tile? formed in a single block, or ? a monolith.
Lo stato dell?arte offre lo spunto per indagare sulla disponibilit? di accesso alle nuove tecnologie digitali per poter risolvere un problema di acquisizione di una nuova cultura della fabbricazione, mediante la stampa 3D quale mezzo per creare opere uniche e personalizzate alla stessa maniera della fabbricazione di tipo artigianale. The state of the art offers the cue to investigate the availability? of access to new digital technologies to be able to solve a problem of acquiring a new manufacturing culture, using 3D printing as a means of creating unique and personalized works in the same way as craft manufacturing.
Scopo della presente invenzione ? quello di risolvere i suddetti problemi della tecnica anteriore fornendo un procedimento digitale mirato a far s? che la mano dell?artigiano venga sostituita dalla manifattura digitale. Purpose of the present invention? that of solving the aforesaid problems of the prior art by providing a digital process aimed at making s? that the hand of the craftsman is replaced by digital manufacturing.
Un ulteriore scopo ? quello di poter impiegare del software di grafica dedicato. An additional purpose? that of being able to use dedicated graphics software.
Un ulteriore scopo ? quello di poter impiegare la stampa 3d per stampare materiale ceramico per la realizzazione dei vari componenti/supporto. An additional purpose? that of being able to use 3D printing to print ceramic material for the creation of the various components/support.
Un ulteriore scopo ? quello di poter impiegare la stampa a getto di inchiostro ceramico per la stampa dell?opera derivante dalla digitalizzazione ed elaborazione della matrice del Progetto sul supporto ceramico. An additional purpose? that of being able to use ceramic inkjet printing for the printing of the work deriving from the digitization and processing of the Project matrix on the ceramic support.
Un ulteriore scopo ? quello di consentire la definizione di nuove textures plastiche e cromatiche e al tempo stesso di consentire la standardizzazione del processo di industrializzazione pur preservando in tutti i casi, il carattere di unicit? e artigianalit? dell?opera che rappresenta il punto di ideazione di tutto il processo. An additional purpose? that of allowing the definition of new plastic and chromatic textures and at the same time to allow the standardization of the industrialization process while preserving in all cases the character of uniqueness? and craftsmanship? of the work that represents the ideation point of the whole process.
I suddetti ed altri scopi e vantaggi dell?invenzione, quali risulteranno dal seguito della descrizione, vengono raggiunti con il procedimento per realizzare un manufatto ceramico per uso decorativo come quello descritto nella rivendicazione 1. The aforesaid and other objects and advantages of the invention, as will appear from the continuation of the description, are achieved with the process for making a ceramic article for decorative use such as the one described in claim 1.
Inoltre, i suddetti ed altri scopi e vantaggi dell?invenzione, quali risulteranno dal seguito della descrizione, vengono raggiunti con il manufatto ceramico per uso decorativo come quello descritto nella rivendicazione 4. Furthermore, the aforesaid and other objects and advantages of the invention, as will appear from the continuation of the description, are achieved with the ceramic article for decorative use such as the one described in claim 4.
Forme di realizzazione preferite e varianti non banali della presente invenzione formano l?oggetto delle rivendicazioni dipendenti. Preferred embodiments and non-trivial variants of the present invention form the object of the dependent claims.
Resta inteso che tutte le rivendicazioni allegate formano parte integrante della presente descrizione. It is understood that all the attached claims form an integral part of the present description.
Risulter? immediatamente ovvio che si potranno apportare a quanto descritto innumerevoli varianti e modifiche (per esempio relative a forma, dimensioni, disposizioni e parti con funzionalit? equivalenti) senza discostarsi dal campo di protezione dell'invenzione come appare dalle rivendicazioni allegate. will result? it is immediately obvious that innumerable variations and modifications may be made to what has been described (for example relating to shape, dimensions, arrangements and parts with equivalent functions) without departing from the scope of protection of the invention as appears from the attached claims.
La presente invenzione verr? meglio descritta da alcune forme preferite di realizzazione, fornite a titolo esemplificativo e non limitativo, con riferimento ai disegni allegati, nei quali: This invention will come better described by some preferred embodiments, provided by way of non-limiting example, with reference to the attached drawings, in which:
la FIG. 1 mostra una vista frontale di un manufatto e di un sistema di stampa digitale di una realizzazione del manufatto per uso decorativo secondo la presente invenzione. FIG. 1 shows a front view of an article and of a digital printing system of an embodiment of the article for decorative use according to the present invention.
la FIG. 2 mostra un modello in scala di un?opera d?arte su supporto in ceramica avente le seguenti dimensioni, 80,0 cm X 100,00 cm, costituito da elementi compositivi di forma regolare quadrata delle seguenti dimensioni, 20,0 cm X 20,0 cm X 1,00 cm, caratterizzato dai particolari effetti cromatici, trasparenze, sovrapposizione di colori, screziati, fusione di colori; FIG. 2 shows a scale model of a work of art on a ceramic support having the following dimensions, 80.0 cm X 100.00 cm, made up of compositional elements of a regular square shape with the following dimensions, 20.0 cm X 20 .0 cm X 1.00 cm, characterized by particular chromatic effects, transparencies, overlapping of colours, mottled, fusion of colours;
la FIG. 3 mostra un modello in scala di un?opera d?arte su supporto in ceramica avente le seguenti dimensioni, 40,0 cm X 60,00 cm, costituito da elementi compositivi di forma regolare quadrata delle seguenti dimensioni, 20,0 cm X 20,0 cm X 2,00 cm, caratterizzato dai particolari effetti cromatici trasparenze, sovrapposizione di colori, lustri ceramici, screziati, fusione di colori metallici; la FIG. 4 mostra un modello in scala di un?opera d?arte su supporto in ceramica avente le seguenti dimensioni, 80,0 cm X 100,00 cm, costituito da elementi compositivi di forma regolare quadrata delle seguenti dimensioni, 20,0 cm X 20,0 cm X 1,00 cm, caratterizzato dai particolari effetti cromatici, trasparenze, sovrapposizione di colori, screziati, fusione di colori; FIG. 3 shows a scale model of a work of art on a ceramic support having the following dimensions, 40.0 cm X 60.00 cm, made up of compositional elements of a regular square shape with the following dimensions, 20.0 cm X 20 .0 cm X 2.00 cm, characterized by particular chromatic effects of transparency, overlapping of colours, ceramic lustres, mottled, fusion of metallic colours; FIG. 4 shows a scale model of a work of art on a ceramic support having the following dimensions, 80.0 cm X 100.00 cm, made up of compositional elements of a regular square shape with the following dimensions, 20.0 cm X 20 .0 cm X 1.00 cm, characterized by particular chromatic effects, transparencies, overlapping of colours, mottled, fusion of colours;
le FIGG. 5, 6, 7, mostrano un modello in scala di un?opera d?arte su supporto in ceramica, costituito da tre elementi indipendenti aventi rispettivamente le seguenti dimensioni, 7,00 cm X 14,80 cm X spessore variabile, 13,00 cm X 11,80 cm X spessore variabile, 7,00 cm X 14,00 cm X spessore variabile, caratterizzato dalle superfici scolpite e dai particolari effetti materici dati dalla superficie grezza non smaltata; FIGS. 5, 6, 7, show a scale model of a work of art on a ceramic support, made up of three independent elements having the following dimensions respectively, 7.00 cm X 14.80 cm X variable thickness, 13.00 cm X 11.80 cm X variable thickness, 7.00 cm X 14.00 cm X variable thickness, characterized by the sculpted surfaces and the particular material effects given by the unglazed rough surface;
la FIG. 8 mostra un modello in scala di un?opera d?arte su supporto in ceramica, costituito da una superficie plastica avente le seguenti dimensioni, 19,00 cm X 28,00 cm X spessore variabile, caratterizzato dalle superfici plasmate, estroflesse e introflesse, con terre argillose colorate, Tecnica dell?ingobbio, e dai particolari effetti materici dati dalla superficie grezza non smaltata; FIG. 8 shows a scale model of a work of art on a ceramic support, consisting of a plastic surface having the following dimensions, 19.00 cm X 28.00 cm X variable thickness, characterized by moulded, outward and inward surfaces, with colored clay earths, engobe technique, and with particular material effects given by the unglazed rough surface;
la FIG. 9 mostra un modello in scala di un?opera d?arte su supporto in ceramica, costituito da un oggetto di design che rappresenta un vassoio, caratterizzato da una superficie avente una forma di base quadrata con angoli sagomati con linee curve, 34,50 cm X 34,50 cm X 3,50 cm, caratterizzato dalle superfici plasmate e dai particolari effetti cromatici di trasparenza; e FIG. 9 shows a scale model of a work of art on a ceramic support, consisting of a design object representing a tray, characterized by a surface having a square base shape with corners shaped with curved lines, 34.50 cm X 34.50 cm X 3.50 cm, characterized by shaped surfaces and particular chromatic effects of transparency; And
la FIG. 10 mostra un modello in scala di un?opera d?arte su supporto in ceramica costituito da un oggetto di design che rappresenta un piatto, caratterizzato da una superficie avente una forma di base circolare avente le seguenti dimensioni, diametro 28,50 cm X 1,50 cm, caratterizzato dai particolari effetti cromatici, fondo monocromatico, trasparenze, sovrapposizione di colori, fusione di colori. FIG. 10 shows a scale model of a work of art on a ceramic support consisting of a design object representing a plate, characterized by a surface having a circular base shape having the following dimensions, diameter 28.50 cm X 1 ,50 cm, characterized by particular chromatic effects, monochromatic background, transparencies, overlapping of colours, fusion of colours.
Facendo riferimento alla FIG. 1, ? possibile notare che un manufatto 1 per uso decorativo ? costituito da una matrice 10 di materiale ceramico su un supporto 20 ceramico. Un procedimento per realizzare il manufatto 1 comprende le seguenti fasi: Referring to FIG. 1, ? possible to note that an artifact 1 for decorative use ? consisting of a matrix 10 of ceramic material on a ceramic support 20. A process for manufacturing the article 1 comprises the following steps:
deposizione di almeno una prima porzione o primo strato della matrice 10 sul supporto 20 ceramico crudo; deposition of at least a first portion or first layer of the matrix 10 on the unfired ceramic support 20;
prima cottura del manufatto 1; first firing of product 1;
deposizione di almeno una seconda porzione o secondo strato della matrice 10 sul supporto 20 ceramico cotto; deposition of at least a second portion or second layer of the matrix 10 on the fired ceramic support 20;
seconda cottura del manufatto 1; deposizione di almeno una terza porzione o terzo strato della matrice 10 sul supporto 20 ceramico smaltato e cotto; second firing of article 1; deposition of at least a third portion or third layer of the matrix 10 on the glazed and fired ceramic support 20;
terza cottura del manufatto 1. Vantaggiosamente, il procedimento consiste nell?uso di un sistema 3 di stampa tridimensionale di una pluralit? di materiali ceramici per la deposizione di almeno una porzione o almeno uno strato della matrice 10 sul supporto 20. third firing of the article 1. Advantageously, the process consists in the use of a three-dimensional printing system 3 of a plurality of? of ceramic materials for the deposition of at least a portion or at least a layer of the matrix 10 on the support 20.
In particolare, viene usato un sistema 3 di manifattura additiva o stampa tridimensionale di almeno un materiale ceramico per realizzare il supporto 20. In particular, a system 3 of additive manufacturing or three-dimensional printing of at least one ceramic material is used to make the support 20.
Inoltre, viene usato un sistema 3 di stampa tridimensionale a getto di inchiostro ceramico per l?applicazione di almeno un colore della matrice 10. Furthermore, a three-dimensional ceramic ink jet printing system 3 is used for the application of at least one color of the matrix 10.
Facendo riferimento alle FIGG. da 2 a 10, un manufatto 1 per uso decorativo pu? essere della seguente tipologia: Referring to FIGS. from 2 to 10, an artifact 1 for decorative use can? be of the following type:
la prima porzione o primo strato della matrice 10 sul supporto 20 ceramico crudo riguarda almeno una incisione e / o almeno un elemento di rilievo elevato; the first portion or first layer of the matrix 10 on the raw ceramic support 20 concerns at least one incision and/or at least one high relief element;
la seconda porzione o secondo strato della matrice 10 sul supporto 20 ceramico cotto riguarda almeno un rivestimento vetroso trasparente eventualmente colorato con pigmenti minerali solubili nel fuso per poter presentare una finitura lucida oppure opaca, almeno un rivestimento vetroso colorato coprente per la presenza di pigmenti minerali insolubili nel fuso per poter presentare una finitura lucida oppure opaca, l?applicazione di almeno un colore mediante il sistema 3 di stampa tridimensionale a getto di inchiostro ceramico; the second portion or second layer of the matrix 10 on the fired ceramic support 20 concerns at least one transparent vitreous coating, optionally colored with mineral pigments soluble in the melt in order to be able to present a glossy or opaque finish, at least one opaque colored vitreous coating due to the presence of insoluble mineral pigments in the melt, in order to present a glossy or matt finish, the application of at least one color by means of the three-dimensional ceramic ink jet printing system 3;
la terza porzione o terzo strato della matrice 10 sul supporto 20 ceramico smaltato e cotto riguarda almeno una sostanza di colori speciali che permettono di ottenere riflessi iridescenti che rientrano nella categoria dei prodotti organici di metalli pesanti che per cottura riducente a 700?C producono vapori metallici che si ri-depositano sulla superficie formando iridescenze o aspetti metallici, almeno un rivestimento vetroso trasparente eventualmente colorato con pigmenti minerali solubili nel fuso, di aspetto lucido o opaco. the third portion or third layer of the matrix 10 on the glazed and fired ceramic support 20 concerns at least one substance of special colors which allow to obtain iridescent reflections which fall within the category of heavy metal organic products which, when fired at 700°C, produce metallic vapors which are re-deposited on the surface forming iridescences or metallic aspects, at least a transparent vitreous coating possibly colored with mineral pigments soluble in the melt, with a glossy or opaque appearance.
In particolare, il supporto 20 ceramico ? realizzato con un impasto colorato, a secondo della tonalit? desiderata, ottenuto da almeno una delle seguenti miscele opportunamente dosate di ossido colorante: In particular, the ceramic support 20 ? made with a colored dough, depending on the shade desired, obtained from at least one of the following suitably dosed mixtures of coloring oxide:
Bianco: ossido di antimonio (2,0%), solfuro di cadmio (4,0%); White: Antimony Oxide (2.0%), Cadmium Sulfide (4.0%);
Blu: ossido di cobalto (2,0%, 5,0/%, 7,0%); Giallo: antimonio (5,0%), ilmenite (2,0%), ocra gialla (2,0%); Blue: Cobalt Oxide (2.0%, 5.0/%, 7.0%); Yellow: Antimony (5.0%), Ilmenite (2.0%), Yellow Ocher (2.0%);
Grigio: biossido di manganese (2,5%), ossido di Rame (3,1%), ossido di cobalto (0,9%); Grey: manganese dioxide (2.5%), copper oxide (3.1%), cobalt oxide (0.9%);
Marrone: biossido di manganese (3,2%), ossido di ferro rosso (8,2%), ossido di nichel (21%), rutilo (6,0%); Brown: manganese dioxide (3.2%), red iron oxide (8.2%), nickel oxide (21%), rutile (6.0%);
Nero: ossido di cobalto (l ,0%), diossido di manganese (3,0%); Black: cobalt oxide (1.0%), manganese dioxide (3.0%);
Oliva: ossido di rame rossi e nero (2,5%), ossido di cromo (5,1%); Olive: red and black copper oxide (2.5%), chromium oxide (5.1%);
Ruggine: giallo ocra (5,5%), ossido di ferro rosso (2,5%); Rust: yellow ocher (5.5%), red iron oxide (2.5%);
Verde: ossido di cromo (2,5%, 5,0%, 7,5%), carbonato di potassio (5,0%). Green: chromium oxide (2.5%, 5.0%, 7.5%), potassium carbonate (5.0%).
Inoltre, la matrice 10 su supporto 20 ceramico comprende almeno uno dei seguenti colori ceramici: Furthermore, the matrix 10 on a ceramic support 20 comprises at least one of the following ceramic colours:
Ferro: rosso, nero; Iron: red, black;
Cobalto: azzurro; Cobalt: light blue;
Rame: verde; Copper: green;
Manganese: Porpora, Turchino; Manganese: Purple, Turquoise;
Antimonio: bruno, giallo; Antimony: brown, yellow;
Ossido di stagno e di titanio: bianco; Tin and titanium oxide: white;
Lustri metallici: colori speciali che permettono di ottenere riflessi iridescenti; ossido di rame: tonalit? verdi; Metallic lustres: special colors that allow to obtain iridescent reflections; copper oxide: shade? greens;
ossido di ferro: tonalit? gialle; iron oxide: shade? yellow;
ossido di cobalto: azzurri; cobalt oxide: blues;
ossido di manganese: bruni. manganese oxide: brown.
Secondo una forma preferita del manufatto 1, la matrice 10 su supporto 20 ceramico ? costituita da particolari strutture decorative risultanti dalla sovrapposizione di colori che fondono a temperature diverse dando vita ai particolari effetti screziati, materici e di trasparenza. According to a preferred form of the article 1, the matrix 10 on a ceramic support 20 is made up of particular decorative structures resulting from the overlapping of colors that blend at different temperatures, giving life to the particular mottled, material and transparency effects.
Secondo una ulteriore forma preferita del manufatto 1, la superficie pu? presentarsi nelle seguenti forme, scolpita, ad alto rilievo, a basso rilievo, inflessa ed estroflessa, texture materica. According to a further preferred embodiment of the article 1, the surface can appear in the following forms, sculpted, high relief, low relief, inflected and extroflexed, material texture.
La superficie del supporto 20 pu? avere una forma modulare regolare e/o irregolare. The surface of the support 20 can have a regular and/or irregular modular shape.
Il rapporto fra architettura, arti plastiche e visive ha origine molto profonde nella storia dell'umanit?. La duplice figura di architettoartista affonda le sue radici nella storia dell'arte e dell'architettura, infatti ? ben noto, che la figura dell'artista, si ? spesso approcciata all'ideazione ed alla rappresentazione dello spazio architettonico o urbano, o viceversa per l'architetto, anch'esso coinvolto nelle ricerche delle diverse correnti artistiche del proprio tempo. Le rappresentazioni dei vari linguaggi dell'arte, sono state sempre il frutto delle contaminazioni di diversa natura, derivanti dai fenomeni sociopolitici e storico-artistici che si sono susseguiti nel tempo. La ricerca artistica-stilistica, ha inciso da sempre in modo pi? o meno significativo, nello sviluppo della sfera dell'architettura, del design e dei nuovi modelli di comunicazione. La presente ricerca ha lo scopo di dare un contributo sostanziale per la formazione di un nuovo "linguaggio architettonico" al fine di concretizzazione uno stretto legame tra architettura e arte contemporanea. Questo legame si manifesta nel superamento dei "confini materiali" dell'architettura contemporanea che ci ha condotto a nuovo concetto culturale del limite fisico, fino ad instaurare una forte relazione tra l'interno e l'esterno. L'architettura contemporanea esalta il suo rapporto con l?esterno attraverso la trasparenza dei volumi, le linee degli involucri che tracciano la separazione tra interno ed esterno sono rappresentate da sottili diaframmi che mettono in relazione l?edificio con il contesto circostante, nell'intento di annullare i limiti fisici dell'architettura stessa. L'obbiettivo fondamentale della ricerca, ? quello di esaltare il superamento dello "spazio fisico" per aprirsi ad un concetto di ?spazio relazionale e multisensoriale? molto pi? ampio e complesso, in un ?dialogo continuo? tra interno ed esterno. Da questa considerazione di fondo, si pu? affermare che l'architettura non ? pi? mera rappresentazione del costruito, ma nella sua materializzazione di "organismo edilizio", si manifesta come nuovo modello percettivo della realt? contemporanea con cui interagisce, fino a dare vita ad un "nuovo linguaggio dell?architettura contemporanea" che si relaziona con la realt? esterna e risulta facilmente riconducibile agli obbiettivi del "linguaggio artistico contemporaneo" come lettura delle manifestazioni della realt? e dei diversi fenomeni sociali che caratterizzano la nostra epoca. L?obiettivo principale ? quello di creare un legame tra l?architettura e l?espressione artistica contemporaneo fino a costituire un linguaggio unico, dando vita ad un nuovo rapporto tra arti figurative e architettura, finalizzato all'affermazione di una nuova identit? culturale e sociale. L?indagine della "materia" ? finalizzata allo studio dell'involucro edilizio per la caratterizzazione di una "nuova pelle", trovando ampia risposta nelle potenzialit? date dalla ceramica che nelle sue diverse forme di applicazione, si esalta per i suoi valori plastici e cromatici. La ceramica, materia pura, facilmente plasmabile che si caratterizza per le sue esaltanti potenzialit? espressive cromatiche, si rivela la "materia" idonea per la sua "infinita valenza plastica", in grado di concentrare in essa tutta l'energia dell?"atto di plasmare" ed esprimere i valori formali e cromatici che trovano piena affermazione nella conformazione dello spazio architettonico al punto tale da far scaturire un immagine unica nella fusione delle diverse forme e dei cromatismi che vengono esaltati dalla materia stessa in un "continuum plastico". The relationship between architecture, plastic and visual arts has very deep origins in the history of humanity. The dual figure of architect-artist has its roots in the history of art and architecture, in fact? well known, that the figure of the artist, yes? often approached to the conception and representation of architectural or urban space, or vice versa for the architect, who is also involved in the research of the various artistic currents of his time. The representations of the various languages of art have always been the result of contaminations of a different nature, deriving from the socio-political and historical-artistic phenomena that have followed one another over time. The artistic-stylistic research has always had an impact more? or less significant, in the development of the sphere of architecture, design and new communication models. The present research aims to make a substantial contribution to the formation of a new "architectural language" in order to concretize a close link between architecture and contemporary art. This bond manifests itself in the overcoming of the "material boundaries" of contemporary architecture which has led us to a new cultural concept of the physical limit, to the point of establishing a strong relationship between the inside and the outside. Contemporary architecture enhances its relationship with the outside through the transparency of the volumes, the lines of the envelopes that trace the separation between inside and outside are represented by thin diaphragms that relate the building to the surrounding context, in to cancel the physical limits of the architecture itself. The fundamental objective of the research, ? that of enhancing the overcoming of "physical space" to open up to a concept of ?relational and multisensory space? much more broad and complex, in a ?continuous dialogue? between inside and outside. From this basic consideration, can one? say that the architecture is not ? more mere representation of the built, but in its materialization of "building organism", it manifests itself as a new perceptive model of reality? with which it interacts, to the point of giving life to a "new language of contemporary architecture" which relates to reality? external and is easily attributable to the objectives of the "contemporary artistic language" as a reading of the manifestations of reality? and of the different social phenomena that characterize our age. The main objective ? that of creating a link between architecture and contemporary artistic expression to the point of constituting a single language, giving life to a new relationship between figurative arts and architecture, aimed at affirming a new identity? cultural and social. The investigation of the "matter"? aimed at the study of the building envelope for the characterization of a "new skin", finding ample response in the potential? given by ceramics which, in its various forms of application, are exalted for their plastic and chromatic values. Ceramics, a pure, easily malleable material which is characterized by its exciting potential? chromatic expressiveness, it reveals itself as the "matter" suitable for its "infinite plastic value", capable of concentrating in it all the energy of the "act of shaping" and expressing the formal and chromatic values that find full affirmation in the conformation of the architectural space to the point of giving rise to a single image in the fusion of different shapes and colors that are enhanced by the material itself in a "plastic continuum".
RAPPORTO TRA COLORE E ARCHITETTURA. Il colore, mezzo di comunicazione universale, ? capace di garantire identit? e qualit? estetica all?architettura e contribuisce a rendere molto pi? vivibile e riconoscibile uno spazio architettonico. Attraverso l?utilizzo del colore ogni spazio si caratterizza per la sua capacit? espressiva nella stretta relazione tra spazio, colore e contesto in cui si inserisce. Nelle nostre citt? ogni elemento costruito si configura come un bene che ci rimanda all?identit? del luogo e del periodo storico in cui ? stato realizzato, poich? racchiude in s? tecniche, scelte materiche e cromatiche strettamente legate alla ?identit? culturale? del luogo. Il colore, nella sua conformazione materica e cromatica, rappresenta uno degli elementi di espressione della memoria culturale, quindi ? possibile riconoscere nelle sue diverse applicazioni una funzione molto importante, caratterizzata da una valenza simbolica e funzionale degli spazi. Il punto di partenza della ricerca ? rappresentato dallo studio di un nuovo linguaggio dell?architettura contemporanea, che partendo dall?analisi delle tradizioni dei luoghi, ci ha condotto all?ideazione di una nuova concezione dell?architettura e del design, che nella sua configurazione plastica e cromatica, pone in evidenza il forte legame tra storia e contemporaneit?. RELATIONSHIP BETWEEN COLOR AND ARCHITECTURE. Color, a universal means of communication, is able to guarantee identity? and quality? aesthetics to? architecture and helps to make much more? livable and recognizable architectural space. Through the use of colour, each space is characterized by its ability to expressive in the close relationship between space, color and context in which it is inserted. In our cities? each built element is configured as an asset that refers us to the identity? of the place and of the historical period in which? been made, since? encloses in itself techniques, choice of materials and colors closely linked to the ?identity? cultural? local. Color, in its material and chromatic conformation, represents one of the elements of expression of cultural memory, therefore? possible to recognize in its various applications a very important function, characterized by a symbolic and functional value of the spaces. The starting point of the research? represented by the study of a new language of contemporary architecture, which starting from the analysis of the traditions of the places, has led us to the conception of a new conception of architecture and design, which in its plastic and chromatic configuration, highlights the strong link between history and contemporaneity?.
SUPERFICI, MATERIA, COLORE. Il colore in architettura contribuisce ad una maggiore consapevolezza dell?identit? di ogni ?organismo architettonico?. L?uso appropriato del colore, che nel suo insieme definisce i caratteri spaziali e materici dell?architettura assumono una valenza compositiva estremamente complessa, infatti in questo progetto di ricerca, che dura da diversi anni, il colore non rappresenta pi? una ?mera decorazione pittorica? delle superfici che compongono e definiscono lo spazio architettonico ma una componente ?plastica e cromatica? finalizzata alla definizione del nuovo ?linguaggio espressivo? dell?architettura contemporanea. L?approccio progettuale punta la sua attenzione sull?uso consapevole del colore, al punto tale che la componente cromatica e materica diventano elemento essenziale per la definizione di un nuovo linguaggio compositivo architettonico: i colori, la materia, le superfici e lo spazio, nell?insieme della loro ?composizione plastica? contribuiscono in modo profondo a definire la vera ?identit? dello spazio dell?architettura?. Inoltre, si sono analizzate le potenzialit? del colore come forma di linguaggio espressivo della realt? contemporanea in rapporto alle possibilit? date dalle nuove tecnologie digitale. L?era digitale ha condizionato non solo il modo di comunicare ma anche la nostra percezione visiva della realt?, privilegiando nell?ambito dell?architettura e del design nuovi linguaggi cromatici sempre pi? aderenti al mondo dell?arte contemporanea. Quindi il colore assume una funzione estremamente importante come nuova forma di ?linguaggio? ed elemento relazionale dello spazio contemporaneo con il contesto circostante. Le scelte progettuali, operate nelle diverse varianti cromatiche e materiche, sono state dettate dalla volont? di affermare il principio dell?identit? dell?organismo architettonico in relazione a diversi fattori: rispetto del contesto in cui si inserisce l?opera; uso di un linguaggio compositivo contemporaneo; caratterizzazione degli elementi compositivi per la definizione dello spazio architettonico e delle sue funzioni; composizione armonica e organica degli aspetti formali e spaziali; il peso della valenza cromatica del colore in relazione al benessere psico-fisico degli utenti. In questo processo di sintesi compositiva, che mira all?essenzialit? del segno della composizione architettonica, una particolare attenzione ? stata rivolta alla ricerca delle nuove trame, del segno e della matericit? delle superfici, per mezzo della ricerca e dell?analisi delle possibili varianti cromatiche, estetiche e compositive che caratterizzano la superficie ceramica. A tal proposito la ricerca si ? concentrata su quattro aspetti fondamentali: la caratterizzazione spaziale e materica delle superfici come elemento di definizione dello spazio architettonico; l?accentuazione della valenza plastica e cromatica delle superfici; il carattere di unicit? dell?opera; la dimensione artigianale dell?opera; innovazione del processo su scala industriale. Questo ?nuovo concetto dello spazio?, si propone come elemento di definizione delle superfici, superando il concetto della bidimensionalit? e del mero rivestimento del ?muro?, che nella sua immagine compositiva annulla i confini fisici dello spazio architettonico e si manifesta come un ?nuovo elemento di interazione tra interno ed esterno?. In questo nuova immagine compositiva scompare il concetto di bidimensionalit? delle superfici, poich? il nuovo orientamento porta ad esaltare il carattere tridimensionale anche per le superfici piane, caratterizzate da tre nuovi elementi: ?plasticit?, matericit? e cromatismo?. SURFACES, MATERIAL, COLOUR. Does color in architecture contribute to a greater awareness of identity? of each ?architectural organism?. The appropriate use of colour, which as a whole defines the spatial and material characteristics of the architecture, assumes an extremely complex compositional value, in fact in this research project, which has lasted for several years, color no longer represents a ?mere pictorial decoration? of the surfaces that make up and define the architectural space but a ?plastic and chromatic? component? aimed at defining the new ?expressive language? of contemporary architecture. The design approach focuses its attention on the conscious use of color, to the point that the chromatic and material component become an essential element for the definition of a new architectural compositional language: colours, materials, surfaces and space, in the ?their ?plastic composition? contribute in a profound way to define the true ?identity? of the space of architecture?. Furthermore, the potential has been analysed? of color as a form of expressive language of reality? contemporary in relation to the possibilities? given by new digital technologies. The digital age has conditioned not only the way we communicate but also our visual perception of reality, favoring increasingly new chromatic languages in the fields of architecture and design. members of the world of contemporary art. So color assumes an extremely important function as a new form of ?language? and relational element of the contemporary space with the surrounding context. The design choices, made in the different chromatic and material variants, were dictated by the will to affirm the principle of? identity? of the architectural organism in relation to various factors: respect for the context in which the work is inserted; use of a contemporary compositional language; characterization of the compositional elements for the definition of the architectural space and its functions; harmonic and organic composition of formal and spatial aspects; the weight of the chromatic value of color in relation to the psycho-physical well-being of the users. In this process of compositional synthesis, which aims at essentiality? of the sign of the architectural composition, a particular attention? been directed to the search for new textures, the sign and the materiality? of the surfaces, through research and analysis of the possible chromatic, aesthetic and compositional variants that characterize the ceramic surface. In this regard, the search yes ? concentrated on four fundamental aspects: the spatial and material characterization of surfaces as an element of definition of the architectural space; the accentuation of the plastic and chromatic value of the surfaces; the character of uniqueness? of the work; the artisan dimension of the work; process innovation on an industrial scale. This ?new concept of space? is proposed as an element for defining surfaces, overcoming the concept of two-dimensionality? and the mere cladding of the ?wall?, which in its compositional image cancels the physical boundaries of the architectural space and manifests itself as a ?new element of interaction between inside and outside?. Does the concept of two-dimensionality disappear in this new compositional image? of the surfaces, since? the new orientation leads to enhancing the three-dimensional character also for flat surfaces, characterized by three new elements: ?plasticity, materiality? and chromaticism?.
INNOVAZIONE DEL PROCESSO, TECNOLOGIE PROCESS INNOVATION, TECHNOLOGIES
ADATTATIVE, SOSTENIBILITA? AMBIENTALE, ARTIGIANATO DIGITALE. Il modello di Lavorazione ? incentrato sulla tecnologia a controllo numerico (CNC) mediante la stampa 3D dei materiali ceramici che si colloca in un contesto pi? ampio rappresentato dall??additive manufacturing?. Il processo, che possiamo anche chiamare LDM, ovvero (Liquid Deposition Modeling), ? un adattamento dei principi della stampa 3D-FDM (Fused Deposition Modeling) a questo nuovo ma antico materiale rappresentato dalla ceramica. La disponibilit? di accesso alle nuove tecnologie digitali e alla condivisione delle conoscenze ed informazioni, hanno favorito l?applicazione della nuova cultura della fabbricazione. La stampa 3D ci ha consentito di creare opere uniche e personalizzate alla stessa maniera della fabbricazione di tipo artigianale, ci? ? stato reso possibile grazie all??innovazione del processo digitale?, dove la mano dell?artigiano viene sostituita dalla manifattura digitale. L?innovazione del processo ci viene supportata, nel fase di industrializzazione del prodotto, dalla digitalizzazione informatica che grazie all?impiego di software di grafica dedicati ed alla stampa 3d per stampare ?materiale ceramico? per la realizzazione dei vari componenti/supporto e di quella a getto di ?inchiostro ceramico? per la stampa dell?opera derivante dalla digitalizzazione ed elaborazione della ?matrice del Progetto? sul supporto ceramico, ci consentono la definizione di nuove textures plastiche e cromatiche; nel suo insieme, questo processo consentir? la ?standardizzazione del processo di industrializzazione? pur preservando in tutti i casi, il carattere di ?unicit?? e ?artigianalit?? dell?opera che rappresenta il punto di ideazione di tutto il processo. Infatti, la ricerca mira a recuperare questi concetti di base, ritenuti fondamentali in tutto il processo, poich? l?intento ? quello di recuperare la dimensione artigianale dell?oggetto di design su scala industriale, che ? venuto a mancare a causa della trasformazione dei processi industriali dettati soprattutto dall?esigenza di garantire un nuovo modello di produzione veloce e seriale dell?oggetto. In questo caso, l?artigianalit? del prodotto, si esplica sin dall?inizio dell?intero processo, infatti, nella prima fase della fabbricazione, mediante la realizzazione del modello che definiamo ?matrice del progetto?, realizzata dall?artista su supporto anche diverso da quello ceramico e con tecniche appropriate (pittura ad olio, tempera o acquerello). La scelta di questa tecnica pittorica non ? casuale, poich? la natura della composizione chimica dei colori ad olio, delle tempere, ecc., risulta molto simile a quella dei colori usati per la ceramica, dato che entrambi sono composti da pigmenti che derivano dalle terre naturali. La matrice del progetto, cos? ottenuta, rappresenta il primo passo e forse quello pi? importante di tutto il processo, poich?, nella sua immagine compositiva, cromatica, plastica e materica, risiede il carattere di unicit? dell?opera, dato che ogni opera rappresenter? un capitolo di ricerca indipendente dagli altri e in quanto tale non sar? mai replicabile. Il processo di fabbricazione, distinto in diversi fasi procedurali, pu? essere sintetizzato attraverso le seguenti fasi principali: realizzazione della matrice del progetto; realizzazione del processo di elaborazione grafica; realizzazione del primo prototipo; fase di valutazione dei risultati; eventuali miglioramenti e correzioni del prototipo; realizzazione del modello in scala reale. Il vantaggio della digitalizzazione applicata all?architettura e al design, ? dato dalla possibilit? di realizzare una riproduzione in serie mediante la ?digitalizzazione del processo? che porter? alla esplicitazione di un nuovo plasticismo molto pi? complesso; nel suo complesso, rappresenta una vera e propria ?innovazione del processo di fabbricazione industriale? sino ad ora adottato e un grande cambiamento per quanto riguarda gli aspetti puramente compositivi, plastici e cromatici. La stampa 3D per la ceramica, al contrario di quella per altre materie stampabili, non nasce come tecnologia di ?prototipazione rapida? ma come ?tecnologia di produzione? vera e propria, infatti l?oggetto stampato non ? un prototipo che poi verr? realizzato con altre tecnologie ma ? gi? di per s? il prodotto finito. Si colloca in una posizione intermedia tra quella dell?industria e quella dell?artigianato, consentendo una produzione veloce ed automatizzata di pezzi che per? sono unici e personalizzabili, con diversi vantaggi in termini di sostenibilit? ambientale ed economica, che la rendono un importante innovazione nel campo delle lavorazioni della ceramica. Tanto ? vero che i costi di produzione sono interamente limitati alla realizzazione dell?oggetto stesso che si svolge in un?unica fase di processo, senza aver bisogno di ulteriori processi di lavorazione che precedono la realizzazione dell?oggetto stesso (stampi, formatura, ecc.) e con un notevole risparmio di materia prima. La produzione di eventuali prototipi ? realizzata con la stessa tecnologia, riscontrando una maggior efficacia del processo di lavorazione, una grande riduzione dei tempi, degli sprechi di materiale, degli scarti di lavorazione e la possibilit? di riciclare la materia prima. Il tempo effettivo per la stampa del pezzo ? estremamente ridotto rispetto a quello della maggior parte delle tecniche di lavorazione tradizionali, inoltre consente una grande libert? formale in cui il fattore della complessit? dell?opera da realizzare non incide sui tempi e i costi di produzione. La scelta della ceramica ? dettata dall?esame delle sue caratteristiche intrinseche, infatti, nel riconoscere che ha origini molto antiche, forse tra i primi con cui l?uomo ha iniziato a costruire i propri edifici e oggetti di ordinario consumo, ancora oggi si presenta come un materiale estremamente attuale, usato tanto nell?artigianato, nell?architettura, nel design e in molti altri campi di impiego. ? un materiale estremamente versatile che grazie alle sue propriet? plastiche, consente innumerevoli possibilit? di lavorazione, finitura e applicazione. Proprio per questi motivi per? ? anche un materiale che richiede conoscenza ed esperienza per essere utilizzato al meglio. Inoltre, sul piano della sostenibilit? ambientale ed economica, si presenta come una materia prima a basso costo e presente in abbondanza in natura in diverse tipologie e composizioni. ADAPTIVE, SUSTAINABILITY? ENVIRONMENTAL, DIGITAL CRAFTSMANSHIP. The working model? focused on numerical control technology (CNC) through the 3D printing of ceramic materials which is placed in a more complex context? represented by ??additive manufacturing?. The process, which we can also call LDM, or (Liquid Deposition Modeling), ? an adaptation of the principles of 3D-FDM (Fused Deposition Modeling) printing to this new but ancient material represented by ceramics. The availability of access to new digital technologies and the sharing of knowledge and information, have favored the application of the new manufacturing culture. 3D printing has allowed us to create unique and personalized works in the same way as handcrafted manufacturing. ? been made possible thanks to the innovation of the digital process, where the hand of the craftsman is replaced by digital manufacturing. Process innovation is supported, in the product industrialization phase, by computer digitization which, thanks to the use of dedicated graphics software and 3D printing to print ?ceramic material? for the realization of the various components/support and of the ?ceramic ink? for the printing of the work resulting from the digitization and processing of the ?Project matrix? on the ceramic support, they allow us to define new plastic and chromatic textures; as a whole, this process will allow? the ?standardization of the industrialization process? while preserving in all cases, the character of ?uniqueness?? and ?craftsmanship?? of the work that represents the ideation point of the whole process. In fact, the research aims to recover these basic concepts, considered fundamental throughout the process, since the intent? that of recovering the artisanal dimension of the design object on an industrial scale, which? failed due to the transformation of industrial processes dictated above all by the need to guarantee a new model of rapid and serial production of the object. In this case, the craftsmanship? of the product, is expressed from the beginning of the entire process, in fact, in the first phase of manufacturing, through the creation of the model that we define as the ?project matrix?, created by the artist on a support that is also different from the ceramic one and with appropriate techniques (oil paint, gouache or watercolor). The choice of this pictorial technique is not? random, because the nature of the chemical composition of oil paints, temperas, etc., is very similar to that of the colors used for ceramics, given that both are composed of pigments that derive from natural earths. The matrix of the project, so? obtained, represents the first step and perhaps the most? important aspect of the whole process, since, in its compositional, chromatic, plastic and material image, lies the character of uniqueness? dell?work, given that each work will represent? a research chapter independent of the others and as such it will not be? never replicable. The manufacturing process, divided into different procedural phases, can be summarized through the following main phases: realization of the project matrix; realization of the graphic elaboration process; creation of the first prototype; phase of evaluation of the results; any improvements and corrections of the prototype; realization of the model in real scale. The advantage of digitization applied to architecture and design, ? given by the possibility to carry out a serial reproduction through the ?digitization of the process? what will I bring? the explanation of a new plasticism much more? complex; as a whole, it represents a real ?innovation of the industrial manufacturing process? adopted until now and a great change as regards the purely compositional, plastic and chromatic aspects. 3D printing for ceramics, unlike that for other printable materials, was not born as a ?rapid prototyping? technology? but how? production technology? real, in fact, the? printed object is not ? a prototype that will then come? made with other technologies but ? already by itself the finished product. It is located in an intermediate position between that of industry and that of craftsmanship, allowing for a fast and automated production of pieces which however? are they unique and customizable, with various advantages in terms of sustainability? environmental and economic, which make it an important innovation in the field of ceramic manufacturing. Much ? true that the production costs are entirely limited to the realization of the object itself which takes place in a single process phase, without the need for further manufacturing processes that precede the realization of the object itself (moulds, forming, etc.) and with a considerable saving of raw material. The production of any prototypes ? made with the same technology, finding a greater efficiency of the manufacturing process, a great reduction of times, waste of material, processing scraps and the possibility? to recycle the raw material. The effective time for printing the piece? extremely reduced compared to that of most traditional manufacturing techniques, it also allows great freedom formal in which the factor of complexity? of the work to be carried out does not affect production times and costs. The choice of ceramics? dictated by the examination of its intrinsic characteristics, in fact, in recognizing that it has very ancient origins, perhaps among the first with which man began to build his buildings and objects of ordinary consumption, still today it presents itself as an extremely current material , used both in craftsmanship, in architecture, in design and in many other fields of use. ? an extremely versatile material that thanks to its properties? plastics, allows innumerable possibilities? processing, finishing and application. Precisely for these reasons for? ? also a material that requires knowledge and experience to be used at its best. Furthermore, in terms of sustainability? environmental and economic, it is presented as a low-cost raw material and present in abundance in nature in different types and compositions.
SCENARI FUTURI. Le applicazioni di questo nuovo concetto della forma, del colore e degli elementi spaziali nell?era contemporanea, presenta molteplici campi di applicazione che vanno dall?architettura come elemento di definizione delle superfici e dello spazio, al mondo del design per la definizione di nuovi modelli di texture per la produzione di nuovi modelli di oggetto d?uso. Un ulteriore campo di applicazione ? rappresentato sicuramente dalla Land_Art, in cui pu? assumere una valenza plastica e cromatica molto importante per la caratterizzazione di determinati contesti, infatti si presta in maniera ottimale per la realizzazione di opere scultoree nelle aree verdi, siti archeologici o itinerari d?arte tematici, per la realizzazione di installazioni d?arte nel contesto urbano e l?ideazione di nuovi elementi di arredo urbano. FUTURE SCENARIOS. The applications of this new concept of shape, color and spatial elements in the contemporary era, presents multiple fields of application ranging from architecture as an element of definition of surfaces and space, to the world of design for the definition of new models of textures for the production of new models of everyday objects. Another field of application? surely represented by the Land_Art, in which pu? assume a very important plastic and chromatic value for the characterization of certain contexts, in fact it lends itself optimally for the creation of sculptural works in green areas, archaeological sites or thematic art itineraries, for the creation of art installations in the context urban and the creation of new elements of street furniture.
TIPOLOGIE DI IMPASTI ARGILLOSI COLORATI. TYPES OF COLORED CLAY MIXTURES.
L?impasto colorato, a secondo della tonalit? che si intende ottenere, sar? ottenuto dalle seguenti miscele: The colored mixture, according to the shade that you intend to obtain, sar? obtained from the following blends:
Bianco: l'ossido colorante ? l 'ossido di antimonio (2,0%) e solfuro di cadmio (4,0%); White: the coloring oxide? antimony oxide (2.0%) and cadmium sulfide (4.0%);
Blu: l'ossido colorante ? l'ossido di cobalto che pu? variare dal 2, 5, 7% d'accordo alla tonalit?; Blue: the coloring oxide? the cobalt oxide that can? vary from 2, 5, 7% agree to key;
Giallo: l'ossido colorate ? l'antimonio (5,0%) Ilmenite (2,0%) ocra gialla (2,0%) d'accordo alla tonalit?; Yellow: the colored oxide? antimony (5.0%) Ilmenite (2.0%) yellow ocher (2.0%) according to hue;
Grigio: l'ossido colorante ? il biossido di manganese (2,5%) ossido di Rame (3,1%) ossido di cobalto (0,9%) d'accordo la tonalit?; Grey: the coloring oxide ? manganese dioxide (2.5%) copper oxide (3.1%) cobalt oxide (0.9%) according to the shade;
Marrone: l'ossido colorante ? il biossido di manganese (3,2%) os-sido di ferro rosso (8,2%) ossido di nichel (21%) rutilo (6,0%); Brown: the coloring oxide? manganese dioxide (3.2%) red iron oxide (8.2%) nickel oxide (21%) rutile (6.0%);
Nero: ossido di cobalto (l ,0%) diossido di manganese (3,0%); Black: Cobalt Oxide (1.0%) Manganese Dioxide (3.0%);
Oliva: ossido di rame rossi e nero (2,5%) ossido di cromo (5,1%); Olive: red and black copper oxide (2.5%) chromium oxide (5.1%);
Ruggine: giallo ocra (5,5%) e ossido di ferro rosso (2,5%); Rust: yellow ocher (5.5%) and red iron oxide (2.5%);
Verde: ossido di cromo (2,5%, (5,0%), (7,5%) d'accordo alla tonalit? e carbonato di potassio (5,0%). Green: chromium oxide (2.5%, (5.0%), (7.5%) according to shade and potassium carbonate (5.0%).
1. PROCESSI DECORAZIONE E COTTURA DELLA SUPERFICIE CERAMICA. 1. DECORATION AND FIRING PROCESSES OF THE CERAMIC SURFACE.
VETRINA O CRISTALLINA: Rivestimento vetroso trasparente eventualmente colorato con pigmenti minerali solubili nel fuso, che pu? presentare una finitura lucida oppure opaca. GLASS OR CRYSTALLINE: Transparent vitreous coating possibly colored with mineral pigments soluble in the melt, which can have a glossy or matte finish.
SMALTO: Rivestimento vetroso colorato coprente per la presenza di pigmenti minerali insolubili nel fuso, che pu? presentare una finitura lucida oppure opaca. ENAMEL: Opaque colored vitreous coating due to the presence of insoluble mineral pigments in the melt, which can have a glossy or matte finish.
DECORAZIONE: Applicazione del colore mediante la stampa 3d a getto di inchiostro ceramico. DECORATION: Color application by ceramic inkjet 3d printing.
LUSTRI METALLICI: Sono colori speciali che permettono di ottenere riflessi iridescenti che rientrano nella categoria dei prodotti organici di metalli pesanti che per cottura riducente a 700?C producono vapori metallici che si ri-depositano sulla superficie formando iridescenze o aspetti metallici. METALLIC LUSTERS: These are special colors which allow to obtain iridescent reflections which fall into the category of heavy metal organic products which, by reducing firing at 700?C, produce metallic vapors which are re-deposited on the surface forming iridescence or metallic appearances.
VETRINA O CRISTALLINA: Rivestimento vetroso trasparente eventualmente colorato con pigmenti minerali solubili nel fuso, di aspetto lucido o opaco. GLASS OR CRYSTALLINE: Transparent vitreous coating possibly colored with mineral pigments soluble in the melt, with a glossy or opaque appearance.
Colori ceramici: Ceramic colors:
Ferro: rosso e nero; Iron: red and black;
Cobalto: azzurro; Cobalt: light blue;
Rame: verde; Copper: green;
Manganese: Porpora e Turchino; Manganese: Purple and Turquoise;
Antimonio: bruno e giallo; Antimony: brown and yellow;
Ossido di stagno e di titanio: bianco; Tin and titanium oxide: white;
Lustri metallici: sono colori speciali che Metallic lustres: are special colors that
permettono di ottenere riflessi iridescenti. allow to obtain iridescent reflections.
Tonalit? di colori ottenuti con diversi ossidi Hue? of colors obtained with different oxides
metallici, terre e minerali: metals, earths and minerals:
verde: con l'ossido di rame; green: with copper oxide;
giallo: con l'ossido di ferro; azzurro: con l'ossido di cobalto; bruno: con l'ossido di manganese. yellow: with iron oxide; blue: with cobalt oxide; brown: with manganese oxide.
Altre tinte ottenute per miscelazione: Colore Composizione Chimica Other colors obtained by mixing: Color Chemical Composition
Bruno Cr-Fe-Zn-Al Cr-Fe-Zn Bruno Cr-Fe-Zn-Al Cr-Fe-Zn
Cr-Zn Bruno/Rosso Zn-Cr-Fe-(Ni) Bruno/Arancio Zn-Cr-Fe-Al Bruno/Marrone Cr-Fe-Mn Rosso Zr-Fe Cr-Zn Brown/Red Zn-Cr-Fe-(Ni) Brown/Orange Zn-Cr-Fe-Al Brown/Brown Cr-Fe-Mn Red Zr-Fe
Fe-Al Fe-Al
Rosso Corallo Fe-Si Rosa/Rosso Corallo Fe-Zr-Si Rosso/Arancio Cd-S-Se (Zr-Si) Giallo Pr-Zr-Si Giallo di Cadmio Zr-V Coral Red Fe-Si Pink/Coral Red Fe-Zr-Si Red/Orange Cd-S-Se (Zr-Si) Yellow Pr-Zr-Si Cadmium Yellow Zr-V
Sn-v Giallo/diversi Cd-S-Se (Zr-Si) toni Sn-v Yellow/several Cd-S-Se (Zr-Si) tones
Ocra Ti-Sb-Cr Ocher Ti-Sb-Cr
Pb-Sb Pb-Sb
Verde Cr-Co Cr-Co green
Verde Smeraldo Cr-Co-Al-Zn Emerald Green Cr-Co-Al-Zn
Bleu Zr-Sb Blue Zr-Sb
Co-Si As
Co-Al Co-Al
Turchese V-Zr-Si Turquoise V-Zr-Si
Grigio Zr-Cr-Co Gray Zr-Cr-Co
Nero Fe-Cr-Co Nero/vari toni Fe-Cr-Co-Ni-Mn Black Fe-Cr-Co Black/various shades Fe-Cr-Co-Ni-Mn
Si sono descritte alcune forme preferite di attuazione dell?invenzione, ma naturalmente esse sono suscettibili di ulteriori modifiche e varianti nell?ambito della medesima idea inventiva. In particolare, agli esperti nel ramo risulteranno immediatamente evidenti numerose varianti e modifiche, funzionalmente equivalenti alle precedenti, che ricadono nel campo di protezione dell'invenzione come evidenziato nelle rivendicazioni allegate nelle quali, eventuali segni di riferimento posti tra parentesi non possono essere interpretati nel senso di limitare le rivendicazioni stesse. Inoltre, la parola "comprendente" non esclude la presenza di elementi e/o fasi diversi da quelli elencati nelle rivendicazioni. L?articolo ?un?, ?uno? o ?una? precedente un elemento non esclude la presenza di una pluralit? di tali elementi. Il semplice fatto che alcune caratteristiche siano citate in rivendicazioni dipendenti diverse tra loro non indica che una combinazione di queste caratteristiche non possa essere vantaggiosamente utilizzata. Some preferred embodiments of the invention have been described, but naturally they are susceptible to further modifications and variations within the scope of the same inventive idea. In particular, numerous variants and modifications, functionally equivalent to the previous ones, which fall within the scope of protection of the invention as evidenced in the attached claims in which any reference signs placed in brackets cannot be interpreted in the sense, will be immediately evident to those skilled in the art. to limit the claims themselves. Furthermore, the word "comprising" does not exclude the presence of elements and/or phases other than those listed in the claims. The article ?un?, ?one? or ?a? previous an element does not exclude the presence of a plurality? of such elements. The mere fact that some features are mentioned in different dependent claims does not indicate that a combination of these features cannot be used to advantage.
Claims (9)
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